电视摄像技术课件三.ppt

一般来说，凡是用特写来表现的事物，总是能够提示事物的奥妙，内在的动感和内心的活动，激发起观众的联想和思索，观众一见到特写，就会产生一种紧张的期待心理，自然地会去探索拍摄者的用意。特写富有象征性，寓意性。“特写镜头不仅是人脸空间上和我们距离缩短了，而且它超越空间，进入另一个领域，精神领域，或叫心灵领域。” 特写画面对人眼产生的视觉冲击力量是电视各类景别中最强烈的一个，由此作用于人的心理冲击力量也是最为强烈。注重对观众心理冲击的一些特写画面，其表现意义已不仅仅停留在对物体形象的简单放大上，而更多的是追求一种通过强行展现在观众眼前的画面所给予观众的震动和思考。 特写画面的作用： 1、通过排除一切多余形象，突出事物最有价值的细部、强化观众对所表现的形象的认识。特写将人物或物体的某一局部呈放大状式地充满画面空间，使画面内形象单一、鲜明、视觉上给人以一种醒目的效果，容易引起观众对画内形象的注意，因而有强调的作用。 许多细小物体或事物的细部结构，在较大景别的画面中会被事物的大结构所“吞没”，或消失在清晰度之外，或混杂在杂乱的背景之中，当用特写画面去表现时，它们就会从杂乱的背景中被分离出来，从事物的大结构中突现出来，以一个清晰的形象呈现在画面上，使观众对此现象建立深刻的印象。 在造型方面，特写剔除了画面内一切多余的形象，它将画框逼近被摄体，突出富有意义和价值部分，去掉不重要的部分，并通过画框分割了被摄体，使画内形象呈现了一种突破画面框架向外扩张的趋势，从而创造了视觉张力。特写画面的这种表现性存在于自身的特定的结构之中，它所表现的画面内容本身并没有赋予画面形象以外的特殊的意义，而特写以它特殊的结构方式作为一种强调形式对画面内容却有着直接的影响。 比如：一只紧握成拳头的手以充满画面的形式出现在电视屏幕上时，它已不是一只简单的手，似乎象征着一种力量；或者寓意着某种权力；或者代表了某种意向；或者反映了一种情绪，它使观众对这只手的认识多元化，复杂化。 ? 环境对人物身份具有某种规范和说明作用。 ? 环境对人物情绪、性格及心理活动具有某种映衬、烘托和外在表现的作用。 ? 环境对人物不仅有趋势一致的映衬，还有方向相反的反衬。在电视画面造型中，对主体人物调度的同时注意对背景空间的调度，注意对全景画面的总体把握，是一种全方位的立体调度，是一种人物心灵深处的调度，它赋予电视画面更高一层的表现意义，即：在电视画面中不仅描绘了可视的东西，而且使看不见成为可视的。 ?在一组蒙太奇镜头组接中，全景画面具有某种“定位”作用。 定位即确定被摄人物或物体在实际空间中的位置。电视节目中常可见到这种情况，几个人在谈论一个问题画面仅有每个人发言的近景或特写，这几个人是面对面发言，还是朝着一个方向发言，他们是围成一圈，还是坐成一排，由于小景别画面没有显示出他们的具体位置而使观众无法用出正确的判断，使得该场景、该事件的空间表现出来混乱，影响了观众对事件和场面的理解。如果此时加进一个全景镜头，将谈论问题的人全部处理在一个画面中，他们之间的空间关系、具体方位即一目了然了。这个全景镜头无论放在这组蒙太奇句子的前面还是后面，由于有了它的存在，全体人物的空间位置均被作了明确的说明，使观众对各谈论者的具体位置有了一个清楚的认识。 拍摄全景画面应注意的几个问题 1、确保主体形象的完整。主体形象特别是人物形象不完整的画面不具有全景画面的特点，因而在拍摄人物或场景的全景时应将其形态的全部外沿轮廓线收进画面。表现人物的全景画面应注意在人物周围留有适当的空间，构图时防止对人物“圈”得过小出现堵塞感，同时也要避免将人物周围空间留得过大，出现人物形象不清楚，画面有效利用率低的现象。 2、全景画面是集构图造型表现元素最多的景别，拍摄时应注意各元素之间的关系，防止渲宾夺主。一般来讲，电视画面中的主体形象应当明确且鲜明和醒目，有些图片摄影中出现的将主体形象有意处理得不明确，较为隐蔽，需要观众用较长时间才能辩认出来的表现方法在电视拍摄构图中是不适宜的。 3、在一个场景中拍摄，全景画面往往是该场景的拍摄总角度，并依据这个角度来确定该场景的总体光线效果及其人物之间主要轴线关系。因此全景镜头应尽可能先拍。该场景其他小景别画面的色调和影调应以全景画面为基准，以求得该场景所有镜头画面色调和影调统一，轴线关系的一致。 4、中景 中景将空间和整体轮廓降到次要地位，重视情节和动作、结构中景的线型，主要是人与人，人与视点的交流线，即人的视线、人与人之间，人与物之间，视线，手的动作，相互的朝向，视线和行为的交流区域和线形结构，是中景画面的主要线形结构。中景是一个叙述性很强的景别，节目中表现的重要人物关系，动作情节，