郁达夫《钓台的春昼》教学课件.ppt

他于1931年写的《钓台的春昼》，并没有过多地拘泥于钓台外表形貌的描写，而是集中笔力渲染钓台幽静的氛围和意境；在“静”中刻画出钓台特有的风神和韵致以及其厌恶“中央党帝”的情绪。 【严子陵】 ? 【严子陵钓台】 ? 【严子陵钓台】 ? 【桐庐桐君山】 ? 本文是一篇游记散文。全文以作者游踪为线索，历叙桐君揽胜、钓台登临、山水访古、壁间题诗等，充分展现了山明水秀的富春风光，着力营造了一种幽静沉寂的气氛和意境，表达了作者的感伤心灵及借游览排遣忧时愤事的情怀。 【层次结构】 第一部分（1）交代访严子陵幽居的缘由： 近；斗争激烈；乡居倦怠。 第二部分（2—18）访严子陵幽居的过程。 又可分为四层： 一层（2—7）桐君揽胜（夜晚） 二层（8—13）山水访古 三层（14—15）钓台登临 四层（16—18）壁间题诗 桐君揽胜——凄清之美 淡云微月、夜渡无人、独立江边 冗慢悠长、恩恩乌乌、 崎岖山路、虚掩栅门、空旷天空、半规月影、忽明忽灭 神奇、忘记 钓台——荒凉萧瑟 山幽水清、指东话西、昏然入睡、 寂寂不见一个人类、废垣残瓦、阴森 幽静、变化多、芜杂不整齐、颓废荒凉 慕贤、题诗、 四大无声、静 中心思想 本文以游踪为线索，记述了1931年的暮春三月，作者从浙江富阳出发经桐庐游览严陵钓台的山川景色和沿途的风景。从而借山水，历史，事物的描述，透露出身于动荡年代的一缕忧思，宣泄了满腔郁积的愤慨之情。 借景抒情，情景交融 线索清楚，结构完整 内容平淡、感情复杂 文字清新，行云流水 《钓台的春昼》是如何突现主观情绪的？ 第一，抒写自然景物时，突出主题的感觉印象。 第二，文中处处有一个“我”。 第三，假托梦境，以诗入文，坦陈胸怀，评讥时政。 《钓台的春昼》在寄情山水中，透露出处身于社会动荡年代的一缕忧思。贯穿全篇的，则是对黑暗现实的愤懑之音。 （一）、此诗为郁诗中最脍炙人口的作品之一。一九三一年一月廿三日写于上海。原题为“旧友二三，相逢海上，席间偶谈时事，嗒然若失，为之衔杯不饮者久之，或问昔年走马章台，痛饮狂歌意气今安在耶，因而有作”。后收入《钓台的春昼》散文中。按，三一年一月左联五作家被捕，一个月后被杀。此诗戟刺时事，间抒中怀，最能表现郁达夫诗忧伤愤世的特点。尤其次联句，张狂之态毕出，而哀婉之情难掩，实为绝唱。篇末沉痛之中冷然有讥刺之态。 （二）、樽或作尊。 （三）、鸡鸣风雨：《诗经·郑风·风雨》中“风雨如晦”（昏暗不明），鸡鸣不已。 既见君子，云胡不喜？这里意无常社会现状之意。海扬尘：典故出自葛洪《神仙传·麻姑传》。其“东海三为桑田”和“海中复扬尘也”，更成为后世著名的“沧海桑田”和“东海扬尘”典故的来源。 【艺术特色】 ? 【艺术特色】 ? 　　主要成分和抒情色彩浓，是这篇游记散文的特点。 　　第一，抒写自然景物时，突出主题的感觉印象。如描写严子陵钓台，处处突出一个“静”字。先写山水环境的静，再写双桨轻摇，虽有声而更反衬出静，从钓台的建筑、草木到自然气候和人的心理，把作者所感受到的这“太古的静，死灭的静”以及和这种“静”紧密相联的“颓废荒凉的美”的特征，渲染到极致，使读者有身临其境之感，并受到文章的情绪的感染。 第二，文中处处有一个“我”。 由景生情、直抒胸臆。 如在鱼梁渡头独立江边时，“心里头却兀自感到了一种他乡日暮的悲哀”； 在桐君山道观前面，就想“在这样的地方结屋读书，以养天年”，把浮名虚誉一起抛开。 篇首的直言“中央党帝，似乎又想玩一个秦始皇所玩过的把戏”，指斥国民党压迫左翼文化运动，像秦始皇的焚书坑儒一样，国民党当时杀害了柔石、殷夫等左翼青年作家。篇末赞颂夏灵峰的骨气，对汉奸官僚、无耻文人郑孝胥、罗振玉之流，表示了极大的鄙视。郑孝胥，1932年3月伪满洲国成立时，任国务总理兼文教部总长等伪职；罗振玉也积极参与制造伪满洲国的汉奸活动。这些都表现了“我”的爱自由，憎专制，爱祖国，憎汉奸的高尚情操和铮铮硬骨。 第三，假托梦境，以诗入文，坦陈胸怀，评讥时政。 　　在寄情山水中，透露出处身于社会动荡年代的一缕忧思，而贯串全篇的，则是对于黑暗现实的愤慨之音。这种郁达夫式的主观情绪的抒写，是这篇游记散文的重要特色。 ? 钓 台 题 壁 不是樽前爱惜身，佯狂难免假成真，曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。劫数东南天作孽，鸡鸣风雨海扬尘，悲歌痛哭终何补，义士纷纷说帝秦。 首联言不豪饮，担心佯狂的狂态会因醉酒而变成真的。 颔联具体申说为何不豪饮，豪饮至醉，会鞭名马，累美人，表现对早年佯狂豪饮生活不满，有自责之意，国事如此，不能这样下去了。 颈联中“劫数”泛指天灾人祸；“鸡鸣风雨”用诗经·风雨)篇“