第十一课宋词选—柳永、辛弃疾.doc

PAGE PAGE 17 第十一課 宋詞選—柳永、辛棄疾 壹、宋詞概說 一、詩、詞、曲概說 文學史上，唐詩、宋詞、元曲，一向並稱。詩言志，故多溫厚莊重；詞言性靈，故多軟媚嬌豔；曲言世情，故多俊爽豪辣。 事實上，詩、詞、曲這三種同源而殊途的抒情體式，在發展過程中，不斷出現交匯合流的傾向。晚唐五代之際，文人詞已經基本定型，詩詞分野的痕跡日益明顯。南唐詞的出現，特別是李煜的詞寄之以亡國之思，開了詩詞合流的濫觴。入宋以後詞作，總以含情悽婉為主。及至蘇軾，以詩為詞，無事不可言，無意不可入，其境界雄奇瑰麗，奇氣概昂揚振奮，使詞體徹底擺脫了柔靡之習，頓增清勁之音。詩與詞至此又有了第二次的交匯合流。南渡以後的詞人，多寫征戰殺伐和民族義憤或憂怨，進而演進到以文為詞。至此，詩與詞又出現第三次交匯合流了。 二、詞的產生 詞最初是在民間廣泛流傳著。詞的起源，約有四說： 1.長短句起源說：這一派的主張，就是以為詞是長短句，詞的起源也起源於長短句。 2.詩餘起源說：這一派的主張，以為「詞者詩之餘」。 3.樂府起源說：說謂詞起源於漢魏樂府。因樂府主聲，已近小詞。歌曲句有長短，聲多柔曼。 4.音樂起源說：說謂詞起源於音樂的變遷。現存敦煌曲子詞證明，其最初階段大多都是供樂工歌伎演唱用的。 綜上所述，詞是從隋唐時代興起和音樂緊密結合的新體詩。其實質就是配樂可以演唱的歌辭。◎顧亭林言：「三百篇之不能不降而楚辭，楚辭之不能不降而漢魏，漢魏之不得不降而六朝，六朝之不能不降而唐也，勢也。詩文之所以代變，有不得不變者，……」 三、詞的體制與格律 文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。詞雖是長短句，但其字數是固定，每句的平仄也是固定。明代《草堂詩餘》一書分詞牌為三類：小令、中調、長調。依據清人毛先舒所說：58字以內為小令，59字至90字為中調，91字以上為長調。長調特點，除了字數較多以外，就是一般用韻較疏。其他相關知識如下： （一）詞牌： 詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式（這些格式稱為詞譜）。有時候，幾個格式合用一個詞牌，因為它們是同一個格式的若干變體；有時候，同一個格式而有幾種名稱，那只因為各家叫名不同罷了。 絕大多數的詞都不是用“本意”，因此，詞牌之外還詞題。一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發生任何關係。詞牌只不過是詞譜的代號。 （二）單調、雙調、三疊、四疊： 詞有單調、雙調、三疊、四疊分別。單調的詞往往就是一首小令。它很像一首詩，只不過的長短句罷了。例如張志和漁歌子。雙調的詞有的是小令，有的是中調或長調。雙調就是把一首詞分為前後兩闋。兩闋的字數相等或基本上相等，平仄也同。這樣，字數相等的就像一首曲譜配著兩首歌詞。三疊就是三闋，四疊就是四闋。 (三)詞與格律詩比較： (1)句數字數：格律詩每句的字數整齊，一般是五、七言；而詞則是以“雜言”為基本特徵，所以詞又叫“長短句”。 (2)平仄：格律詩中句子的平仄結構只有四種基本模式，而詞句的平仄結構變化很大，有的是格律詩中沒有的。詞句中許多句子的平仄結構確定不變，不能改動。 (3)押韻：格律詩一般都押平聲韻，而且不能換韻。但許多詞都押仄聲韻，而且一首詞中不但可以換韻，還可以在平、仄韻之間多次轉換。 (4)對仗：詞不像律詩那樣必須包含對仗結構。但如果詞句中剛好有兩句字數相同、句讀相同、平仄相反，則可以構成對仗結構。(＊無可奈何花落去，似曾相識燕歸來) (四)詞譜舉隅： ◎憶江南(又名望江南、夢江南、江南好)27字，三平韻。中間七言兩句，以對偶為宜。 平□仄□仄仄平平 (韻)□仄□平平仄仄□平□仄仄平平 (韻) □仄仄平平 (韻) ◎相見歡(又名秋夜月、上西樓)36字，前片三平韻，後片兩平韻，過片處錯協兩仄韻。 □平□仄平平 (韻) 仄平平 (韻) □仄□平平仄仄平平 (韻) □□仄 (換韻) □平仄 (韻) 仄平平 (回原韻) □仄□平平仄仄平平 (韻) ◎浣溪沙42字，上片三平韻，下片兩平韻，過片二句多用對偶。 □仄□平□仄平 (韻)□平□仄仄平平 (韻)□平□仄仄平平 (韻) □仄□平平仄仄□平□仄仄平平 (韻)□平□仄仄平平 (韻) 四、詞的流變： 別稱 1.曲子詞：詞是根據「曲子（樂譜）」所填的歌「詞」。 2.詩餘：是由詩演變而來，是詩之餘緒。 3.樂府：詞與樂府有淵源，且二者同屬音樂與文學的結合。 4.長短句：詞的句子長短不一。 5.倚聲：按照曲譜填詞。 源起 1.傳承漢魏樂府遺風。 2.改變唐詩形貌而來。 3.胡樂番曲的影響。 格律 1.字句：句數、字數皆有限制，不得任意增減。 2.平仄：限制每字之平仄，或進一步限制平上去入，在格律上，比近體詩嚴