《五王醉归图卷》：任仁发笔下的兄弟情深.docVIP

《五王醉归图卷》：任仁发笔下的兄弟情深 　　马，在中国古代一直是民族生命力的代表和强盛富有的象征，古代神话传说中也有过关于千里马、神马、天马的记载。在文化艺术领域，马的形象最早见于商代的甲骨文，而画马专科则始于南北朝时期，到了唐代，唐玄宗养马45万匹，上层社会贵族喜欢看马舞、打马球，妇女出游都骑马，在这样的社会氛围中，产生了很多画马名家，绘画技艺也达到了登峰造极的水平，尤以韩干最为著称。到了元代，画马名家有赵孟?\、龚开、任仁发等。其中，任仁发的画马图几乎描绘的是当时进贡朝廷的外国良驹，色彩艳丽，雄健肥硕，故而，他所画的马深受元朝皇帝的喜爱。2016年北京保利秋拍中，就有一件颇有故事的画马图《五王醉归图卷》，出自元代水利专家任仁发之手，画的是唐朝临淄王李隆基、宋王李宪、申王李?帧⑨?王李范、薛王李业酒后醉归的情景。 　　主修水利 画画只是余暇喜好 　　在元初的江南文化圈中，文人士大夫出任新朝有两个途径，一是像赵宋王室后裔赵孟?\等江南名流，直接由朝廷招纳进京担任朝廷命官；另一种是从元代的吏制中谋得差事，步步升迁，任仁发属于第二种。任仁发原名霆发，字子明，号月山，18岁时参加科考中南宋举人，一心专攻水利。在元兵南下之际，任仁发向时任中奉大夫浙西道宣慰使游显毛遂自荐，游显当时是蒙元军队中战功卓著的北方汉人将领，深受元世祖的宠信和器重。游显赏识任仁发的才能，将其招纳为幕府中的宣慰掾，负责整理文书档案。后来，任仁发在海岛劝诱反抗者归降中立功，升为青龙水陆巡警官。1303年起，历任都水监丞、都水少监、都水庸田司副使等职。 　　晚年，任仁发主持疏导吴淞江。吴淞江原为长江入海前最后一条支流，流经吴江、苏州、昆山、嘉定、青浦以及上海市区，是上海地区最大的河流，也是太湖最重要的泄水道，明代之后才成为黄浦的支流。元代前期，水利失修，水患严重，屡治而不见成效。1304年，时任海道千夫长的任仁发上书朝廷，请命治理水患，并指出之前由于负责人不熟悉当地地理状况，并从中谋取暴利，所以水患才久治却不见效果。他提出“浚河港必深阔，筑圩岸必高厚，置闸窦必多广”的治理主张，即挖深河道，加厚堤坝，多开闸口。朝廷接受了他的上书，并命他为平江都水营田使司都水少监，相当于苏州地区水利局副局长，主持治理吴淞江。任仁发用了两年时间，将今天青浦到嘉定段的吴淞江，加深了1.5丈，拓宽了25丈，并设置了许多闸窦，还浚疏了赵屯浦、大盈浦、白鹤江、盘龙江等支流，使水患变成了水利。 　　由于任仁发的恪尽职守和出众的治水才能，得到元帝和许多蒙元高级官员的器重，官至浙东道宣慰副使，直到去世前一年才离职返乡，在中国水利史上有着突出的贡献。2001年发现经挖掘被评选为“2006年度中国十大考古发现之一”的上海志丹苑元代水闸就是任仁发的杰作之一。据专家介绍：该水闸是在宋代水闸营造的基础上，在长江三角洲这一特殊地貌情况下建造的，在中国水利工程发展史上有着极其重要的地位。同时，它又是长江口海岸水利工程的重要标志，从闸门到驳岸、外墙、固水的石面构造、用材，都可堪称是此类水利工程的先驱。 　　任仁发才华横溢，一生在朝廷里任要职，却又不是一个混官饭的人，他精通水利，著书文献就达十卷。而闲暇之余，任仁发还喜好诗文书画，擅长画人物和马，与以往画家画马不同，他画马实则是画人，也反映出自己的政治主张。他通过马的隐喻，揭示官场的种种臃肿与腐败，尤以《二马图》最具代表性，《二马图》的画法非常简单，并排画了一肥一瘦两匹马，没有任何背景陪衬，右边那匹棕白相间的花马，膘肥肉厚，神采焕发。它踏着轻快的碎步，尾巴扬起飘动，一付养尊处优、自在得意的样子。左边那匹棕色瘦马，画家用曲线突出马的骨瘦如柴。瘦马的条条肋骨清晰可见，它低着头，步履蹒跚，尾巴卷缩着，一幅被人冷落、疲惫不堪的样子。任仁发写了一段140多字的大段题记，对肥瘦二马作了一番议论：“世之士大夫，廉滥不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国，不失其为廉；苟肥一己而瘠万民，岂不贻污滥之耻欤！按图索骥，得不愧于心乎？”画家是借这两匹马对当时官场的种种腐败和黑暗提出了强烈的批评。将肥马比作为官不正的贪官，他们吸食民脂民膏，故而肥壮；又将瘦马比为廉洁奉公的清官，因为忙于政务而累得皮毛剥落，骨瘦如柴。画中有一个细节，肥马的马首挽着笼头，但是缰绳却松开了，拖在地上；而瘦马不但有笼头，缰绳还套在马颈上。一匹没有约束的脱缰之马，失去了控制，就会无法无天，鱼肉百姓，而有约束的拴着缰绳的马，有了管束才能尽心尽力、克勤克俭。 　　唐玄宗五兄弟出游归来的画外之意 　　由于绘画仅仅是任仁发的业余雅好，所以在元代的很多画史类著作中都没有他的名字记载，直到1953年上海市青浦县章堰乡北庙村南的高家台出土了几块任氏家族的墓志铭残石，他的生卒年、籍贯、出生地、家庭情况等基本了解清楚，得知