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第六章 五言绝句 五言绝句每句五个字、四字为一首。五言绝句分为五言古绝和五言律绝两种。今人称“五绝”，一般指五言律绝。 绝句，或称截句，断句，短句；或以为“截取律之半”以便入乐传唱。各家解释并不一致。五言四句而又合乎律诗规范的小诗，叫做五言绝句。有仄起、平起二格。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响。道了唐代与近体律诗如孪生姐妹，并蒂双花，以其崭新的异彩出现在诗坛上。仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是五言绝句的最大特色。 从北周诗人庾信的一首题为“绝句”的五言诗来看，五言绝句不是唐代诗人创造的，其文体形式至少是南北朝末期就已形成了。现在我们就结合以下四首五言古诗来了解一下五言绝句产生的情况。 “枯鱼过河泣，何时悔复及。作书与鲂鱮（xu）?，相教慎出入。” “?歌谣数百种，子夜最可怜。慷慨吐清音，明转出天然。” “?门前一株枣，岁岁不知老。阿婆不嫁女，那得孙儿抱。” “客游经岁月，羁旅故情多。近学衡阳雁，秋分俱渡河。” 前三首分别是汉代、晋代和南北朝时期的，不讲究平仄粘缀，即使第二首诗的二、四句用了平声韵，但也不协韵。第四首是庾信的《和侃法师三绝》，此诗平仄粘缀，完全符合唐人律诗。第二、四句尾是平声韵，第一、三句尾都用仄声字，诗题已称为“绝”，但如此工整的五言绝句并不多，直到了初唐以后，产生了近体诗，五言绝句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言诗便通称为[五言古诗]或[五古]。 第一节 五言古绝 五言古绝最主要的特征是，句中不拘平仄，格律限制也少，比较容易掌握和上手。由于它字数少，篇幅短，容易成篇，有人主张初学者最好先学写五言古绝。 例：骆宾王《咏鹅》 鹅、鹅、鹅，曲项向天歌。 白毛浮绿水，红掌拨清波。 一、五言古绝末字的 平仄和用韵 五言古绝的首句一般不押韵，在二、四句末用韵。可用平声韵，也可用仄声韵，但在同一首诗中平仄韵不能混押。第三句的末字通常要与韵脚字的声调相反，即押平声韵时用仄声，押仄声韵时用平声。 平仄声韵不通押，在旧体诗中是很严格的，甚至在押仄声韵时，上、去、入三声韵也不通押，尤其是入声韵强调独立使用。但古绝用韵比较宽，除选定某一韵外，还可兼用相通或相近的临韵。 五言古绝，按其每句末字的平仄及用韵，一般有如下四种常用格式，其中又以首句不押韵的1,2两式最为常见（见下表）。 五言古绝每句末字平仄及用韵格式 除以上四种常格外，也有拗格的，即第三句末字与前后韵脚同声，但比较少见。 Tips： 写古体绝句押仄声韵时，一、三句的末字最好用平声； 押平声韵时，一、三句的末字最好用仄声。 五言古绝范例四种 静夜思 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 诗中平仄不受律诗格律束缚，在一二四句末押平声阳韵。每句末字平仄及用韵格式为：平平仄平。即上表的第4格式。 诗句落笔自然，意境深远，描绘出一幅诗人月夜思乡图，给人留下回味无穷的情思，为后人千古传诵。 悯农 锄禾日当午，汗滴禾下土。 谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。 一二四句末押上声麌（yu）韵。每句末字的格式为仄、仄、平、仄。即上表的第3格式。 此诗······ 鹿柴 空山不见人，但闻人语响。 返影入深林，复照青苔上。 首句末字不押韵，二四句末字押上声养韵。每句末字为平仄平仄。即上表第1格式。 此为田园诗，诗人置于画外，首句“不见”，二句“闻语”，静中有动，托出诗人隐居的怡然自适心态。 怨情（李白） 美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。 但见泪痕湿，不知心恨谁？ 首句不押韵，二四句末字押平声支韵。每句末字为：平平仄平。即上表第2格式。 诗中描写美人（闺人）幽怨情态，既寄予希望，又感到失望和怨恨。 五言古绝（三首）? 文◇小甜甜布朗一、徒劳寸许心，暗酬风和雨。熟料这浮生，寂寞无人主。二、无心会意时，水涵山影暮。隐约暗香稠，缕曲工愁句。三、人生这迷局，费虑胜于棋。出言如子落，祸福常未知。 五言古绝：水饺 一 几行小白鹅，矫捷上青罗。 单等潮歌起，争先跳下河。 二 弯弯水晶船，心系碧波潭。 云破涟漪皱，翻身笑白莲。 五言古绝.竹?　　傍石一兜竹，争相钓落红。　　留得几竿直，兀自对苍穹。 　　（路过府河河边公园，看见一笼竹子，有点感想，就写了20个字） 五言古绝.秋　　西风触叶黄，冷雨洒暮砧。　　南国十月后，萧萧秋气深。 ?五言古絕??? 童趣 ???????????? 六一在即,兒童進機關大院汲水,水管龍頭已壞,水朝天噴,難以接水,內有一童子,勇倒水盆以覆,諸童蜂擁而接.書僮臨窗遠望,草就此絕,以贊童智兼祝少兒們節日快樂. ??????????????????????? 瀟湘書僮/古絕 ???????????? 儿童去汲水,喷管朝天注. ??