而且形式技巧上更有新的变化.pptVIP

* * 第四章 南北朝文人诗 南北朝时期，诗歌的面貌和魏晋时代颇有不同，宋齐时代谢灵运、谢眺的山水诗，鲍照的乐府诗，不仅题材内容上有所发展，而且形式技巧上更有新的变化。声律的运用，七言诗体的进一步发展，尤其是重要的成就。然而形式主义创作倾向也有发展。齐梁以后，形式主义诗风的堕落。北朝文人诗坛本是一片荒凉，只是庾信由南入北，才带来心得转机。 宋 代 一、谢灵运（385-433） 二、鲍照（414？-466） 齐代 沈 约（441-513） 谢 眺（464-499） 梁、陈 谢灵运（385-433） 东晋末到刘宋初年的诗人。东晋大将谢玄之孙。谢玄因淝水之战之功封为康乐公，谢灵运18岁时继祖父、父亲而封为康乐公，食邑三千户。刘宋时奖为侯爵，食邑五百户。36岁时（420年），被排挤到永嘉当太守，于是不满，不管事只是游山玩水。出为永嘉太守后： “肆意遨游，遍历诸县，动逾旬朔，民间诉讼，不复关怀，所至辄为诗咏，以致其意焉。”《宋书·谢灵运传》 他的山水诗绝大部分是38 岁以后做太守所写，反映永嘉、会稽山水，他是第一个大量创作山水诗的诗人。谢以后形成山水诗诗风。南朝有谢眺、何逊。至唐朝王维、孟浩然形成我国山水诗派，开创者即是谢灵运。谢的山水诗打破东晋玄言诗的统治，扩大了诗歌的题材领域，所以对我国诗歌发展有一定的推动作用。如《不壁精舍还湖中作》，很象一首清丽的山水游记，语言精雕细刻而能出于自然。 谢一生都不能忘怀政治权势，但在政治生活上又没有高尚的理想，在失意时游山玩水，只是在声色狗马之外寻求感官上满足，并以此掩饰他对权位的热中。因此，他的山水诗能描绘一些外界景物，却难见出内心思想感情。只是以玄言佛理来装点门面。所谓“山水不足以娱其情，名理不足以解其忧。”这也是其诗缺点所在。玄言词句多，辞藻堆砌多，往往有句无篇；结构多半用“叙事—写景—说理”这章法，读来让人感到单调。 他的山水诗给人印象最深的还是那些散见于各篇中的“名章迥词”，如“野旷沙岸净，天高秋月明”。“池塘生春草，园柳变鸣禽”。谢灵运还有少数非山水诗，如《拟魏太子邺中集诗八首》等。拟古的成就这在陆机之上。 鲍照（414？-466） 鲍照由于“身地孤贱”，又曾从事农耕，于是被人轻视。他在呱步山揭示心中叹息：“才之多少，不如势之多少远矣”。有才华无法施展，一生受压抑打击，仕途不得志，所以他对腐朽的门阀制度不满，诗歌、散文主要内容是反映贫贱者的悲哀，反映地主阶级中下层知识分子怀才不遇的感情，对黑暗腐朽的现实不满，有较深刻的揭露，对人民所遭受的压迫也有所反映。 现存诗200余首，赋10篇，散文20余篇。 主要成就是诗歌，最有现实意义的是80余首乐府诗。继承和发展了汉乐府和建安诗歌优秀传统，骨力强劲，文辞华美，象曹子建的诗，而不同于当时形式主义诗风。其中18首《拟行路难》又是乐府诗中的精华。 抒发英才被压抑的苦闷， 如，其四： 写水置平地，各自东西南北流。 人生亦有命，安能行叹复坐愁！ 酌酒已自宽，举杯判断绝歌路难。 心非木石岂无感，吞声踯躅不敢言。 描写戍卒的痛苦： 君不见壮从军去，白首流离不得还。 故乡窅窅日夜隔， 音尘断绝阻河关。…… 将死胡马迹，边塞，能见妻子难。 描写妇女爱情不自由：（其三） 中有一人字金兰，被服纤罗采芳藿。 含歌揽涕恒抱愁，人生几时得为乐？ 宁作野中之双凫，不愿云间之别鹤。 七言乐府诗对后代影响大，为唐代七言诗奠定了好基础，鲍照七言诗隔句押韵，为唐代七言诗发展奠定了好基础，鲍照七言诗隔句押韵，为七言诗发展开辟道路，树立榜样，他以后七言诗慢慢多起来。 乐府诗向民间学习等特点对后代诗也有很大影响，杜甫评李白诗： 白也诗无敌，飘然思不群。清新庾开府，俊逸鲍参军。俊彩飘逸。——《春日忆李白》 鲍诗感叹人生无常，及时行乐， 如《拟行路难》 诸君莫叹贫，富贵不由人。…… 对酒叙长篇，穷途委命付皇天。 但愿杯中九酝满，莫惜床头百个钱。 直须优游卒一岁，何劳辛苦事百年。 散文《登大雷岸与妹书》《瓜步山揭文 齐 代 我国诗歌发展经历三阶段： 古体诗（汉魏；不讲平仄对仗）——新体诗（齐代；永明体；讲平仄）——近体诗（唐；格律诗） “竟陵八友”： 肖衍、沈约、谢眺、王融、肖琛、范云、任*、陆*。集中于竟陵王肖子良门下，写的诗讲究声律，成就大的是沈、谢。肖衍后作皇帝。