张媛媛谢灵运山水诗探析-苏州大学文学院.doc

谢灵运山水诗探析 张媛媛 (2005级学员) 内容摘要：谢灵运的山水诗开启了新的一代诗风。他把自然界的山水美景融入诗中，有意识地把山水作为独立的审美对象，用典丽富艳的辞采加以表现，从而引起山水诗创作的勃兴，也深深地影响了其身后的历朝历代诗人和他们的山水诗作，现在让我们独赏谢诗的风容与寂寞。 关键词：山水诗；风容；寂寞 20世纪60年代，山水诗的研究出现高潮，学者们对山水诗的“阶级性”和“起源”进行了论争，这些论争结[1](P115-116)林文月认为文学史上对“山水诗”有一种约定俗成的看法，“山水诗”就是指以谢灵运为代表的南朝宋齐时期的风景诗。[2](P26) 据考证，谢灵运传下的诗不过仅有八十余首，除去几首模古乐府的作品，写山水的诗几乎占了他作品的百分之八十以上。谢灵运的诗篇通篇好的很少，但是却不乏名句，中国几千年璀璨的文学长河中，他的山水诗给人印象最深的就是散见在各诗篇中的“名章迥句”。例如，“野旷沙岸净，天高秋月明”（《初去郡》）；“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）；“明月照积雪，朔风劲且衰”（《岁幕》）等，的确是像鲍照所形容的“如初发芙蓉，自然可爱”。另一些佳句如：“白云抱幽石，绿筱媚清涟”（《过始宁墅》）；“春晚绿野秀，岩高白云屯”（《入彭蠡湖口》）等，则出于精心雕琢，表现他“极貌写物”，“穷力追新”的艺术技巧。但是，像“俯濯石下潭，仰看条上猿”（《石门新营所住》）这类句子，虽然观察事物比较细致，在表现上却因过于拘于对仗而使诗句不太易懂，形象并不鲜明。[3](306-307)另外，谢诗中还有一些句子被后人提出来品评，如“悲矣采薇唱，苦哉有余酸”（《苦行寒》）；“观此遗物虑，一悟得所遣”（《从斤竹涧越岭溪行》）；“石浅水潺缓，日落山照耀。荒林纷沃若，哀禽相叫啸”（《七里濑》）等这类借景或直接述理的句子，来表达诗人内心对郁闷，排遣自己的寂寞。 从这些诗句中不难看出谢诗是多元化的凝结，艺术、思想、社会、历史等外在因素内化在其作品中，表现出其诗独特的艺术空间，风容之中蕴涵着诗人一颗寂寞之心。现代学者叶嘉莹在其《从元遗山论诗绝句谈谢灵运与柳宗元的诗与人》引论开篇即引用金元之际元遗山的《论诗绝句三十首》中的一首，“谢客风容映古今，发源谁似柳州深。未弦一拂遗音在，却是当年寂寞心。”谢客即谢灵运，从钟嵘《诗品》中可知谢灵运生于会稽，从小寄养于钱塘杜家，故乳名客儿，世称谢客。柳州即柳宗元。叶嘉莹在对谢柳山水诗的比较中论析了此诗中的“风容”与“寂寞心“。今抛开柳氏，独赏谢诗的风容与寂寞。 一、侬丽之极而反若平淡 谢客“风容”之美，有两个切入点。谢灵运的诗一方面辞采繁丽，语言雅致，精心雕琢，极尽“富艳”之容；另一方面其诗意境清新。灵山秀水之间挥笔描墨，极尽“自然”之美。正如王士祯《读书后》卷三中说：“谢灵运诗‘至侬丽之极而反若平淡，琢磨之极而更似天然，则非馀子所可及也’。” 第一，风容之雕琢呈富丽。钟嵘《诗品》序中称：“元嘉中，有谢灵运，才高词盛，富艳难从。”又说：“谢客为元嘉之雄。”[4](P33)谢诗为了反映自然景物的多姿多采，常运用富艳的词语。例如《入彭蠡湖口》中“春晚绿野秀，岩高白云屯”，绿野、白云相互衬托，色彩鲜艳，清新喜人。如前所说谢灵运的诗中佳句颇多，且炼字精工，如《过始宁墅》“白云抱幽石，绿筱媚清涟”，这里的“抱”、“媚”二字极富表现力，把景物写的极其生动。《石室山诗》中“莓莓兰洛急”句，陈胤倩评曰：“莓莓”字甚新，祥义当是草逐水流，根定叶漂，长条披偃，翠带摇轻，似与俱去也。[5]此句充分显示诗人锤炼字句的精深造诣。谢笔下的山水景物，极富生色之美，如《晚出西射堂》“晓霜枫叶丹，夕曛岚气阴。”青、翠、红、白，色彩错杂纷陈，参差掩映，眩人眼目，宛如一幅笔浓色艳的风景画，背景是暮色苍茫中连绵起伏的山岭峰峦，近处是一残阳夕照下色彩绚丽的霜枫红叶，整个画面雄伟深沉，气势辽阔。正是这些精致的字词句篇，这些绚丽多姿生意盎然的画面美，成就了谢诗的“典丽”与与众不同。 然而，谢诗虽有“富艳”之美，后人仍认为其诗有时过于繁重，有堆砌辞藻，雕琢失真的弊病。钟嵘《诗品》中论及谢诗，批评说：“尚巧似，颇以繁复为累。”[4](P33)不过，钟嵘仍为他的缺点辩护说：“嵘谓若人与多才高，寓目辄书，内无乏思，外无遗物，其繁复宜哉。”更称其：“名章迥句，处处间起，丽典新声，络绎奔会，譬如有青松之拔灌木，白玉之映尘沙，未足贬其高洁也。”[4](P33)故对谢诗的评价一直都褒贬不一，且看其诗《登池上楼》： 潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄宵愧浮云，栖川怍渊沈。 进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧屙对空林。 衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖钦。 初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。 祈祈伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心