一、什么是词有固定的字数律化的平仄长短句合乐可歌.ppt

文思敏悟： 然行无检幅，数举进士不第。思神速，每入试，押官韵作赋，凡八叉手而成，时号温八叉。 音乐才能： 有丝即弹，有孔即吹，不必爨桐与柯亭也。 有才无德： “士行尘杂，不修边幅，能逐弦吹之音，为恻艳之词” 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。 一叶叶，一声声，空阶滴到明。 　　本词上片风格秾丽，意象绵密，正是温词的普遍特点，下片转为疏淡，六句只写梧桐夜雨。浓淡相间，摇曳有致。 李煜(937-978)，字重光，工书善画，洞晓音律，具有多方面的文艺才能。他在位期间，对宋委曲求全，并纵情声色，侈陈游宴。南唐灭亡后，他被俘至汴京，两年后，被宋太宗派人毒死。 （2）韦庄词创作的主要成就及其对词史的重要贡献，还表现在个性化的显现和抒情性的加强。 人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。 这首词描写了江南风光的秀丽怡人，赞美了江南美女的姣好可爱。然而这一系列描写，都是无可奈何强作的自我安慰之语，用以反衬自己的思乡哀愁。 1. 词作情意婉转，哀伤之至。 2. 语言简洁自然，概括力极强，全首一气直下，没有一句隐晦难懂的话。 3. 结构出奇制胜，突出主题。 温庭筠 (约812 — 约870) 本名岐，字飞卿， 太原人， 宰相彦博裔孙。 　　少敏悟，才思艳丽，韵格清拔，工为词章小赋，与李商隐皆有名，称温李。 更漏子 玉炉香，红蜡泪， 偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残， 夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨， 不道离情正苦。 一叶叶，一声声， 空阶滴到明。 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 　　此首写离情，上片，起三句写境，次三句写人。 　　画堂之内，惟有炉香、蜡泪相对，何等凄寂。 　　迨至夜长衾寒之时，更愁损矣。眉薄鬓残，可见辗转反侧、思极无眠之况。 　　下片，承夜长来，单写梧桐夜雨，一气直下，语浅情深。 　　宋人句云：“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。”从此脱胎。 冯延巳(903—960)，一名延嗣，字正中，广陵(今江苏扬州)人。南唐著名词人，深得李璟信任，并曾两度为相。 冯延巳的人品，颇受非议，其政治见解和政治才干也确属平庸。但他多才多艺，能诗能文，工书善辩，特别是词的创作最为著名。其词集名为《阳春录》，有的题作《阳春集》。 因循出新 正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。 （ [清]王国维《人间词话》） 　　所谓“因循”，是说他的词继承花间词的传统，创作目的还是“娱宾遣兴”，题材内容上也没有超越“花间词”的相思恨别、男欢女爱、伤春悲秋的范围。 因循出新 所谓“出新”，是说他的词在继承花间词传统的基础上，又有突破和创新。冯词写愁的最大特点，是忧愁的不确定性和朦胧性；在表现爱情相思苦闷的同时，还渗透着一种时间意识和生命忧患意识。 （一）空间境界比较阔大，常以大境写柔情。 “将远恨，上高楼。寒江天外流” ——《更漏子》 “楼上春寒山四面” ——《鹊踏枝》 （二）善于用“层深”手法，把苦闷相思表现得一层深似一层。 “泪眼问花花不语，隔墙飞过秋千去。” ——《鹊踏枝》 （三）在情景的配置上，善于用逆向配置法，即客观景物的情感指向与主观情感的性质正好相反。 谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。 冯词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅哀愁，是一种独自担荷着的孤寂之感。 这首词传达出的不仅是一种感情的意境，而且表现出强烈而鲜明的个性。词中顿挫沉郁的笔法，惝恍幽咽的情致，正是冯词特有的风格。 * * 一、 什么是词 有固定的字数 律化的平仄 长短句 ? 合乐可歌 二、词与格律诗的异同 同：固定字数　律化平仄? 异：长短句　有弹性 可重复　可跳跃? 更方便用口语　可减少韵（韵宽） 《词律》：调660　体1180 多变化 《词谱》：调826　体2306 王国维：词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言， 而不能尽言诗之所能言，诗之境阔，词之言长。 三、词的南方文学特性 宋词人籍贯：　共871人　（南方716　北方155） 　　　　　　　浙江216人　江西158人　福建111人 　　　　　　　江苏82人　 四川61人　 安徽46人 　　　　　　　湖北17人