外国电影史研讨.doc

第一节 法国电影艺术的先驱者 卢米埃尔兄弟——纪实主义电影传统 梅里爱——戏剧化电影传统 卢米埃尔和乔治·梅里爱电影观念的异同 1、在卢米埃尔看来，电影是“再现生活”；梅里爱则认为电影能“改变生活” 。 2、卢米埃尔表现现实生活完全是写实的、记录性的；梅里爱电影的戏剧美学追求却是充满幻想、虚构、是浪漫主义的。 总结：卢米埃尔倾向自然、模拟现实，是再现主义的；梅里爱倾向技术、改变现实，是表现主义的。卢米埃尔可称之为电影纪录片的先驱；梅里爱则可称之为电影故事片的先驱。 百代 芳森学派 美学主张：描写普通人的生活，探求新手法，重视外景，接触社会问题等。其中最为显著的是，特别重视一般群众，以他们为制片的主要对象。 艺术电影运动 1、美学主张：要把更为严肃的艺术性带到电影当中来，要把那些伟大的文学家、音乐家、戏剧舞台艺术家介绍给电影观众。这是一种电影的创作倾向。 2、代表影片：《吉斯公爵的被刺》 3、贡献 （1）提高了电影的艺术品位，是人们开始从美学的高度要求电影。 （2）提高了编、导、演的地位，特别是演员的表演要求。 （3）延长了影片的放映长度标准。 费雅德 1、作品：《芳托马》（系列侦探片） 2、美学观念：反对蒙太奇镜头组接，强调单个画面的创面调度和镜头表现。（深、密、广） 第二节 法国的印象派和先锋派电影 法国印象派 1、美学主张：继承了齐卡等人确立的“通俗化”传统，接受了英国和瑞典电影的写实风格的影响，强调电影要真实反映普通人的生活和命运，反对豪华虚夸，提倡朴素真切的风格。他们重视一般市民的爱好和要求，把他们看作自己创作的主要对象。为了表达初始印象以及渗入期间的主观因素，在艺术形式方面也进行了许多创造性的探索，但不像先锋派那样热衷于形式主义实验。 2、代表人物 路易?德吕克 理论—— “上镜头”理论、“面具”论 作品—— 《沉默》、《西班牙的节日》、《狂热》、《流浪女》 莱皮埃《黄金国》 冈斯《车轮》、《拿破仑》 谢尔曼?杜拉克夫人 代表作：《无情的美人》和《太阳死亡》 先锋派电影 一、崛起的背景和原因 1、现代主义思潮的兴起 ——尼采和弗洛伊德的学说 ——先锋艺术是表现危机的艺术 第一次世界大战带来了西方社会传统观念和精神文明的危机，从而加速了19世纪末现代主义文艺思潮的发展，先锋派电影便应运而生。 2、艺术电影与商业的矛盾 好莱坞电影叙事形式的表现，以强大的竞争力占据了欧洲的电影市场，使欧洲电影在艺术上停滞不前，商业化倾向却越来越严重。欧洲电影艺术家为此产生了振兴自己本民族电影艺术的强烈愿望，并掀起了一场电影美学运动。 二、流派呈现 1、 “纯电影”的美学实验：费南·莱谢尔《机械舞蹈》 2、“纯电影”的特点：通过一系列快速组接的独立画面，表现富有节奏的物体与机械的运动，以组成一种视觉的舞蹈和看得见的音乐。 1达达主义无理性的电影实验 ①何谓达达主义？ ②达达主义的宗旨：颠覆与破坏 ③达达主义影片的特点：——非叙事性 ——追求奇异怪诞的视觉效果 ④雷内·克莱尔《幕间休息》 2超现实主义电影的绝对现实 路易斯·布努埃尔 《一条安达鲁狗》 弗洛伊德的人格“三我”结构 弗洛伊德将人格结构划分为三个层次：本我、自我、超我。 1.本我：位于人格结构的最低层，是由先天的本能、欲望所组成的能量系统，包括各种生理需要。本我是无意识，非理性的。遵循快乐原则。 2.自我：位于人格结构的中间层，从本我中分化出来的，其作用是调节本我和超我的矛盾。遵循现实原则。 3.超我：位于人格结构的最高层。是道德化的自我。它的作用是：抑制本我的冲动；对自我进行监控；追求完善的境界。遵循道德原则。 先锋派电影的继续实践 尤里斯?伊文思 ——《雨》、《桥》（抒情的唯美主义倾向 ） 罗伯特?弗拉哈迪—— 《北方的纳努克》 戏剧性：为了真实不惜搬演，这是弗拉哈迪的信条，他把悬念和戏剧性引入了纪录片 。 第四节 法国诗意现实主义电影 一、法国诗意现实主义兴起的原因 二、何谓法国诗意现实主义电影 三、法国诗意现实主义电影的美学特征 1、更新“现实”观念 “实际上，这一风格中，电影家并非重复或复制现实，哪怕仅从形式的表层上看，他们在模仿生活创造的活动，它的感情迸发、它的内在运动，依据此点进行创作，仅仅只保留其最奇特、最具特色的那些方面。对真实的把握仅在于表达‘本质意义的’真理” 2、景深镜头的确立与使用 3、发挥电影中的文学力量 二、主要导演及作品 1、雷内?克莱尔 ——《巴黎屋檐下》 2、让?维果—— 《操行零分》 3、叙利恩?杜维威尔——《同心协力》《逃犯贝贝》 4、马赛尔?卡内尔——《雾码头》 写实主义电影大师——让?雷诺阿 《母狗》 《幻灭》 《