“赵本山小品”解析与启示.docVIP

“赵本山小品”解析与启示 　　摘 要：赵本山小品，曾长达十五年蝉联“央视”“春晚”小品冠军；而如今，时过境迁，它已渐渐淡出公众视野。本文试图通过对赵本山小品的兴衰发展历史的梳理，探究其兴衰原因，为我国小品节目如何健康发展提供思考和借鉴。 　　关键词：赵本山小品 兴盛衰落 　　赵本山的小品演出，对任何一个中国人来说都不陌生。从1990年到2011年，它作为中国喜剧小品的领头羊，荣登“春晚”舞台二十载，多次获得“春晚”语言类节目第一名；2012年，赵本山与“相恋”二十多年的“春晚”分手，其小品也彻底告别“春晚”舞台。期间潮起潮落、褒贬之声不绝于耳，引发我们许多思考。 　　一、赵本山小品“演变小史” 　　任何形式体裁的文艺作品都会经历一个由盛到衰的过程，赵本山小品也不例外，它同样经历了一个从盛到“落”的过程。具体如下。 　　第一时期，崭露头角时期（1989―1993），主要和黄晓娟合作，以婚恋、情感等贴近生活的事件为主题。代表作品有《相亲》《我想有个家》等。如《相亲》：本是老徐替儿相媳妇、老马替女看对象，没成想，儿女的相亲会，竟是儿与女为报答辛苦大半辈子的爹和娘，为两个老情人安排的重逢会，在戏谑搞笑之余尽显温情。“当爹又当妈，挣钱不敢花”“就许他们年轻人打情骂俏，连搂带抱，老年人就得干靠”，幽默的台词和表演将步入中老年时期鳏寡的心酸孤独表现得淋漓尽致，于调侃中引人共鸣，发人深省。作为赵本山“春晚”小品处女作的《相亲》，将赵本山表演的蔫坏风格发挥到极致，成功打响了赵本山攻占“春晚”舞台的第一枪。 　　第二时期，题材拓展时期（1995―1998），合作对象主要是范伟，《牛大叔提干》《三鞭子》等为其代表作品，反映了在现代化进程中，赵本山塑造的农民和范伟塑造的“精英分子”之间的冲突。小品在内容上，一方面抨击伪精英分子的虚荣和傲慢。如在《三鞭子》中，通过赵本山塑造的革命老区农民对范伟塑造的自以为是的司机进行尖锐讽刺。司机不就是车夫么，有什么可牛的，由此反映了现代化进程中，一些人身上发生的人性与心灵的异化现象。另一方面，歌颂农民群众在此进程中，虽屡感不适，却坚定自我的老实淳朴风貌。如《红高粱模特队》中的高声呐喊，“劳动最光荣，劳动者最美丽”。这一时期小品的内容突破了第一时期题材的局限，开始向社会层面拓展，并表现出一定的高度和深度，进一步奠定了赵本山在“春晚”舞台的地位。 　　第三个时期，深入发展时期（2001―2005），是赵本山、高秀敏、范伟的铁三角时代。代表作品有《卖拐》《卖车》《功夫》这三部经典。三部曲抨击随时代进步而出现的种种投机取巧行为，以及靠忽悠别人来生存的社会黑暗和不良现象，暴露出社会上行骗者的种种无耻伎俩及受害人的愚昧无知，意在提醒人们提高警惕。第一部赵本山成功忽悠范伟买了拐，第二部中赵本山成功忽悠范伟买了车，第三部“不看菜谱看兵书”的厨师成功扳回一局。这三部作品生动体现了随着社会的快速发展，传统的生存方式和思维模式受到强烈冲击，总有些人想一夜暴富，在如此浮躁的风气下，一些禁不住诱惑的人转而投机取巧，希望通过钻营取得成功的社会现状。赵本山小品让我们在笑过后思考，究竟怎样面对这个时代的快速变化，怎样更智慧地应对社会兴起的投机分子。这一时期之后，赵本山在“春晚”的“霸主地位”彻底奠定，赵本山小品也成为大众最期待的“春晚”作品。 　　第四个时期，巅峰时期（2005―2008），合作对象是宋丹丹。赵本山和丹丹的“白云黑土”组合家喻户晓，可谓深入人心。代表作品有《昨天今天明天》《说事儿》《火炬手》。本时期作品对时代的反映最为深刻，突出体现了新时代新风气对农村农民的深刻影响。《钟点工》中产生的时代新职业，“三陪”职业，直指当代老年人的心理需求。《昨天今天明天》和《说事儿》两部曲，通过赵本山和宋丹丹俩人的形象演绎，制造的笑料不断。“你大妈已不是你大妈了，你大爷还是你大爷”，抨击了在时代进程中农民迫切渴求融入其中而忘本的行为。《火炬手》和时事紧密结合，激发群众强烈的民族自豪感和认同感。总的来说，这个时期的小品内容有很强的时代感，刻画的农民形象更是栩栩如生。 　　第五个时期，衰落时期（2009―2011），合作对象主要是赵本山的徒弟们，所以也称“赵家班时期”，代表作品有《不差钱》《捐助》《同桌的你》。这个时期的题材选择较为陈旧，依旧反映农民群众因为不入流而制造的种种笑点，引发不少争议。因为，随着时代的进步发展，农民已渐渐摆脱过去的窘迫局面，更加自信从容；总是小品中刻意塑造农民的搞笑形象，难免丑化之嫌。此外，东北二人转演员自贬、自嘲式表演戏风，内容也总是农村男女那些事，也不免庸俗。最终使赵本山小品陷入低谷，最终告别“春晚”。 　　二、赵本山小品的兴衰缘由 　　赵本山小品能够长达二十年之久占据春晚舞台，且曾深受大众喜爱