南京云锦陈列馆讲解稿.doc

南京云锦陈列馆讲解稿 前 言 我国自古以来就以精美的丝织品闻名于世，在我国的丝织品中工艺成就最高，最具有代表性的就是南京云锦。 南京云锦迄今已有1500多年的历史，它融南北方各族人民丝织技艺的精华，因色彩绚烂、宛如天上的云霞而得名，位居我国三大名锦之首（我国三大名锦：南京云锦、四川蜀锦、苏州宋锦）。到目前为止仍不能用机器替代生产，其生产工艺更是我国传统文化遗产中的“活化石”，堪称中华名族乃至全人类的文化瑰宝。 南京云锦自东晋义熙十三年，作为一个独立的丝织品种登上历史舞台，自南朝后近300年的积聚，南京云锦在元明清时期发展到鼎盛，成为皇家御用品。 我国古代劳动人民从桑树的害虫中选育出家蚕，并且发展出独创的缫丝，织锦技术。织造出优良服务性与高度艺术性相结合的优美丝织品。在殷商时期养蚕已很普遍，由于对蚕丝的重视，所以在甲骨文中蚕字多处出现。由于丝织品不易保存，我们从出土的青铜和玉戈中发现有丝织物的残迹。 汉·素纱禅衣 1972年 ，湖南长沙马王堆一号墓出土。 素纱是秦汉时期做夏服和衬衣的一种非常流行的衣料，素纱是指一种单色，纤细，疏稀，方孔，轻盈的平纹组织，它的质地轻盈透亮，古诗形容它轻纱薄如空，恰如其分。这件展品是我国耗时13年时间复制完成的，重量为49.5克比原件超重0.5克。整件衣料团在手里仅有鸡蛋般大小，反复折叠十层仍能清楚看见报纸上的文字。 金·齐王金子袍 黑龙江阿成地区金代太殿同三司齐国王墓出土。 王袍上两肩及裙摆部分的图案均由真金织造而成，风格独特，有异于传统纹样。 金·织金双鸾朵梅 黑龙江阿成地区金代太殿同三司齐国王墓出土 “鸾”凤也，过去人们常以凤鸾并称，如鸾凤和鸣表示伉俪情深，这是一件织金锦织物，整幅匹料用片金线织双鸾和梅花朵图案，以最简练的形式织出特殊光泽效果的锦缎类织物。 金·绿地八则织金多彩夔龙锦 黑龙江阿成地区金代太殿同三司齐国王墓出土 夔龙锦是一件重彩织金锦，由多彩通梭织造，在暗绿地上用真金织出八条夔龙，一排为升龙，一排为降龙，错落有致，背景饰以云纹梅花，风格古朴秀雅。 清·宝蓝地江山万代直径纱 原藏于北京故宫博物馆，后赠送我所。它在蓝地上起本色暗花，纹饰分别用江崖海水，如意八宝以及“卍”字组成，一般用于皇家服饰用料，匹料头部有铭文字牌。 清·湖色地正万字锦缎 原藏于北京故宫博物馆，后赠送我所。这是一匹清代宫廷用料，纹饰以万字纹用真金线织成，由四个小万字构成一组图案，每个图案贯通相连，产生一种均齐严密，绵延不断的视觉效果。 大花楼织机 大花楼织机的代表机型是南京云锦妆花机，它是在总结和继承前人的基础上，在宋末时期，由南京锦工发明创造出来的，代表了我国织锦技术最高峰。 大花楼织机长5.6米，宽1.4米，高4米，使用通经断纬工艺由两人合作。下面是织工在脚踏提综，起出锦上的地纹，用于彩纬挖花，通经断纬的操作，上面拽花工坐于机上，每拉动一个耳子线，带动经纬形成开口，再把耳子先转移到环形大花本的最后位置，做出图案能循环使用。（上面的织工负责图案的结构，下面的织工负责颜色的搭配）二人上唱下喝，密切配合，织出宛如彩霞的南京云锦。两人分工合作，一天工作8小时也仅能织出5~6厘米，所以云锦称为“寸锦寸金”。 南京云锦与红楼梦 清代江宁织造局并设有织造衙署。《红楼梦》作者曹雪芹，自祖父起三代继任江宁织造臣。他在文学巨著《红楼梦》中有许多对云锦服饰以及实用物的描写。他把江宁织造府的许许多多生活素材，以及不同人物的服饰为蓝本，在《红楼梦》中写下了不少以云锦为服饰或实用物的名称。 清·童子攀枝妆花缎 织物以童子手持莲花作攀登状，在黑色缎地上，挖花妆彩，显示出孩童飞升腾达、活泼可爱。图案取材于宋代“童子戏桃”图形，后经人加工，演变成吉祥图案。织物中童子身着的肚兜与裤子的颜色各不相同，体现出云锦手工织造“逐花异色”的效果。 清·红地织金吉庆双鱼妆花缎 此缎属于吉庆用料，取材于传统吉祥纹饰，图案中的盘长以八结谐音吉，磬谐音庆，双鱼谐音余，寓意吉庆有余，而石榴，佛手，桃子分别象征“福，禄，寿”三多，即多子多福多寿，整个图案寄托了人民对美好生活的向往。 清·墨绿地织金灵芝鹤寿妆花缎 这件织锦缎在墨绿地上起花纹，用色绒线妆彩，金线勾边。纹饰中由鹤振翅飞升，如意祥云，灵芝，寿桃组合而成，为清朝皇家祝寿用料。 清·日本国琉球王妆花龙袍 琉球王龙袍是我所应日本国冲绳岛首里国要求而复制的，原是中国皇帝赠送给琉球王的礼品。该龙袍纹样主题是龙纹，除前后胸和两肩各有一条正面龙外，前后摆及两袖还织有侧面升龙，用八宝纹，蝙蝠，江崖海水等吉祥纹样妆饰妆彩，寓意富贵有余，江山万代。 明·绛红地八宝纹亮地罗斗牛方补袍 1966年，苏州市虎丘王锡爵墓中出土。 这件袍服只在绛红罗地上织暗花八宝纹，在圆交领袍服前织上斗牛方补一块。补纹系斗牛侧面戏珠，下部为海水，纹