翘首企盼三体世界的到来.docVIP

翘首企盼三体世界的到来 刘慈欣与3D多媒体舞台剧主创合影（右二） 　　2016年5月12日，专家把在四川发现的恐龙足迹群落中新物种的种名命名为“刘慈欣卡利尔足迹”，以感谢刘慈欣在增强公众科学兴趣方面的巨大贡献。诚然，如果不是《三体》2015年获科幻界最高荣誉雨果奖，引发大众关注，科幻文学在国内还一直是个尴尬的小众存在，长期被归类于儿童文学，从事创作的作家屈指可数且都是业余创作，因为很难靠写科幻小说养活自己。哪怕是曾连续8年获得中国科幻文学最高奖银河奖的刘慈欣，在2014年正式调入阳泉市文学艺术创作研究室之前，也一直是以山西娘子关电厂计算机工程师的身份业余创作。如今，刘慈欣监制的3D多媒体舞台剧《三体》6月初已在上海首演，电影《三体》正在细心打磨后期特效，剧版《三体》预计2017年亮相。此外，《超新星纪元》《乡村教师》《流浪地球》《微纪元》等均已被影视化，中国科幻力量逐步在公众面前彰显实力。 　　期盼已久的三体世界即将到来，对于科幻迷们来说，这将是一件多么令人兴奋和期待的事情。借机对刘慈欣作一次采访，向中国科幻开拓者致敬。 　　记者：有好莱坞片商来找过你吗？会觉得当年把《三体》影视改编权卖得太亏了吗？ 　　刘慈欣：好多人说，你怎么不把《三体》影视版权转让给好莱坞？怎么不给大导演诺兰？但是从《三体》第一部问世到第三部出版的5年时间里，连《球状闪电》都有人感兴趣，却没有一家影视公司过问《三体》，除了这个游族影业。现在美国片商来找我沟通的多如牛毛，可有实力的片商屈指可数，目前还没发现有像漫威这样的大公司。美国科幻片有自己的特点，美国大片的主题都很简单鲜明，特别是主旋律，而《三体》的故事比较复杂，拍成电影有风险。 　　记者：担不担心国内片商会把电影《三体》拍坏了？ 《三体》剧照一 　　刘慈欣：我对《三体》电影很宽容，而且有颗平常心。美国科幻电影拍了那么多年了，你怎么能要求我们的科幻处女作拍成像《2001太空漫游》或《黑客帝国》那样的电影呢？总要有人来做小白鼠，当小白鼠也是要有条件的，要有一定的市场影响力，否则制片人也不会投几个亿进去，《三体》恰好最适合做这个小白鼠。 　　记者：做了科幻电影的监制，你觉得中国科幻小说改编成电影难在哪儿？ 　　刘慈欣：科幻小说越来越受到影视界的重视，科幻IP也空前活跃，而且其热度暴涨到了近乎疯狂的程度，一部科幻小说的影视改编权价格现在很高，这在5年前不可想象。同时这也反映出两个很遗憾的现实，首先是影视界科幻编剧的缺乏，科幻电影更适合原创，改编的话困难大得多；第二个就是科幻IP这么热，但国内科幻文学有影响力的作品不多，我们的作家群人数很少，长期坚持写科幻小说的也就二三十人。中国一本科幻小说的印数大概是几千册到10 000册，能够上50 000册已经很不错了，每年出版的科幻作品数量也不多。和美国相比，大概只及人家的1/10吧，所以说我们整体的科幻文学现状还是很低迷。而且因为特效镜头很多，科幻电影普遍来说投入比较高，其实国产科幻片难拍并不是资金投入，而是我们从制片到导演、甚至到演员都没有经验，演员面对的不是活生生的人物或场景，他们面对的是绿幕，有时候会显得手足无措。 　　参与多部科幻小说影视化的刘慈欣坦言：“我能起的作用主要在视觉上，比如宇宙飞船、外星人来了，银幕上该是什么样子，要做成什么特效。我要是能拍电影，早就当导演了，可惜没这种能力和资源，很羡慕那些可以自己当导演的作者。” 　　记者：国内科幻文学和影视创作低迷，是因为人们都只重眼前利益、缺乏科学情怀吗？ 　　刘慈欣：你这么说听起来好像有点道理，但是放眼全世界来看，又不是这样的。现在科幻电影就美国一家独大，欧洲的科幻片拍了几十年了，不但没有进步，直到现在也没有可圈可点的作品。日本拍了《日本沉没》，韩国拍了《汉江怪物》《雪国列车》，但这是个别现象，缺少美国科幻大片那种排山倒海的气势。欧洲也好，日本也好，他们科幻文学和影视水平、市场空间、受众层次跟咱们都差不多，你也不能说日本和欧洲没有科学氛围、他们的作家没有想象力，这个原因我真的不知道，很复杂。 　　记者：你的前沿科学知识都从哪里获取的？会常和科学家交流吗？ 《三体》剧照二 　　刘慈欣：看书、上网看新闻啊。我也想在阅读之外通过其他渠道去获取更多的科学知识，想去国内的科研基地考察，但是人家不让我去。我们也想和科学家交朋友，人家不一定能看得上我们。像理论物理学家李淼老师这样能跟我们水乳交融的科学家，可以说是少之又少。这也是国内科幻作家与美国科幻作家相比的一个缺陷。美国的科幻界与科学界关系很密切，比如NASA（美国国家航空航天局）就邀请过英国科幻小说家阿瑟?克拉克作顾问，但是国内科幻作家还处于很边缘的状态，国内的科学家一听说你是写科幻的，就……这是很没有办法的事情，不过