李白、杜甫诗中的月和风.doc

李白杜甫诗中的“月”和“风” ——计算机如何用于古典诗词鉴赏 北京大学中文系蒋绍愚 计算机技术日新月异的发展，使得计算机在自然科学领域中得到广泛的运用。计算机在诗歌鉴赏中如何使用？这是一个需要探索的问题。计算机所擅长的是检索、分类、统计，而诗歌是感情的结晶，创造的艺术，用机械的检索、分类、统计手段来分析诗歌，无异于扼杀诗歌的生命。所以，正确的做法是计算机和人脑的结合：利用计算机强有力的检索功能，快速、全面、准确地提供有关资料，然后由熟悉诗歌的研究者从审美的角度来探索诗歌艺术的奥秘。 “意象”是古典诗词中艺术创造的一个重要因素。所谓“意象”，是诗歌中常出现的形象，这些形象以其自然的属性为基础，又融入了人文的因素，包含了深厚的文化积淀，如本文所考察的“月”和“风”。运用计算机技术鉴赏古典诗词，可以以意象为中心，用计算机提供某种意象在某个作家或某个时代的诗词中出现的全部例句和诗篇，在此基础上进行艺术分析，深入探究诗人的语言艺术。当然，根据目前计算机技术来对古典诗词进行鉴赏，还是有较大的局限性的。古人曾经说过：“炼字不如炼句，炼句不如炼意。”（《诗人玉屑》引《金针诗格》）用计算机来做古典诗词的鉴赏，主要是在“炼字”、“炼句”两个层面，也就是考察本文所说的“超常组合”。这样的研究有时也可以涉及“炼意”，但那些不事雕饰，浑然一体，自然天成的“炼意”，还无法涉及。其实，那样的“炼意”应属诗歌的上品。如张籍《秋思》：“洛阳城里见秋风 ，欲作归书意万重。忽恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”沈德潜评曰“亦复人人胸臆语”，和岑参的《逢入京使》同为“绝唱”。又如：晏殊 “梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风” （《无题》）也是传诵的名句，但没有任何超常组合。这样的意境如何用计算机技术来鉴赏，还是一个没有解决的问题 “月”和“风”是古典诗词中经常出现的意象。本文以李白、杜甫的诗为范围，以这两个意象为中心，对这两位伟大诗人的艺术创造作一点探究。 对“月”和“风”的考察各分五项： 1用什么字词来修饰“月/风”：用“A+月”、“A+风”表示。 2用什么字词来表述“月/风”：用“月+V（或V+月）”、“风+V（或V+风）”表示。 3“月/风”和什么形象同现：用“月~N”、“风~N”表示。（“月/风”可以和X并列，也可以和N分开出现。） 4“月/风”的表述和什么描述同现：用“月V/S”、“风V/S”表示。（这实际上是两个小句的紧缩，常用来表达诗人细微的观察和巧妙的构思。） 5“月/风”在诗篇中经常和什么情景、什么感情联系：用“月—X”、“风—X”表示。 从计算机检索的角度看，这些都是“月”、“风”和其它字词的各种组合。但从诗歌鉴赏的角度看，其中有的是通常的组合，研究的价值不大；有的是超常组合，反映诗人高超的语言艺术和奇妙的艺术构思，是研究的重点。 月 （1）A+月 “月”前面加修饰语，常见的有以下几类： 1、性状+月：“明月”、“落月”、“新月”、“寒月”、“孤月”等。这一类很常见。但李白和杜甫的诗中也有不同的表现（见下）。 2、季节+月。按理说，“季节”可以是“春、夏、秋、冬”，但在李杜诗中主要是“秋月”。这和诗歌描写的景象有关，因为“秋月”最圆最亮，最值得欣赏，也最能引起人的思念，所以常常成为诗人笔下的意象。 处所+月： 如“山月”、 “江月”、 “边月” “碧溪月”、“石濑月”此类多见于诗歌，“月”和景物配合，形成一幅风景画。而在不同的背景下，“月”也各具不同的情态。 “山月”常常是高山上之月，显得高远、清爽，如： “江月”是江上或江中之月，月色和水色交融，显得光洁、柔和，如：“江月光于水，高楼思杀人。”（杜甫：江月）。而“边月”出现在荒凉的边塞，往往给人高寒、肃杀之感，如“边月随弓影 胡霜拂剑花。”（李白：塞下曲五）至于“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。”（李白：峨眉山月歌），则是在山峰上有月轮，在江水中有月影，而且一静一动，意境十分优美。 地名+月：“镜湖月”、“西江月”、“金陵月”、“鄜州月”、“瞿塘月”等。“月”本来是各地都能看到的，并不专属于一个地方。但诗歌中却常常有“+月”，描写的是诗人在某地所见之月，这往往是紧扣诗歌所表达的主题的。杜甫的《望月》最为典型：”事实上，同一个月亮，在长安的杜甫和他在鄜州的妻子都能看到。但杜甫把月亮称为“鄜州月”，而且说“ 以上在诗歌中都还是常见的组合。除此以外，还有一些超常组合，如： 水月：观心同水月,解领得明珠。（李白：赠宣州灵源寺） 白月：大珠脱玷翳，白月当空虚。（杜甫：谒文公上方） “漂月”指漂在水中之月，很形象生动。“水月”是水中之月，佛教用以比喻虚幻之象。“白月”是佛教用语，望已前为白月，望已后为黑月。不过这些用语只增加了诗的哲理性，并没有增加诗的艺术感染力。 更值得注意的是下面一首诗： 玉阶生白露