朱庆祥口述朱氏三雄历史-王胜焜.doc

朱慶祥口述朱氏三雄歷史 王勝焜 及 王勝泉 合編 音樂世家 1927年在馬來西亞怡保誕生了一位近代粵劇界成就超卓和影響深遠的音樂家 ( 朱慶祥。 朱師傅長於一個彌漫著音樂戲劇氣氛的家庭。父親朱家樂是戲班(三手(樂師，擅長大鈸和二弦；叔父是著名(三手(朱洪，曾替名伶千里駒及白駒榮灌錄唱片時拍和。此外，姊姊朱秀英是名花旦及丑生，兄長朱毅剛和朱兆祥均為當代粵樂名家。 朱慶祥師傅與上述兩位兄長自幼對粵劇拍和情有獨鍾，從小便在戲班浸淫，而且經歷極為全面的拍和訓練，對拍和藝術具有寬廣和深厚的認識。他們三兄弟在行內受尊稱為(朱氏三雄(。平常一般人慣稱他們的綽號，依次為(大腸(、(細腸(及(粉腸(。 堅毅鑽研 朱慶祥師傅憶述少時在馬來西亞的日子是他藝術生命的搖籃時代。當時他有很多機會練習樂器與拍和技巧，對於每一機會他都盡心把握。他認為成功絕非僥倖，必須依仗無比的毅力和認真態度，才能取得理想的收成。 朱氏在年僅十歲時(即1937年)便參與粵劇工作，最初並不是做棚面(即樂師)而是當演員，在(超華劇團(當跑龍套(俗稱(兵仔()，那時正印生旦是羅品超和文華妹。兩年後，復轉為參與敲擊拍和，負責(大鑼(位。他的鑼鼓技巧由其兄朱毅剛指導，先由整套(封相(鑼鼓學起，訓練嚴格，還兼及(幫腔((當時流行在演出六國封相時由棚面一起輔助演員唱出某些腔調)。他表示雖遠隔逾六十年，但現在仍能背誦。不過，雖然他最早從事的是鑼鼓敲擊，但他坦言並不太愛好，最主要是怕嘈；他的興趣始終在於管弦樂器。1940年在怡保他更正式擔任(頭架((即管弦樂領班)。他在這小小年紀便有擔當這重要崗位的音樂造詣，但絕不自恃。 朱師傅認為若要掌握好每種樂器的技巧以及更上一層樓，就必須不斷苦練，持之以恆，才能得心應手，不能有半刻疏懶。因此，在工餘時，他和兩位兄長以及其他志同道合的同業都常常以唱和形式練習樂器。一般來說，他們在上午各自練習樂器的基本功，到了下午便聚在一起，有人負責唱曲，有人輪流以不同樂器拍和，各種腔調。所以，朱氏兄弟都精通多種樂器。例如朱慶祥師傅除善於拉奏小提琴外，尚精通二弦、提琴、高胡、南胡、三弦、古箏、哨吶、色士風等樂器。 他們練習拍和時，大多選一些各家各派的名曲，例如明日又天涯、再折長亭柳、情淚種情花等，務求熟習各大流派的腔口。這樣在正式拍和( 兜搭(唱者行腔時，才能應付裕如。 在演出時間，即使在落幕的時候(即一幕戲與下一幕戲之間)，當時的樂師都不會浪費，例必一起演奏西洋樂曲，用上鋼琴、爵士鼓等西方樂器。 此外，朱師傅覺得，樂器要彈奏得好，先要打好深厚的基礎。例如他在練習小提琴初期，不斷求教於一些西樂樂手。他強調必須掌握好正確的有關姿勢和技巧，包括持琴、夾琴、持弓、運弓各方面。此外，不同調子的指位都要熟習。他還記得少時有次聽到有人用舊式七平均律揚琴練習(七重天((即用七個調門來回彈奏同一首譜子)，只感到很礙耳，於是不恥下問向西樂樂手討教個中原委，開始明白了轉調的道理。 來港前藝術生涯 朱師傅1940至50年代一直在馬來西亞從事戲班拍和。 前來香港發展前，在馬來西亞除了與當地伶人合作外，也經常替遠赴大馬演出的港穗名伶拍和。早在1950年，許英秀和梁素琴過埠登台，朱氏便擔任拍和。後1951年，薛覺先、黃千歲、石燕子及李海泉等紅伶相繼南來，朱氏也擔任拍和，更成為薛覺先的(私伙頭架(。他說當時在那邊替薛氏拍和的本地樂師都很有水準，尤其掌板師傅，僅靠薛氏即時提點，就能打出適合的鑼鼓配合。當年薛氏征馬走埠的戲班拍檔包括秦小梨、新飛鳳、張舞柳、林艷、朱秀英和譚倩紅等花旦。其他如桂名揚、白玉堂、關德興、羽佳、羅劍郎及蘇少棠等名伶都曾在這年代過馬來西亞演出，與朱氏結台緣。 到了1953年，林家聲隨片登台到馬來西亞，朱氏初次與林氏合作。朱師傅說當年拍電影的伶星都流行隨片登台到外埠，在影片放映前後親自在台上演唱一兩首歌曲，以廣招徠。因此需要聘請樂師現場拍和。 這一年，芳艷芬也聯同著名樂師王粵生到大馬演出，朱氏初次與王氏合作拍和。 至於另一名花旦紅線女則於翌年(1954年)到該地與朱氏結台緣，所播影片是《人隔萬重山》和《大地》。有(藝壇三寶(之稱的鍾麗蓉、李寶瑩和黎文所也在這年到此登台，朱氏替他三人掌板，由馮華任頭架。 1956年，朱師傅復替前來演出的何非凡及南紅拍和，與樂師陳紹和陳文達合作，朱氏彈奏三弦和爵士鼓。 來港發展 1959年，朱師傅在兩位兄長已經到港多年後，終於也到香港發展。他參與的第一台戲是(仙鳳鳴(劇團在利舞台上演的《再世紅梅記》，與任劍輝和白雪仙的合作也是從此時開始。該戲預備工作甚為嚴謹，僅是演員聯同樂師及編劇(講戲(也達一個月之久。初期他擔任彈奏古箏，與兩兄長及其他多位音樂名家合作，當時頭架是王者師。其兄