格律派与现代新诗派别.ppt

詩?人希望逢著 一個丁香一樣地 結著愁怨的姑娘: 巷子:長長的、曲折的，有說不盡的風情，不盡的纏綿。 雨:柔柔的、迷蒙的，或帶著淡漠的愁緒，或含有濃濃的溫情。 獨自“撐著油紙傘”:凸顯這雨、巷子和寂靜帶來的愁緒、感傷。 姑娘來了，帶著丁香般的顏色、丁香般的芬芳和丁香般的憂愁。姑娘和詩人共同走在這寂寥的雨巷，都撐著油紙傘，在彷徨，都帶著說不出的愁怨，說不出的冷漠、淒清和惆悵。姑娘近了，投來一聲莫名的太息，又漸行漸遠了。 這一切都如同夢一樣，淒清迷茫。姑娘離去了，離開這可能產生愛情、產生溫暖的雨巷。雨仍在下，巷子仍是悠長寂寥的雨巷。丁香也逝去了，太息也消散了，連惆悵也變成冰冷、枯寂的惆悵了。 詩人仍在撐著油紙傘，在獨自彷徨。剛才的一幕，是夢還是詩人的情緒，是詩人的想像還是詩人心中的祈願？在詩的結尾，詩人沒有用“希望逢著”，而是用了“希望飄過”。那飄過的一瞬在詩人的心中升華了，成為一種境界。 丁香開花在仲春時節，詩人們對著丁香往往傷春，說丁香是愁品。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻，常常贏得潔身自好的詩人的青睞。總之，丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象徵，不過丁香姣好，?卻又容易凋謝。 《雨巷》讀起來好像舊詩名句‘丁香能結雨中愁’的現代白話版的擴充或者‘稀釋’。一種回蕩的旋律和一種流暢的節奏，確乎在每節六行，各行長短不一，大體在一定間隔重複一個韻?的七節詩裡，貫徹始終。用慣了的意象和用濫了的詞藻，卻使這首詩的成功顯得淺易、浮泛。” 卞之琳《戴望舒詩集序》 西方詩那種憂鬱、低徊的情調，使望舒有意無意地結合在中國古典?詩詞的感傷情調中。所以，這首詩，精神還是中國舊詩，形式卻是外國詩。 在三十年代初期，望舒已不滿意他這一種創作方法。不滿意的理由，就是卞之琳所說的，“顯得淺易、浮泛。”從此以後，望舒的詩作中，不再出現《雨巷》這樣的音調和低徊情緒。在《望舒草》中刪掉了這首詩，標志著詩人已進入一個新?的時代。 透過這次的報告，使我們不僅只是理解新詩的特色，也理解新詩從嘗?試階段到逐漸成熟，從詩句與意象的簡單到複雜的過程，雖然不是全然了解，但也對新詩有進一步的認識。 書籍 中國新詩史 中國新詩研究 《戴望舒詩集序》 網址 《斷章》-中文百科在線 卞之琳《斷章》詩賞析 - 文匯資訊 聞一多《死水》情詩網 組長:侯冠宏 組員:郭佳靖 陳毅、陳昱均 曹潔怡、陳翌方、陳翔 前言 各詩派特色 結論 參考資料 新詩對我們外行人來說是艱澀難懂的，但藉由這次報告來了解其新詩?的演進、各種派別的特色，期盼能更加理解新詩。 1921年?成立文學研究會 文學態度和?創作實踐均傾向於現實主義 主張“文學是一種工作，而且又是於人?生很切要的一種工作 以“為人生”為核心的詩歌價值觀念 被稱為“人生派?” 代表詩人主要有胡適、 魯迅、朱自清、冰心、周作 人等 語言明白曉暢，詩意淺露 形式自由 詩境平和沖淡 平民化的詩風 一 　　 我大清早起， 　　站在人家屋角上啞啞的啼 　　人家討嫌我，說我不吉利;── 　　我不能呢呢喃喃討人家的歡喜! 二 　　天寒風緊，無枝可棲。 　　我整日里飛去飛回，整日里又寒又飢。── 　　我不能帶著鞘兒，翁翁央央的替人家飛; 　　不能叫人家系在竹竿頭，賺一把小米! 鮮明的對比揭示貧富懸殊、階級對立的社會現實─ 「屋子裡的老爺」與 「屋子外的叫化子」 詩意自由，但不失韻律 受西洋「格律詩」的影響 浪漫主義，內容上以抒情為主 音韻、節奏、格律、章句整齊 詞藻華美 著名的詩人有：徐志摩、聞一多、朱湘、饒孟侃、劉海葦、于庚虞、馮至等 聞一多提出 音樂美─詩的音節 繪畫美─詩的詞藻 建築美─詩的章句 一、 詩不能沒有一定的格律這形式上的要求 二、 新格律詩的節的勻稱，句的均齊並不是簡單的把詩切成方塊式、豆腐乾式，而是要在詩體上有一定的規律可循，但又要在這個前提下允許有一定限度的自由變化。 他們關於音尺、音組的概念和嘗試，並沒有完全解決中國新詩的節奏和格律的問題。 由於過於追求藝術形式，蛻變為形式主義，出現了格局呆板單調、奢侈雕琢、內容貧乏的偏向。 糾正了新詩的雜亂無章和參差不齊，又來了削足適履和囿限字數，致使詩的想像不易充分展開，詩的形像不易煥發光彩。 因此，反叛或者改造這種格律也就成了必然的趨勢（駱寒超《中國新格律詩選?序》）。 音樂美 每個詩行的音組數目都相等，它們都由四個音組構成，其中一個有三個音節，其餘三個是兩個音節 例子: 那麼／一溝／絕望的／死水， 也就／誇得上／幾分／鮮明。 如果／青蛙／耐不住／寂寞， 又算／死水／叫出了／歌聲。 繪畫美：選用多姿多采的顏色，以構成鮮明圖畫感 建築美：整齊劃一 這是一溝絕望的死水，清風吹不起半點漪淪。 不如多扔些破銅爛鐵，爽性潑你的剩菜殘羹。 也許