陶瓷小品种精粹.pptVIP

口徑9.8cm 翰海2003年秋季拍賣會拍品 所謂“螺鈿”，是指用螺殼與海貝磨製成人物、花鳥、幾何圖形或文字等薄片，根據畫面需要而鑲嵌在器物表面的裝飾工藝的總稱。不過，螺鈿的鑲嵌，一般都出現在漆器或木器上，在瓷器上卻異常少見，而本器輒為一例。此器撇口，圓腹，圈足。內壁飾白釉，外壁飾以烏金釉，其上繪有紋飾，色彩豐富，口沿處還有邊飾，但這些看似手繪的紋飾，卻都是由螺鈿所鑲嵌而成，堪稱康熙時期的一大創舉，足內署有“大清康熙年制”六字楷書款。 清康熙 　景德鎮窯瓷嵌螺鈿山水人物碗  高15釐米、口徑17.9釐米、底徑17.9釐米 廣東省博物館藏 淺絳山水，山水畫創作風格的一種，盛行于宋代，它是在水墨鉤勒皴染的基礎上，敷設以赭石為主色的淡彩山水畫。淺絳山水畫法特點是素雅青淡，明快透澈。而淺絳彩正是根據淺絳山水演變而來的。此器通體施白釉，其上以赭彩等彩料繪以山水人物圖，全圖的近景為一道坡岸，岸上樹木叢生，岸邊有若干點景人物，人物面朝“水面” ；在遠處的“水面”上二兩葉扁舟航行其間，由此可知，此圖的主題為送別。整圖從構圖方式看，還帶著一分宋畫的意境。此器可謂是將本只在紙中之景轉移到了瓷器之上，其繪畫手法幾乎與在紙上作畫無異，堪稱雍正新創品種中的又一精品，不僅體現了雍正皇帝超凡的審美觀，也體現了工匠們的高超技藝。 [清雍正] 景德鎮窯淺降彩山水人物紋筆海  高50釐米 口徑20.5釐米 足徑22.5釐米 天津市藝術博物館藏 　 　 此罐器型高大，侈口，束頸，溜肩，圓腹，圈足，底白釉，波浪釉符散明顯，中心礬紅楷書款“登瀛閣制”。罐器裏白釉，外壁以白釉作地，其上用胭脂水釉彩繪紋飾。口沿處飾一周雲肩紋，腹部繪一龍一鳳穿引於牡丹花間，所繪龍鳳無威嚴之感，卻洋溢著喜氣祥和的氣氛，近足部飾一周變體蓮瓣紋。　　胭脂水釉，又名金紅釉，是清康熙年間創新的名貴色釉，雍正、乾隆兩朝極為盛行。其色勻淨明豔，嬌嫩欲滴，所繪紋飾顯得鮮豔華貴，十分喜人。 [清嘉慶] 景德鎮窯胭脂紅彩龍鳳穿牡丹紋罐  通體施白釉，釉勻淨，迎光見橘皮紋，六足端露胎。口沿飾兩道金彩弦紋，餘部以綠色料彩繪畫，墨線勾勒邊莖。口沿一周飾纏枝花卉紋，唇側面飾散點式兩方連續圓珠紋與弧線紋，頸部飾蓮花紋，肩部飾如意雲裝飾帶，腹部飾六方寶相花紋，脛部飾一周蓮瓣紋，圈足飾圓珠紋，綠彩勾出如意雲足輪廓。底有紅彩“慎德堂制”兩行四字楷書款。慎德堂是圓明園內道光帝的行宮。晚清慎德堂款瓷是官窯精品，是道光帝的御用瓷。 [清道光] 景德鎮窯綠彩花卉紋六角花盆  高15.5釐米 寬22釐米 南京博物院藏 　 　 此花盆胎體潔白堅致。通體呈六棱形，方折沿，口沿外側凸起一周方圓唇，束頸鼓腹，圈足外撇，下設六隻如意雲頭足。 清光緒三十三、三十四年（西元1907、1908年）間，湖南瓷業學堂研製出黑、藍、紅、褐、綠五種高火釉下彩顏料，醴陵從此燒制出名揚天下的釉下五彩瓷。 　　湖南瓷業公司在成立初期的十幾年中，由於不惜工本製造上等瓷器，所以出品優良、畫工精美，尤其是釉下彩陳設瓷，裝飾效果別具一格，在當時已達到了極高的水準，被譽為“東方陶瓷藝術高峰”。宣統元年（西元1909年）在武漢舉行的勸業獎進會上，獲得一等金獎；宣統二年（西元1910年）在南京紫竹林舉辦的南洋勸業會上獲得第一等奏獎；宣統三年（西元1911年）在義大利都朗博覽會上獲得最優獎；西元1915年在美國三藩市舉辦的巴拿馬萬國博覽會上獲得金牌獎。據西元1911年的《時報》報導，那一時期，醴陵瓷器名聲極盛，“風潮所布，舉國若狂，各埠商販之來此販運者絡繹不絕”。這標誌著醴陵瓷業進入一個輝煌時期。 　　民國七年（西元1918年），湖南瓷業公司遭北洋軍閥蹂躪，制瓷機具被毀，生產停頓。後來雖也逐漸複業，但因用人不當，經營不善，以及醴陵瓷業的日益凋零，到西元1930年，隨著湖南瓷業公司和湖南模範窯業工廠以及一些商辦瓷廠的相繼倒閉，醴陵釉下五彩瓷器基本停止了生產，數千瓷工失業，技工流散，技藝瀕於失傳。 釉下五彩 [清宣統]　釉下五彩山水紋瓶 此瓶盤口，束頸，溜肩，長圓腹，圈足。通體施白釉，釉色潔白勻淨。腹部以釉下五彩飾山水紋，然所繪之山水，不管是從形態還是從敷色來看，似已與中國傳統的山水畫不類，而更偏向於西方的油畫，更注重寫實，如同將一幅風景照片印於瓷器之上，這顯然與當時的設計者已受到西方文化的影響有關 。然總的來說，這仍是湖南瓷業公司生產的釉下五彩中的精品陳設瓷之一。 [清宣統 釉下五彩鏤空花卉瓶  此瓶撇口，束頸，豐肩，長圓腹，圈足。通體以釉下五彩裝飾，頸部飾人物故事紋？腹部主體紋飾為鏤空花卉紋，作者巧妙地將花與葉之間的空隙鏤空，從而達到一種特殊的藝術效果，所繪