密斯凡德罗.pptx

密斯·凡·德罗? Ludwig Mies van der Rohe 刘美 建筑1504 201502010423 德国建筑师，原名玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯(Maria Ludwig Michael Mies），是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，与赖特、勒·柯布西耶、格罗皮乌斯齐名。密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。 与柯布西耶一样，密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多的东西。后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）遗留的风格。 密斯·凡·德罗 Ludwig Mies van der Rohe About Mies Less is More ·少就是多——简化结构体系，净化建筑形式 密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制。 “少就是多”从本质上的层次来说是一个方法论，这个层次上密斯指出建筑物应该如何处 理和应该怎样。同时在另一个层次上， “少就是多”指出建筑物就应该是简洁和简单的，应 该以少胜多。“少就是多”的产生有其特殊条件，其一是以西方文化中的本质论作为其强有 力的哲学支撑； 其二“少就是多”的提出也符合时代的要求。当时由于工业革命带来一种快 节奏生活，迫使现代派建筑师的创作由过去繁琐的复古思潮转向简洁抽象的现代构图方式。 在建筑或家具的形式或造型上，当时大多数人更喜欢的是简洁而又抽象的。这些条件促使了 密斯在一段时间成为现代时尚先锋的深层原因。 密斯对他的学生如是说“我希望你们能明白，建筑与形式的创造无关。” ·流通空间——隔而不离 ·全面空间 这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的——流动的，贯通的，隔而不离的空间开创了另一种概念。这种流通空间是理性的，秩序的，室内的空间，还有重要的一点，它是静止的，其目的是实用性 从流通空间发展而来。在 “流通空间”中，大的空间被划分为几个互相联系贯通的小空间，当人把其中的隔墙移走，留下来的将是一大片空间整体。在这片空间中，使用者可以随意布置，将其改造成任何他们想要的形式，以满足使用者的需求。 ·细节至上 密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”，虽然他从未受过正规的建筑学习，但他很小随其父学石工，对材料的性质和施工技艺有所认识，又通过绘制装饰大样掌握了绘图技巧。同时，他用极为大胆、简单和完美的手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。密斯并不是特别关注装饰原料的选择，但是他特别注意室内架构的稳固性。与此同时，密斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的设计理念。 1906年－1907年艾洛伊斯·里尔（Alois Riehl）住宅，柏林1911年佩尔斯（Perls）住宅，柏林1913年黑尔街（Heerstra?e）住宅，柏林1921年坎丕勒（Kampner）住宅（已毁），柏林1924年莫司勒（Mosler）住宅，柏林 1926年沃尔夫（Wolf）住宅（已毁），古本1925年－1927年魏森霍夫区住宅展览会主持人，斯图加特1928年-1930年吐根哈特住宅，捷克1928年－1929年巴塞罗那国际博览会德国馆，巴塞罗那1939年-1958年伊利诺伊理工学院 ，芝加哥 1946年-1951年范斯沃斯住宅，伊利诺伊州1952年－1953年国家剧院曼海姆，德国1954年-1958年西格拉姆大厦(Seagram Building），与菲利普·约翰逊(Philip Johnson）合作，纽约1962年-1968年柏林新国家美术馆（New National Gallery），柏林 Lonely as a Cloud I Wandered Lonely as a Cloud William Wordsworth? I wandered lonely as a cloud? That floats on high oer vales and hills When all at once I saw a crowd,? A host, of golden daffodils; ? 范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的四边透明的盒子，建筑外观也简洁明净，高雅别致。袒露于外部的钢结构均被漆成白色，与周围的树木草坪相映成趣。由于玻璃墙面的全透明观感，建筑视野开阔，空间构成与周围风景环境一气呵成。不过，这栋全玻璃的房子更多是密斯建筑理念的一种实验性产品，在居住者便利方面则相对弱化。密斯认为这种透明的方式使得住宅的空间与空气得以自由流动 范斯沃斯住宅 美术馆本身是一件钢与玻璃的雕塑，里面的陈列品有从印象派到德国表现主义、