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第三章 剧本与戏剧文学 第一节 戏剧里的文学世界 第二节 戏剧冲突 第三节 戏剧结构 第四节 戏剧语言 第一节 戏剧里的文学世界 戏剧有两个生命，一个存在于文学中，另一个存在于舞台上。在这一章里，将着重阐释作为文学之一种的戏剧(drama)及其文本存在的方式——剧本。 一、文学的三种类型 一种文学是客观叙事的，如古代的史诗、现代的小说，仅靠叙述其情节就能发挥动人的功能，它既可以凭口头讲述，也可以凭书面文本而传播、流布。 一种文学是主观抒情的，如自古至今的抒情诗，它并不铺叙事件的客观过程，只是直抒胸臆，它同样也可以有口头与书面两种文本存在的方式。 还有第三种类型的文学，这就是戏剧，虽然只听剧情之叙述或剧本之阅读，亦能达到动人的目的，但它的完整的呈现方式应该是舞台演出。这种舞台呈现的文学，即有其叙事的客观性，又有其抒情的主观性，所以黑格尔说:“在各种语言的艺术之中，戏剧体诗又是史诗的客观原则和抒情诗的主体性原则这二者的统一。” 二、剧本写作的特殊性 高尔基说:“剧本(悲剧和喜剧)是最难运用的一种文学形式，其所以难是因为剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动来表现自己的特征，而不用作者提示。”不仅如此，剧本写作还必须注意到:由于戏剧演出的时空限制，剧中人物既要用自己的语言和行动来表现自己的特征，这一表现还必须在一定的“时”(一出戏演出的时间)与“空”(舞台空间)之内完成。有才能的剧作家，其想象可以“精鹜八极，心游万初”，他可以使剧本的“容量”很大，但再大也只能在舞台上演出生活海洋中“冰山之一角”，其高度集中、高度概括而又不因这集中与概括而陷于空洞、抽象，功夫全在“冰山之一角”的选择及这一角与“水下”深层之有机联系的建立上。这才是常被忽视了的真正困难之所在。 第二节 戏剧冲突 一、戏剧冲突的含义 二、戏剧冲突的特点 三、冲突发生的背景：戏剧情境 四、戏剧解读：莎士比亚的《哈姆雷特》 一、戏剧冲突的含义 戏剧冲突是表现在戏剧中的、因双方的意志对抗而造成的、能够推动剧情发展的矛盾冲突。 戏剧冲突是戏剧情节的构成成分，是体现戏剧性的最高、最尖锐和最集中的形式，是戏剧文学最基本的审美特征。 剧本所以强调戏剧冲突，从根本上说，是为了适应戏剧舞台演出的需要。 eg. 《茶馆》第一幕 戏剧要有冲突 一个剧本要激起并保持观众的兴趣，造成悬疑的氛围，就在要依赖“冲突” 。事实上，一般对戏剧的认识便是：它总包含着冲突在内—角色与角色间的冲突，同一角色内心诸欲望的冲突，角色与其环境的冲突，不同意念间的冲突。“ ——美国戏剧理论家布罗凯特尔 写戏须先找到矛盾与冲突，矛盾越尖锐，才越会有戏。戏剧不是平板地叙述，而是随时发生矛盾，碰出火花来，令人动心，在最后解决了矛盾。“ ——老舍 二、戏剧冲突的特点 1、戏剧冲突要相对集中、尖锐 戏剧冲突要相对集中 ，只有那些本身具有尖锐性、激烈性，并富于戏剧表演性的矛盾冲突，才能构成戏剧冲突。 2.矛盾的可表现性 戏剧冲突所表现的矛盾可以在舞台上表演，能够化为演员的动作，化为事件发生的过程。只有这样，才能为演员创造角色提供条件，体现戏剧人物的性格，并且使观众有戏可看。纯粹的、难以外化的内心矛盾，就不适合作为戏剧冲突来表现。 Eg.鲁迅《伤逝》  3、矛盾要有必然性 戏剧冲突所要求的矛盾要有必然性，即形成戏剧冲突的根本动因在于矛盾双方内在的对立和冲突。 鲁迅《伤逝》 如果我能够，我要写下我的悔恨和悲哀，为子君，为自己。 会馆里的被遗忘在偏僻里的破屋是这样地寂静和空虚。时光过得真快，我爱子 君，仗着她逃出这寂静和空虚，已经满一年了。事情又这么不凑巧，我重来时，偏偏空着的 又只有这一间屋。依然是这样的破窗，这样的窗外的半枯的槐树和老紫藤，这样的窗前的方 桌，这样的败壁，这样的靠壁的板床。深夜中独自躺在床上，就如我未曾和子君同居以前一 般，过去一年中的时光全被消灭，全未有过，我并没有曾经从这破屋子搬出，在吉兆胡同创 立了满怀希望的小小的家庭。 矛盾要有必然性 所谓戏剧性，就是那些强烈的、凝结成意志和行动的内心活动，那些由一种行动所激起的内心活动；也就是一个人从萌生一种感觉到发生激烈的欲望和行动所经历的内心过程，以及由于自己的或别人的行动在心灵中所引起的影响；也就是一个行动的形成及其对心灵的后果。 ——德国戏