图案-03讲传课稿.ppt

龙纹 青铜器上的龙纹由头、躯干和尾部组成，头部有一只大眼睛和一张嘴，上唇向 上卷曲，下唇向下卷曲或向上卷向口里，额顶有角。躯干下有一足或作爪形， 也有无足的。 龙是人们想象中的一种受人崇敬的动物，是一种自然界并不存在的动物，是许 多动物的完美的综合。龙是从蛇演变来的，古时候的龙就是有脚的蛇。 “接受了兽类的四脚，马的毛，鬣的尾，鹿的脚，狗的爪，鱼的鳞和须。”蛇图 腾不断合并其他图腾逐渐演变为“龙”。 中国远古传说中的“神”、“神人”或英雄，大抵都是“人首蛇身”。 女娲，古神女而帝者，人面蛇身，一日七十变。 伏羲，古代英雄，传说也是人首蛇身。 《图案》 第二章 中国传统图案 第二节 中国青铜器图案 龙纹基本是由各种兽头和蛇的躯干组成，其头部的形状往往决定龙纹的式样。 按角型有虎耳龙纹、长颈鹿龙纹、卷角色龙纹、曲折角龙纹、花冠龙纹等不同的称呼。 青铜器上的龙纹大体上可以分为三类：即爬行龙纹、卷龙纹和绞龙纹。 （1）爬行龙纹是指平直、横向安排的龙纹。一般龙头向前，呈爬行状。 （2）卷龙纹是指纹样卷曲的龙纹，有时首尾相接，有时如螺旋般盘旋，有时卷成圈形。这类龙纹一般指单独的龙纹。 （3）绞龙纹是指两条或者两条以上的龙绞缠在一起的纹样，往往形成极为复杂的画面。 龙纹 绞龙纹 爬行龙纹 《图案》 第二章 中国传统图案 第二节 中国青铜器图案 象纹 　象纹流行于殷代至西周时期。 象纹描绘比较写实，象足按青铜图案的特征 有所变化，但大象的基本特征仍显露无遗。 《图案》 第二章 中国传统图案 第二节 中国青铜器图案 蝉纹 只在殷代与西周青铜器上见到，以后几乎绝迹。 蝉纹也是变形的，其基本形得以保持。 这种纹样多见于带状装饰之中。 《图案》 第二章 中国传统图案 第二节 中国青铜器图案 青铜器上的鱼纹 《图案》 第二章 中国传统图案 第二节 中国青铜器图案 青铜器上的蛇纹 《图案》 第二章 中国传统图案 第二节 中国青铜器图案 人物图案 青铜器上的人物纹主要出现在青铜器的散纹时期。 人物的形象是各种动态的人物影形，动态生动，表现人们的各种社会生活场 景：采桑、捕鱼、攻战、狩猎、歌舞 著名的《水陆攻战纹宴乐壶》以平视体的方式，将壶身分割成了几个层面， 布满了人物，描述了采桑的场面，弋射场面以及战争场面。 对汉代的画像砖、画像石的人物造型有很大的影响。 《图案》 第二章 中国传统图案 第二节 中国青铜器图案 《图案》 第二章 中国传统图案 第二节 中国青铜器图案 《图案》 第二章 中国传统图案 第二节 中国青铜器图案 水陆攻战宴乐壶 《图案》 第二章 中国传统图案 第二节 中国青铜器图案 四、青铜器的图案语言 中国青铜器的图案语言是建立在水平线与垂直线之上的图案语言。 平行线与垂直线的大量运用和反复出现，是构成青铜图案特点的重要因素。 本来是圆形的或曲线的形，在青铜器上都以方形和水平、垂直线出现。这是 青铜器图案语言中最具特点之处。 聚纹时期的图案语言是中国青铜器图案语言的代表。 水平线与垂直线的本质是宁静、庄重、神秘的。 当这些宁静、庄重、神秘的水平线与垂直线成为各种兽面纹的载体，并且粗 壮而有力地表现它时，图案即产生一种极强烈的狞厉感和威严感。 《图案》 第二章 中国传统图案 第二节 中国青铜器图案 五、青铜器图案中的形式美 对比统一 青铜器图案的主体纹样以粗壮的水平线与垂直线构 成，这是形态方向上的强对比。 在突起的粗壮的水平线与垂直线之上，刻有平行的 细线，这是形态强对比。 粗壮的主体纹样的背景，是精细的水平线与垂直线 组成的回纹、云雷纹，这是形态强对比。 对称均衡 青铜器图案常以青铜器的柱脚为对称线布局图案， 左右相同，产生庄重感。在同一装饰面上的青铜器 图案也有许多对称图形，最为典型的是兽面纹。 节奏韵律 青铜器图案线条的粗细反复，是一种节奏。 青铜器图案中的二方连续图案，产生节奏。 青铜器图案中的凤鸟纹之凤冠、凤尾、兽面纹之兽 角的卷曲、回纹的层层放大等均蕴藏着韵律感。 比例权衡 青铜器造型各部分的比例，具有形式美感。