明空白期正统至天顺成化弘治正德青花.pptVIP

* 明代正統（西元1436-1449年，明英宗朱祁鎮年號）朝，前後共14年，政治動盪，經濟衰退。正統十二年（西元1447年）皇家頒發禁令不許民窯燒制黃、紅、綠、青、藍、白地青花瓷器，故這一時期瓷器數量較少，正統以及此後的景泰、天順三朝被稱為陶瓷史上的“空白期”。 明景泰（西元1450—1456年，明代宗朱祁鈺年號）朝僅歷時7年，瓷業生產是“空白期”中最低落的時期，青花瓷器基本延續正統朝風格。 明天順（西元1457—1464年，明英宗朱祁鎮二次登基年號）朝，景德鎮瓷業開始走向安定。制瓷風格開始趨向淡雅和精緻。 總述此三朝，正統朝瓷器（尤其是初年）實有宣德遺風，天順後瓷器啟成化之下。故黑暗期實為正統後，景泰，天順初也。其中尤以景泰瓷器為最差。是何原因，仍待深究。 空白期青花简介  故宮博物院藏 高43釐米 口徑23釐米 足徑24釐米 　　罐短頸，口略內收，圓肩，肩以下內收，至足部微外撇。通體繪青花紋飾四層：頸部繪一周菱形錦紋，肩部繪纏枝花紋，腹部繪纏枝蓮托八寶紋，足部為蓮瓣紋一周。每層紋飾均以青花雙線紋間隔。正統時期傳世及出土器物數量少，以前多把其與景泰、天順並稱為“空白期”，即從陶瓷發展歷史上看，這段時期可確認的器物極少，故以“空白”稱之。隨著考古工作的開展，陸續出土了一批正統時期的器物，使人們對該時期的器物有了新的認識。此件器物造型具有正統時期特點，口內收，罐式較高，繪畫具有宣德時期青花瓷器遺風。 [明正統] 景德鎮窯青花纏枝蓮托八寶紋罐 名作欣赏 故宮博物院藏 高11.5釐米 口徑15.3釐米 足徑14釐米 此器是一九八八年香港著名收藏家楊永德先生收藏並捐獻給故宮博物院的器物之一。爐為筒式直腹，下承以三足。口部飾回紋一周，腹部以青花書寫波斯文三周。據耿寶昌先生考證，此器所書波斯文出自波斯詩人薩迪的詩集《果園》—譯文為：“年輕入啊，要敬主就應在今天，明朝人老青春一去不再返還。只自己守齋遠不算真主的穆斯林，還應分出食物周濟貧人。如今你心無煩擾，身體有力，身在寬廣球場應把馬球猛擊。為政萬萬不可刺傷平民百姓的心，欺壓百姓就是在掘自家的根。謙遜的智者宛如果樹一棵，掛果越多枝頭越加旁曲”。此器內底部有青花“天順年”楷書豎款，字體仍保留明初時渾厚的風格。 明天順 景德鎮窯青花波斯文三足筒爐  高34釐米 口徑19.5釐米 北京藝術博物館藏 　 　 此罐唇口，豐肩，圓腹下斂，足微外撇，砂底。器身分繪五層紋飾：頸部繪連續回紋；頸與肩之間飾如意頭紋；肩部繪纏枝花卉紋；腹部主題紋飾繪有兩組歷史人物：一組是西周文王訪賢”，請薑子牙出山，一組是三國劉備三顧茅廬拜會諸葛亮；腹下部至足際，以蕉葉為飾 。人物繪畫生動，筆墨傳神，寓意深刻，並以大片雲霧幻景做背景，人物瀟灑飄逸，有如在仙境中雲遊，仍有宣德青花人物之風韻，這種形象在明中期以後逐漸發生變化。 [明天順] 景德鎮窯青花訪賢圖大罐 [明空白期]　景德鎮窯青花纏枝蓮梅瓶 此瓶唇口，豐肩，腹部以下略收，底部露褐色胎。通體青花裝飾，共分三組紋飾：肩部為纏枝花卉紋，腹部主體紋飾繪纏枝蓮紋，底部繪蕉葉紋，各組紋飾之間均以兩道玄纹相連接。就其所處時間而言，其胎，料實屬上品。器型亦與永宣時期梅瓶偏寬矮的特點無異，實屬填補空白期的一件精品。 明成化朝（西元1465—1487年，明憲宗朱見深年號）歷時23年，景德鎮禦窯廠生產全面恢復正常，是我國陶瓷燒造史上重要的歷史時期，成化青花可謂明代中期青花瓷藝術的代表。其器突出特點是玲瓏秀奇、端巧工細，後人對其評價頗高。成化青花可分為兩類：一類為成化初年所制，各方面都與宣德青花相似，尤其是採用進口蘇麻離青，更難與宣德青花區分；另一類以胎薄、釉白、青色淡雅為主要特徵，是成化青花的代表，與後來弘治青花相類似，故有“成弘不分”的說法。 成化器器型均頗小，這也與成化皇帝的生活經歷有關。成化皇帝幼年生活在動盪不安的生活環境中，使他內心極為脆弱，且渴望被保護，這也就使他不喜歡大型器物，而獨愛小型器。但也正是這樣，使它開創了青花的又一風格，宛如詞之婉約，成為中國陶瓷史上的重要一筆。 成化青花简介 高27.8釐米 口徑4.3釐米 足徑6.7釐米 故宮博物院藏 　　瓶口微撇，長頸中部起凸棱，豐肩，腹下部內收，圈足外撇。整體器型為四瓣瓜棱形。底白釉無款。頸部共飾紋飾三層，分別為海水、纏枝花卉及折枝花卉，肩部及足部邊緣飾海石榴紋一周，腹部繪纏枝寶相花紋。 [明成化] 景德鎮窯青花折枝花紋瓜棱瓶  名作赏析 故宮博物院藏 高9釐米 口徑10釐米 足徑9.5匣米 　　爐呈鼓式，直腹，下承以三蹄形足。器型小不到十釐米，比前期爐已明顯變小。底有青花雙圈“大明成化