中国美术史 秦汉美术第三讲概要.ppt

帛画 湖南长沙马王堆一号墓出土 西汉 汉代画像石和画像砖 画像石：以石为地，以刀代笔刻制而成 画像砖：用模型将画面印在砖上，也可直接在砖上雕刻 画像石和画像砖都是有雕刻画面的建筑构件，用于墓室建筑装饰。是汉代美术的重要实物资料，数量最多，内容最丰富，艺术手法多种多样，体现了这一时期的艺术成就。 秦汉美术—画像石和画像砖 中外美术史 一、汉代画像石 画像石：产生于西汉，盛行于东汉，主要分布在山东、河南、四川（山东数量最多）。 山东最著名的画像石：孝堂山画像石和武氏祠画像石，武氏祠画像采用“铲地法”的雕刻技法。 秦汉美术—画像石和画像砖 中外美术史 闵子骞失棰 山东嘉祥县武梁祠画像石（拓片局部） 东汉 荆轲刺秦王 山东嘉祥县武梁祠画像石（拓片局部） 东汉 山东沂南画像石（拓片局部） 东汉 二桃杀三士 河南南阳画像石（拓片） 东汉 虎拉车 河南南阳画像石（拓片） 东汉 二、画像砖 画像砖：产生于战国晚期，盛行于两汉及魏晋南北朝。主要分布在河南、四川，初期以“四神”图像为主。 东汉四川画像砖代表作《弋射收割图》、《盐井图》 《弋射收割图》分上部描绘狩猎场面、下部分描绘收割场面 秦汉美术—画像石和画像砖 中外美术史 四骑士 四川成都画像砖（拓片） 东汉 四川地区除发现刻在石阙、崖墓及石棺上的画像石之外，也发现少量的画像石墓。代表四川地区画像艺术水平、造诣最高的是成都一带出土的东汉后期画像砖，它在整个汉代画像艺术中具有独树一帜的地方特色和突出的艺术成就。 弋射收获 四川成都画像砖（拓片） 东汉 四川画像砖是用黏土模印烧制而成的实心砖，印模上凹进的形体和阴线刻，印在砖面上便成了凸起的浅浮雕和阳线结合的效果。具有坚实劲利、细腻丰富的韵味。从题材内容看，最突出的特点是绝少描绘神话传说，几乎找不到描绘忠孝节义之类的历史故事，而绝大多数是反映现实生活的场面。如庭院甲第、市井庄园、山林田泽、车马出行、宴饮观舞、采桑渔猎、煮盐收获，等等。内容丰富多采，形象生动活泼。 * 中外美术史 第三讲 秦汉美术 主讲：张冬菊 秦：中国第一个封建王朝 汉 西汉 东汉 第一节 秦汉雕刻 秦俑 汉俑 第二节 汉代壁画和帛画 西汉墓室壁画 东汉墓室壁画 马王堆西汉帛画 第三节 画像石和画像砖 秦、汉美术： 本讲重点 中外美术史 秦俑：1974年至1976年，在秦始皇陵东郊的临潼西杨村南边，先后发现三座埋藏大型陶塑兵马俑的从葬坑。总数达6000余件。被誉为“世界第八大奇迹”。 它们是秦代禁卫军的真实写照，在总体设计上，既担负守卫陵园的象征职能，又是对秦始皇统一中国这一历史功绩的纪念。 秦兵马俑的艺术特点：崇尚写实，手法严谨；性格鲜明，形象生动；在总体布局上，利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。 秦汉美术—秦俑（公元前221~前206） 中外美术史 兵马俑 陕西临潼秦始皇陵秦兵马俑坑出土 秦 兵马俑 陕西临潼秦始皇陵秦兵马俑坑出土 秦 西汉陕西咸阳扬家弯兵马俑：尺寸只有秦俑的一半，造型板滞、队列森严 东汉四川成都天迥山说唱俑：说唱俑西汉后期至东汉陶俑的主要类型 秦汉美术—汉俑（公元前206~公元220） 中外美术史 骑兵俑 陶塑 陕西咸阳杨家湾出土 西汉 陶舞女俑 陕西西安白家口出土 西汉 乐舞杂技陶俑群 山东济南市北郊无影山出土 西汉 西汉霍去病墓石雕群：这是西汉纪念碑性质的一组大型石刻。现存霍去病墓石刻，包括马踏匈奴、卧马、卧虎、卧象、石蛙、野人、石鱼、人与熊等１４件作品。另有题铭刻石２件，全部用花岗岩雕刻而成。运用循石造型的艺术手法，巧妙地将圆雕、浮雕、线刻等技法融汇在一起，刻画形象以恰到好处，足以表现客体特征为度，决不作自然主义的过多雕镂，从而加强了作品的整体感与力度感，堪称“汉人石刻，气魄深沉雄大”的杰出代表。 秦汉美术—汉代石刻（公元前206~公元220） 中外美术史 野猪 陕西兴平县霍去病墓前石雕 西汉 马踏匈奴：陕西兴平县霍去病墓石雕，突出表现在大型纪念性石刻和园林的装饰性雕刻上，是汉朝骠骑将军霍去病墓石刻，是留存至今的一组非常具有代表性的大型石雕作品。 东汉墓前的石雕以石兽居多，石人雕刻从目前发现的情况看遗存不多。较为有名的是山东曲阜乐安太守墓前两躯石人雕象，以及河南开封中岳庙前的两躯石人雕象，两处的石人雕象造型都较粗短，古朴稚拙，伫立如柱，略显呆滞。 秦汉美术—汉俑（公元前206~公元220） 中外美术史 石兽 陕西咸阳出土 东汉 辟邪 四川雅安姚桥高颐墓前石雕 东汉 汉代石雕艺术的特点 汉代大型石雕风格上的共同点是：循石造型，因材施艺，较多地保留了原石的形状和表面质感，稍作