爱在烽火蔓延时——说一说部分战争中的爱情.doc

战争是残酷的，在战争中活下来都是一个挑战，更不要说是温饱了，而在战场上寻找爱情，多半是给或者找一个温暖的理由，或许，爱情是证明或者的另一种方式。 其 实在战争中相爱的人们都一直在赌博，堵上自己的生命，或者是爱情，周围都是尸横遍野的场景，不能睡一个安稳觉，每天都在祈祷呼啸而过的子弹不要穿过自己的 躯体，或许在这样一种环境中，在男人和女人之间慢慢流淌着的是那种绝对纯洁的两情相悦。换言之，真正的爱情是不需要任何渲染的，它有着自己的难能可贵。 ? ? 《卡萨布兰卡》 那 么多次针锋相对，那么多次话里带话已经表明了瑞克绝非那种“成全他人之美的人”，瑞克也不是不能把她抢回来，但他放弃了，是因为他了解自己，当知道伊尔莎 当时离开自己的原因之后，他做出的最符合自己性格的决定。正如他言，爱在巴黎。那个只允许恋爱的地方，那个只属于“小爱”的地方。要又远又近，象雾里看 花，似有若无。无心才能掌握节奏和美感，不确定才能有无限的可能。伊尔莎不知道自己该爱谁，所以她的看游移暧昧、曲曲折折，每一个转弯都能够折射出一种可 能。 ? 《魂断蓝桥》 费 雯丽是那样一种演员，她的影片只允许她一个人的存在，她的能量太过强大，一般的男演员根本压不住她。或许只有克拉克盖博和马龙白兰度这样强力的近乎粗野的 男人才能控制镇得住这个女人。争取和放弃在等待面前一个显得过于强权，一个则过于消极，而等待是一种哲思，一种看破后的恬淡。浮躁、功利的现代爱情，难怪 有歌曲说：现代的爱情背叛了永远。 ? 《广岛之恋》 对 于遗忘的事物，并非真正的遗忘，它们深藏在我们的潜意识里面，一旦因为似曾相似的事件发生，又将重新唤醒。深夜的广岛酒吧，德占期的纳维尔；广岛建筑师， 德国士兵。把人的内心解构开来，竟然有这么多的交汇点，处在这个交汇点上，我们无法分清过去，现在。莫不如说都是一致的。记忆也是现实，现实也交织回忆。 广岛。内维尔。已经在这样的回忆与现实里交融。难分难舍。都是留下爱情的城市。都是伴随着痛苦的城市。 ? 《来日再相逢》 同 一时期苏联的《雁南飞》和本片相似，但两部电影的切入点不同。前者注重人物内心的痛苦挣扎，影片中采用了很多男主角的画外音来突出这一点；而后者更看重故 事的完整性和可看性，以女主人公不平凡的经历来突出战争的创伤。当然，个人认为剥离日本特殊的历史语境看，这真是一部既漂亮又干净的电影。 ? 《雁南飞》 影 片虽然没有正面描写战争，但有两个镜头令我印象深刻。一是鲍里斯中弹倒地的一刹那，他的所有美好愿望都在眼前一闪而过，瞬间破碎；一是韦罗妮卡和马克在房 中感受到的空袭炮火，惊天动地，震耳欲聋，任何坚贞的信念在这一刻都会变得脆弱无比。最想念的，是那种浸润了，弥散开来的理想主义的明媚。 ? 《海的沉默》 最 后女主说再见的画面，影片从来没有表现过女主有多么美丽，但是最后这个画面足够惊艳。颤抖的双眼，微启的嘴唇。在三位主角中，老人的角色相当于整个故事的 叙述者。影片开头便是老人回忆沃纳到来的过程，在沃纳自言自语的间隙，老人也不断提示观众，他与侄女对这个军官的观察与态度。 ? 《海的沉默》 战 争永远承载着苦难与哀伤，无论起因为何，无论结果如何。我们尊敬热爱自己国家的人民，我们崇敬为信仰浴血的战士，但是我们不需要赞美战争。那一双澄澈的双 眸掩映着的，是无言的思恋与哀伤，犹如万籁俱寂的黑夜里两盏明星所散发出的光芒，犹如消释所有喧嚣的清丽音符在耳边轻缓流淌。 《柏林的女人》 为 什么妇女们可以忍耐甚至接受这一切？因为她们要活下去，这是《柏林的女人》反复强调的主题。有人被虐待致死了，有人自杀了，但女主人公却以“我要表面顺 从、内心坚强”鼓励着自己，并且努力保护其他人。战争和残忍错误的政治在一起，于是一个普通的女人就丧失了过安静正常生活的机会。作为作者的这名亲历和记 录历史的女人，甚至并不能够坦然地让这本书出版。 ? 《教室别恋》 有 人说过，上帝要毁灭一个人的时候，会给他无上的权力；而生活要毁掉一个纯真，那么只需给他一个女人。也有人曾说过，男孩子都是最终在女人身上获得成长的， 从前不明白，后来有点懂得，也许吧。印象最深的，并非男女主角，而是女教师的丈夫——被女教师称为“被耗尽的空气”的那个懦弱到靠酒精和柴可夫斯基的音乐 麻痹自己的男人。 ? 《莉莉玛莲》 当罗伯特被拘禁在纳粹集中营时，不断播出的《莉莉·玛莲》成了他耿耿于怀的日梦夜魇，敌人阵营里的会面，两人都要强自压抑内心的情感，假装毫不相识，罗伯特门口的那个回头，成了两人精神上永远的诀别。 ? 《布谷鸟》 在世界反法西斯战争进入尾声之际,原本敌对的两名幸存芬兰及苏联军人却在偏远的北俄罗斯荒原与当地一位名叫布谷鸟的年轻女人不期而遇。他们在一起由于国藉的差别使得他们在语言的沟通上成了巨大的问题。