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古 典 诗 词 分 类 选 读 一、四时即景 (一)初春新绿 早春呈水部张十八员外 韩 愈(唐) 天街小雨润如酥,草色遥看近却无。 最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。 “草色遥看近却无”真是绝妙。试想：早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处？连影儿也不见。但若是下过一番小雨后，第二天，你瞧吧，春来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。 这设色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色还能不新吗？又有这样的背景来衬托，那草色还能不美吗？ 临了，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳呢？已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。 春 雪 韩愈 新年都未有芳华， 二月初惊见草芽。 白雪却嫌春色晚， 故穿庭树作飞花。 “新年都未有芳华，二月初惊见草芽”，这是一种心理状态。严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。 所以，在上一首诗中，诗人说：“最是一年春好处。”是呀，一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。 咏 柳 贺知章(唐) 碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。 这首诗好就好在一个绝妙的比喻，将无形的春风比作有形的剪刀，你真得佩服作者这奇妙的想象能力。冥冥之中，可真有一把这样的“剪刀”？能裁出岁月的衣裳，能出嫩绿鲜红的花花草草？ 张栻(宋) 律回岁晚冰霜少,春到人间草木知。 便觉眼前生意满,东风吹水绿参差。 律回:农历十二月属吕,正月属律,立春正在这两个月之交,所以叫“律回”。 春暖郡圃散策 杨万里(宋) 春禽处处讲新声,细草欣欣贺嫩晴。 曲折遍穿花底路,莫令一步作虚行。 散策:散步。嫩睛:春日雨后初晴。 晓 起 恽 格(清) 连夜深山雨,春光应未多。 晓看洲上草,绿到洞庭波。 探 春 刘 因(元) 道边残阳护颓墙,墙外柔丝露浅黄。 春色虽微已堪惜,轻寒休近柳梢旁。 泊船瓜洲 王安石(宋) 京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸,明月何时照我还。 王安石的诗句“春风又绿江南岸”的“绿”字是几经推敲而成的。作者曾用过“到”、“入”、“满”等十余字,最后才确定为“绿”字。试想想,为什么用绿字比用其他字好呢？ 提示 这几首诗都是描写早春的。它们的主要特点是抓住了色彩的特征,无论是描写春风、春雨,还是描写春草、春水,都突出了“新绿”的特征。正是这“绿色”，给了人以生意盎然的感觉。 思考：观察要抓住对象的特征。试分析上面几首诗各自抓住了初春的什么特征。再观察观察在我们身边,春天的脚步是如何走近我们的。 (二)春色一枝 游园不值 叶绍翁(宋) 应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。春色满园关不住,一枝红杏出墙来。 春 日 朱 熹(宋) 胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新。等闲识得东风面,万紫千红总是春。 涌金门见柳 贡性之(元) 涌金门外柳垂金,三日不见成绿荫。折取一枝入城去,使人知道已春深。 清平乐 张 炎(宋) 候蛩凄断,人语西风岸。月落沙平江似练,望尽芦花无雁。 暗教愁损兰成,可怜夜夜关情。只有一枝梧叶,不知多少秋声。 提示 写景可以从大处着眼──万紫千红,也可从小处落笔──一枝红杏。以小可以见大,“一枝”可知“春深”。 春天的特征决不是单一的，而是多种多样的，变化万千的。只要能抓住其中一种特征，你就能写出眼前的春天，心中的春天。 试比较上述两种不同的写法，理解如何抓住特征来表现春天里欣欣向荣的景象。 比较阅读 江畔独步寻花七绝句（其六） 杜甫 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。 江南春 杜牧 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 (三)以动显静 滁州西涧 韦应物(唐) 独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。 诗人以深树上黄莺儿的鸣声，反衬出涧边幽草的清雅。晚潮春雨，郊野渡口，本来行人无多，此刻，连船夫也不在了，只见空空的渡船自在浮泊，悠然