现代主义与电影运动上.pptVIP

2、重生：意大利新写实电影和新德国电影 1）意大利新写实： 起迄时间：1942年——1956年?代表人物： 西柴烈·柴伐梯尼Cesare?Zavattini?(1902-1989)? 维托里奥?德?西卡Vittorio?De?Sica?(1902-1974)? 卢奇诺?维斯康蒂?Luchino?Visconti?(1906-1976)? 罗伯特?罗西里尼?Roberto?Rossellini?(1906-1977) 朱塞佩?德?桑蒂斯Giuseppe?De?Santis（1917－1997）? 《沉沦》——“意大利新写实主义的先声”：? ?“在废墟还冒着烟火的时候”，1942年，由卢奇诺·维斯康蒂拍摄的《沉沦》、德·西卡拍摄的《孩子们注视着我们》和勃拉塞蒂拍摄的《云中四步曲》等，使人们看到了意大利电影的变化。特别是在《沉沦》中，维斯康蒂有意把人物放到墨索里尼统治下的意大利，那种肮脏、混乱的小城镇和贫困的村庄中去展示，影片中对于现实景象的真实描写，以及对于当时意大利人处于“一种内心苦闷，本能的肉欲和暴烈的感情”的表现，揭穿了墨索里尼所声称的“生活秩序良好，路不拾遗，火车准点”等谎言，集中地反映出当时“一部分意大利知识分子的向往、抗议、讽刺和蔑视”。维斯康蒂的剪辑师马里奥·赛朗德在为《沉沦》进行剪辑的过程中，被第一批样片所深深地吸引，他写信给维斯康蒂说：我是第一次看到了这样的影片，我称它为新写实主义的。 罗西里尼的《罗马，不设防的城市》(1945年)的出现，根本地改变了意大利电影的创作道路和思想，人们便把罗西里尼称作为是意大利新现实主义的先驱人物，而《罗马，不设防的城市》则成为新现实主义的一部奠基之作。其后，罗西里尼拍摄了《游击队（1946）和》《德意志零年》（1948）与《罗》合称“战后三部曲”?。 《罗》除个别演员以外其他均为非职业演员，部分镜头为战争状态下偷拍完成，故画面粗糙，却具有逼真的亲切感和直截了当的真实感。 此外，新写实的代表作还有维斯康蒂的《大地在波动》(1947年)，德·西卡的《偷自行车的人》(1948年)，以及德·桑蒂斯的《罗马十一时》(1951年)等等。 西柴烈·柴伐梯尼曾在1942年参与勃拉塞尼的影片《云中四步曲》和德·西卡的影片《孩子们注视着我们》的编剧。以后又与德·西卡合作，编写《擦鞋童》(1946年)、《偷自行车的人》、《米兰的奇迹》(1951年)和《温别尔托·D》等所有重要影片的剧本。另外还为德·桑蒂斯的《罗马十一时》，维斯康蒂的《小美人》(1952年)等等许多的这一时期的重要作品进行了编剧。他作为意大利新现实主义创作的中间力量，为新现实主义电影运动做出了巨大的贡献。?? *从新写实进入内心写实主义 他的家乡是风景优美的古城菲尔奥拉, 家境十分富裕，先在一家权威电影杂志《电影》作编辑, 发表过几篇论文, 因为政治原因被解职，几个月后 他来到罗马电影实验中心以求深造, 可读了３ 个月, 觉得无甚可学, 就申请退学了，42 年开始了电影创作生涯, 与著名导演罗西里尼合作编写了剧本《飞行员归来》, 同年又被派到法国巴黎为法国著名导演马塞尔·卡尔内作助手，回到意大利后, 他即以纪录片导演的身份开始拍电影．如《波河上的人们》、《联合国》、《甜蜜的谎言》等。１９５０ 年, 他创作了第一部长故事片《爱情的故事》, 被认为是安东尼奥尼由新现实主义向现代主义过渡的标志。以后他又拍了《失败者》、《不戴茶花的妇女》等，偏重刻画人物细腻的心理状态, 被公认为是“内心的新写实主义”电影代表人物，代表作品： 《一次爱情的始末》、《奇遇》、《放大》、《红色沙漠》。 米开朗基罗·安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni，1912年9月29日—2007年7月30日），意大利现代主义电影导演 1972年，在《无限春光在险峰》与《过客》之间，安东尼奥尼受中华人民共和国政府的邀请，访问中国。他拍了长达3小时40分钟的大型纪录片《中国》（Chung Kuo - Cina），但是该片却被中国当局以“反华”与“反共”为理由严厉谴责。这部纪录片在中国的第一次放映是2004年11月25日在北京，由北京电影学院举办的一个纪念安东尼奥尼贡献的影展之中。 1980年的《奥伯瓦尔德的秘密》（Il Mistero di Oberwald）是一部在电子处理上的实验：先用电视摄影机拍摄（使用625线、50图场的格式），再转成胶卷，跟一般直接用胶卷底片拍摄的手法不同。这也是首度用电视摄影机（video）拍摄一部长片，可说是数位电影的先锋。用同样的方法他拍摄了 《一个女人的身份证明》（Identificazione di una donna，1982年 ）。 1985年因中风半身瘫痪、无法言语，仍与文.温德斯（Wim