中国古代文学史唐宋文学期末习中国古代文学史唐宋文学期末复习中国古代文学史唐宋文学期末复习中国古代文学史唐宋文学期末复习.doc

“初唐四杰”： 指初唐诗坛上的四位诗人王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王，出现在唐高宗至武后时期，他们名高而位卑，官小才大，心中充满博取功名的幻想和激情，郁积着甘居人下的雄杰之气。在诗歌创作上有着共同的追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。诗中始见壮大的气势，具有一种慷慨悲凉的感人力量。突破了宫体诗的狭小范围，加强了诗歌的抒情性和艺术表现力，在题材、风格、形式方面都有新的开拓和贡献。题材上“由宫廷走向市井”，“从台阁移至江山与朔漠”，风格上与宫体诗的绮靡不同，而是真实情感的抒发，开朗豪放、积极进取。诗体上王、杨长于五律，卢、骆长于七言歌行。 “沈宋” 沈佺期、宋之问的并称，二人皆为初唐宫廷诗人，同以五言律诗见长。他们在总结前人和当代人应用声律的实践经验的基础上，完成了回忌声病，约句准篇（《新唐书?宋之问传》）的工作，为律诗在平仄粘对、句数用韵方面的定型做出了重要的贡献，使以后作诗的人有明确的规格可以遵循。律诗形式的定型，在诗歌发展史上具有重要意义。陈子昂一针见血地指出初唐宫廷诗人们所奉为偶像的齐梁诗风是“彩丽竞繁，而兴寄都绝”，指出了“风雅兴寄”和“汉魏风骨”的光辉传统作为创作的先驱榜样，在倡导复古的旗帜下实现诗歌内容的真正革新。“兴寄”的实质是要求诗歌，要求诗歌有鲜明的政治倾向。“风骨”的实质是要求诗歌有高尚充沛的思想感情，有刚健充实的现实内容。1、诗情、画意、哲理的完美融合。借景抒情；以月光统摄群象，画面清新明丽；融入人生短暂、明月长圆而人情难圆的感伤。2、结构清晰，线索分明，重点突出。标题即线索。全诗分两大部分。第一部分，前八句围绕春江花月夜依次展开，后八句由江月联想到人生。第二部分先总写明月之下的离别相思，由思妇到游子，最后八句将题中五字再一一收束。3、语言优美自然，韵律和谐婉转，富于音乐美。张若虚是借用宫体诗旧题作诗。在这首诗中，他用清丽婉转的诗句描绘了春江之夜的静谧与美好，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，彻底洗去了宫体诗的浓脂艳粉，是历来被人传诵的唐诗名篇。 初唐诗人为盛唐诗歌的繁荣作了哪些准备 确定了合南北文学之两长的文学发展方向 南北文学的差异。 先秦诗经与楚辞。南北朝时期南北文学。南北文人相互学习，相互批评，相互促进。 二、在写景体物的技巧、对仗等方面作出有益的探索 上官仪的上官体为代表。“上官体”诗的主要特点：绮（有花纹的丝织品）。错（泛指镶嵌或绘绣。）婉媚。上官仪提出六对、八对之说。 三、诗歌题材的开拓 初唐四杰的诗歌题材从宫廷走向市井，从台阁走向关山大漠。陈子昂的诗歌 创作中反映现实政治生活的作品。 四、风骨的倡导 杨炯倡导“骨气”、“刚健”；陈子昂倡导“汉魏风骨”、“风雅兴寄”， 他在《与东方左史虬修竹篇序》中的相关论说。 五、五律的声律定型 文章四友：李峤、苏味道、崔融、杜审言。宫庭文人，题材较为狭窄，但对近体诗的形成作出重要贡献，在声律、对仗方面都作了积极探索。 以杜审言《和晋陵陆丞早春游望》为例说明： 独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。 仄仄仄平平，平平仄仄平。平平仄仄仄，仄仄仄平平。 淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。忽闻歌古调，归思欲沾巾。 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 沈佺期、宋之问在五律定型上的贡献。五律定型的意义：具有推导作用，成为近体式的定式、法则。 宋之问的《渡汉江》： 岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。 六、优美意境的营造。 张若虚《春江花月夜》和 刘希夷《代悲白头吟》 《春江花月夜》：诗情、画意、哲理的完美融合。以月光统摄群象，画面清新明丽；融入人生短暂、明月长圆而人情难圆的感伤。 《代悲白头吟》：从美的暂促性中认识了那玄学家所谓的“永恒”——一个最缥缈，又最实在；令人惊喜，又令人震怖的存在。在它面前一切都变渺小了，一切都没有了。自然认识了那无上的智慧，就在那彻悟的一刹那间， 恋人也就变成哲人了。 “七绝圣手” 七绝圣手是盛唐著名边塞诗人王昌龄。王昌龄（690-756）字少伯，汉族。盛唐著名边塞诗人，后人誉为七绝圣手。唐代著名边塞诗人王昌龄所作之诗气势雄浑格调高昂他的许多描写边塞生活的七绝被推为边塞名作，《出塞》一诗被推为唐人七绝的压卷之作由于王昌龄的诗歌最专于七绝，并且取得了很高的成就，后人称其为七绝圣手。其诗歌体裁很大一部分是易于入乐的七言绝句。内容基本上选用乐府旧题来抒写战士爱国立功和思念家乡的心情。他善于捕捉典型的情景，有着高度的概括和丰富的想象力。其诗歌语言圆润蕴藉，音调婉转和谐，意境深远，耐人寻味。盛唐诗人高适和岑参的合称，为盛唐边塞诗歌代表诗人的专称。王维与孟浩然并称为王孟。两人均为盛唐时期杰出的田园山水派诗人。以擅长描绘山水田园风光而著称，在艺术风格上也比较接