新旧版《红楼梦》的造型差别概要.ppt

* * 资料搜集：吴梦璇 戴俊杰 焦金明 张馨然 郑义珍 資料整理：李亚轩 ppt制作：李亚轩 ppt补充、演讲:蒋芳蕾 随着新版《红楼梦》的播出，全国掀起了一阵评说红楼热潮，越来越多的人开始琢磨起这两百多年前的小说，并且不亦乐乎地评论甚至是争论这部伟大的作品，而其最直接的争论来源就是经典87版电视剧《红楼梦》与现代版电视剧《红楼梦》的种种差别。?就这两个版本， 一、气氛表現 二、人物造型 三、剧中角色 开篇呈现给观众的是一幅烟雾缭绕的诗意、飘渺的山水画卷。新版详细讲述了通灵宝玉的由来，并把仙境和仙人描绘的有声有色，甚有太虚幻境的感觉。 拍摄手法新颖特别，增添了现代感。 新版的音乐还是承袭了舒缓节奏，也在隐隐寻找着一丝细细哀愁。 剧中经常插入没有歌词的昆曲配乐，用乐器突然而断断续续地奏响，有一种戏曲配乐般用来烘托气氛的感觉，忽隐忽现，这种手法和电影配音手法也很像。 新版： 太虚幻境 旧版： 拍摄手法上很朴实，放更多注意在叙事上。 它的场景以写实的白天为主， 而新版的白天场景总有些雾霭蒙蒙，要不就是灰调的背景，使空间显得很大很空灵，也很精致，这是两者之间不同。 另外，旧版人物对话时配乐少了很多，只是在人物情绪起伏大及故事转折的地方插入音乐，为的是烘托气氛，感染观众。 背景色调氛围对比 二：关于《红楼梦》的人物造型 新版红楼的人物造型是由著名的香港美术师叶锦添来设计。 发型 服装 妆容 发型 在他看来，由于曹雪芹那个时代受昆曲影响大，加之叶锦添本人对昆曲有个人爱好，他便将在昆曲中出现的“铜钱头”来装饰红楼女子们。 并且，这种发型在我国同时代古装电视剧中还是头一回出现。是一次新颖而独特的尝试。要知道，一切新颖的事物都不可能会让所有人接受。因此，很多人极端批判这种发型，在看该剧的时候感觉在看一场戏，加上那昆曲配乐就形成了一场不折不扣的戏曲表演，总让人感觉到别扭，而有的人则感觉这种打扮很精致很新颖，有着另一种不寻常的气质。 设计师在设计这个发型的时候除了想赋予其独特的视觉效果，也是想为人物的塑造增添气色。从电视剧中能看到，只有那些在贾府里有些身份地位的女子才会梳成这种“铜钱”头，重头人物林黛玉也是在进贾府后才梳成这种发型，这样，这种发型在剧中就能鲜明地用来区分角色。 仔细观看两部剧的剧照，我们还可以发现旧版中年轻女子和贾宝玉都留有细细的刘海，这种刘海可以给人亲切、纯真、青春的感觉，而新版里面人物都没有刘海，光秃的额头难免让人感觉到角色带有距离感。 新版 “铜钱头” 旧版宝玉和年轻女子的刘海 用“铜钱”发型表现角色不同的身份 服装 新版中的服装比旧版更为精致，在设计上是经过一番考量。新版中服装袖子更宽大，特别是黛玉和宝钗的大袖，加上飘逸的料子，使她们多了几分女人的妩媚和柔美，却也使得人物看起来更妖娆了。 在明朝，一般情况下贵族女子穿着合领对襟大袖款背子，平民女子则穿直领对襟小袖子款式的背子。 《红楼梦》的故事发生在明末清初，就实际来说，服装上应该是承袭了明朝及清朝服饰特点，所以这样的服装设计在剧中中还是比较合乎历史的。我们在新旧《红楼梦》中都能看到一种近似披风的外衣，在林黛玉进贾府一回中就出现过，那个是出现在清朝服饰中的“一口钟”，它将女子包裹在其中，女子出门在外能弊体，冬天还有毛衬，可以御寒，但在行礼时须脱下，因此我们能在新旧《红楼梦》中见到林黛玉在脱下那神秘的斗篷之后才拜见贾母。这些都是电视剧中遵循客观历史的表现。 除此之外，不像旧版那样在衣服上有很多花纹平均分布的装饰，新《红楼梦》大都以现代审美用大面积纯色和边缘配花样的方式大气地呈现出贾府富贵穿着。她们不再像凡女子那样穿着眼花缭乱的衣衫，换而代之的是纯净、大气、充满贵族气派的大袖衫。我们认为这就是设计师在当下社会以自己及大众的现代审美去创作的一个体现 。 新旧服装袖子大小变化 新旧《红楼梦》里出现的“一口钟” 妆容 旧版中的妆都是轻描淡写，女子柳叶弯眉，白皙的脸颊上是清晰精致的五官，只是在人物性格的不同之处略做改变。 在新版中，不同人物的妆会有较大不同，女子妆容对比较大，有的还有明艳眼影的晕染，这一做法将不同人物性格更鲜明地体现了出来，但有时候会给人一种妖娆感，虽说更现代了，却也失去了某些韵味。 旧版里柔美清新的妆 新版里的妆容 宝钗在家总穿着半旧不新的衣服，显得很质朴，倒是黛玉进了贾府之后，配饰什么的艳丽了些许。 大家闺秀的宝钗、整体妆容非常柔和，线条圆润。 再来看看人物剧照，选角在我看来已近完美，几乎和原著描写一致，像是从书中走出一般。每位演员都非常有灵气，美。 三、关于《红楼梦》剧中的人物角色  黛玉是典型的姑苏小家碧玉妆略薄，显得伶俐些。罥烟眉、含嗔眸。刚进贾府