中国古代陶瓷器概要.ppt

宋代各式枕 三、宋瓷之美——美在格调 宋瓷造型简洁、 优美，尺度比例恰当；装饰方法多样，纹样秀丽，线条流畅；釉层丰腴莹润，腻如凝脂，釉色多变。总的构成了宋瓷沉静素雅、凝重高贵的艺术风格。具体如定窑之纯净、景德镇窑之清秀、龙泉窑之苍翠、汝窑之浑厚、哥窑之典雅、钧窑之绚丽，其工艺和美学境界，不但超越了前人，而且后人仿制也难与之匹敌，达到了中国瓷器史上一个卓绝古今的艺术巅峰。 宋 瓷 02广告媒体设计Ａ班　查娟 宋人最是清雅，连日常所用的瓷器都那么令人艳羡的，透着一股自然灵韵。好象宋词，就连豪放派的代表人物苏轼都不可掩饰地显出他文人气质的干净、透亮来。更不用说柳永、李清照的婉约温柔给人多少缠绵。宋瓷亦如是，文人墨客、隐士高人，出世入世之间，丛林山水之中，舍不下的是它的清、它的无与伦比的天性与自然与天地凝为一体。斟一杯清茶，拂一拂，欣赏那细绿色的嫩芽在其中旋转，转出汝窑、定窑、钧窑的千古之名。 　 宋瓷承载的是宋词的命运，宋词成了宋朝文学的代表，而宋瓷，也因其独特的气质，雅于汉，朴于唐。月白色，是人们一提到宋瓷就会联想到的色泽。很淡很淡的蓝色，如果对颜色不敏感根本辨不出。宋朝的特质恰在这浅至近底的月白色上。生于唐后，是宋人的不幸，也是宋人的大幸，唐人 将广收并续的吸收外来的观念做到了极致。宋不及唐，宋人一直生活在异族压迫的阴影下，在“战”或“让”的俗务中焦头烂额，只有更为广博大气的大好河山、秀丽山水才可以让他们得到片刻的安宁，但这大片河山也有失去的危险，于是将它藏于心中，永远没人夺得去，也许逃避不能解决问题，也许人的力量实在微不足道，也许只有巍耸的山峦、阵仗似的松涛、奔流不息的流水┅┅，才是这世界的主宰吧。 宋瓷 　　 从赵匡胤陈桥兵变夺取政权，开始了宋朝短短三百年的历史。整个宋朝遵循着“崇文抑武”的政策：宋太祖杯酒释兵权不顾“靖康之耻”致使岳飞风波亭惨死，满门忠烈杨家将，韩世忠、穆桂英，《水浒传》中的水泊梁山等。 宋朝一直处于内忧外患的境地，军队受到政治腐败的影响对金属军事武器需求甚大，也因此铜制器皿往往被瓷器代替。 单就宋朝茶道来看，体现着一种淡雅、清白的文人之风，体现出当时人们生活的精神状态。无论是宫廷、贵族、富贾，还是一般小民，所有宋瓷的装饰、纹样都朴素、简洁，而它的工艺成就又蕴涵了相当的科技含量。 宋朝领先的科技不光在陶瓷，也表现在各个领域。航海能力的强大，使更多外族看到了中华瓷器的魅力，海外贸易日益兴旺起来。需求量的增加，也进一步刺激了陶瓷工艺的进一步发展。 宋瓷堪称中国工艺美术中最杰出的一个品种。从宋瓷可以看出宋人的好古之风。许多宋瓷造型就使用的是青铜器的造型，代表了它“返璞归真”的精神状态，在质朴中又隐藏鬼斧神工之妙。 汝 窑 在汝州境内(今河南临汝)，故名。北宋五大名窑之冠。 汝窑青瓷胎质细洁，呈香灰色。釉色呈一种淡淡的天青色，有人曾用“雨过天晴”来形容，还有淡青、卵白色等。釉面开细密纹片如蝉羽。据文献记载，汝窑烧制的瓷器“内有玛瑙为釉”，玛瑙的主要成分是二氧化硅，而汝窑青釉主要成分也是二氧化硅，加之宫中用器不计成本，以奢侈豪华为尚，宋时在釉中掺入玛瑙是完全可能的。汝窑器类较少，常见的有盘、碗、盆、瓶、洗等。凡属盘、碗等圆器均施满釉，口缘及足际均不露胎，采用支烧，器物底部留有３至５个小支钉痕，正像明人张应文在《清秘藏》中所描述，底有芝麻花细小挣钉，支钉处露出香灰色胎。 汝窑传世品以盘、洗较多。盘有大小深浅之分，以卷足者为多，也偶有卧足。洗分敞口、直口两种，前者足外卷，后者口与底垂直，至近底处内敛呈平底。还有椭圆形四足洗，这类洗仅见于宋汝窑，其他窑尚未见到。碗极少见，传世的两件均敞口外撇，碗身下部丰满，圈足外卷。碟一般口径较小，与小型盘类似。汝窑传世品中尊、瓶等尤为稀少。瓶类有玉壶春瓶、胆式瓶及纸槌形瓶三种。出戟尊传世仅一件，造型仿青铜器，器身四面出戟。另有三足盘，盘身较浅，直口、平底，下承３个变形兽足。盏托的造型特征与常见的宋代盏托大体相同。过去见到的汝窑瓷器均无纹饰，宝丰清凉寺出土的汝窑瓷器中发现有刻花装饰，从而丰富了人们对汝窑瓷器装饰的认识。 汝窑瓷天青釉洗 该洗高4.6厘米，口径15厘米，底径12厘米，1989年宝丰清凉寺窑址出土。汝瓷洗为传世品中常见器，宝丰清凉寺窑址发掘出土的同类器也较多，基本适应了当时皇宫和文人墨客的大量需求。　　 汝窑瓷器盖 高4.6、盖外径14.2、子口径11厘米。1987年宝丰清凉寺窑