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李松老师点评魏楷2015.1.30
李松点评作品30 作者具有不错的创作能力,各种技巧的驾驭是经过了不错的训练,总的是可以肯定的。我想谈的话题是,格调问题。走魏楷之路,一般的不会堕入俗格,但是往往会堕入平格。所谓平格,就是人们都知道的司空见惯的一种风格。解决这样的难题,我认为是终生的课题。这就需要我们具备整合古法的能力,不仅仅是取法乎上,而且还要取法乎当!合我者取之,不合者弃之。这样,不断的整合积累,个性、格调会渐渐清晰起来。这需要有持久的时间和功力来保证。加油! 李松点评作品31 看到你的字很高兴,看来你近期没少下工夫,个别的笔画,已经摸到了典型的意味,尤其是“勾”这一笔写的还行,因为他难度比较大,掌握他不容易。下一步,要找灵透的东西、轻松的东西,增加细线的比率,还可以强化笔速。必要的话,将墨法打入,不要频频蘸墨,拉出飞白,这样灵透自现。 李松点评作品32 写小楷,可以大胆打入行书的笔法和笔意。笔法是映带连绵,笔意要灵动轻松。需要说明的是,笔法和笔意不是一回事。写大字不宜打入笔法,大可参以笔意,否则,就不是楷书了,会列入行书了。而小楷则可以,甚至连绵的笔法可以大胆运用,以增加他的灵动性和书写性,小楷可以笔笔独立,以表现他的凝重,更可以呼应映带,以增加他的趣味。君可一试。 李松点评作品33 这件小楷写的非常空灵,古意盈纸,可人,可人啊!这是一个非常不错的格调,坚守下去应该没有什么问题。可以参考的话题是,增加他的轻松感、随意感,如果运用到位,可再上一格。 李松点评作品34 用唐楷写张猛龙,此为典型案例,我戏之为“唐猛龙”。这是非常普遍的问题。很多的教科书都在讲解以唐法解碑法。误人!误人!这是非常需要我们引起注意的问题。所以,我在魏楷教学当中在高呼“去唐”、“去糖”。为什么这么说,我们所见到的学员,写的魏楷,都是含“唐”和“糖”量比较高的,前者方法不对,后者入俗。要警惕这样的情况在我们身上发生,切切!切切!! 李松点评作品35 此临应该是李谋墓志,我是从文字看出来的。我非常熟悉这块墓志。但是你临作与李谋风格相去甚远。不宜!不宜!如果不喜欢这个味道,完全可以换帖,如果喜欢,则应该尽可能的忠于原作,不要随便改造它。因为改造它一点意义都没有。根据是此志的风格是魏楷当中的一个孤品,一个格调极高的孤品,如果改造成了其他的面目,临它何用?! 李松点评作品36 前面元彬临的不错,相当不错。既临出了原帖的手法,也再现了原帖的风貌。训练有素。可以大胆深入开掘,向魏楷纵深挺进。 李松点评作品37 临的有点杂,从现在的情况看,宜专不宜杂,要在一定的时间段内,相对的守一两部帖子比较好,打进去,获法之后,再换帖,这里要找到自己的训练点。所谓的训练点,就是自己驾驭不了的,驾驭不好的那个点。一点一点必然成线,一点一点就会深入。 李松点评作品38 临的有点杂,从现在的情况看,宜专不宜杂,要在一定的时间段内,相对的守一两部帖子比较好,打进去,获法之后,再换帖,这里要找到自己的训练点。所谓的训练点,就是自己驾驭不了的,驾驭不好的那个点。一点一点必然成线,一点一点就会深入。 李松点评作品39 写的轻松率意,笔致灵活,这一点不能丢。但是往往率意有了,失控也增加了。这是一对矛盾。我们的看法是两者都要有,两者都不能缺。如果设定一个两选其一,我们往往选后者。失控越多,未必显得灵动。所以,有一个“皮之不存,毛将焉附”的道理。在书法的训练当中,强化训练的就是这一对矛盾的统一。快而准,灵而精。 李松点评作品40 这件作品显示出作者有较长的习书经历,娴熟,成熟.为什么说了两个熟?,意思是,自己的书写习惯或者说是习性,再或者说是套路,非常的清晰.如果短时练字大概不会有这样的结果.也许正因为太熟才是结症所在,正因为有套路,才会出现僵化,这是艺术创作比较忌讳的问题.书法的创作比较高的境界不是用套路,而是用方法,用不同的方法表现不同的审美.所以,要解决套路问题,就要果断的扔掉一些东西,尤其是那些使用频率比较高的手法一定要丢弃并置换新的手法,这样才会一步一步的前进.(此评,即35楼的评语) 李松点评作品41 此作集了张猛龙的六个字,加上制作,看不出书写的痕迹,难以细评。 李松点评作品42 与前面的爨碑临作问题相近,请参照。此不赘述。 魏楷名家李松老师点评网友作品 资料整理:韬韬江湖整理 简介: ?该园区植物利用常绿树与落叶树、速生树与慢生树、乔木与灌木相结合,不同花期、颜色的草花与木本花卉相结合,使绿地有一定的色彩变化,一年四季都有良好的景观效果。 一、李松点评作品1 这个作品很有灵性.比较烂漫,可爱.关键是对魏楷的发掘不够.发掘最欠缺的主要在笔上,魏楷之方笔是笔法技巧的关键所在.严格讲,不能驾驭方笔很难入魏楷之门,这是我多年来学习和研究魏楷的体会.建议:回到真正魏楷的法源之中,做定向性的笔法训练. 一、李松
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