《诗观》中邓汉仪诗史观的自觉.docVIP

《诗观》中邓汉仪诗史观的自觉 　　摘 要：明末清初由于风云变幻，时代动荡，一大批诗人担负历史使命，自觉以诗史为创作观念，一时间大批诗史性质的诗歌涌现，出现诗史观念的自觉。《诗观》作为明末清初具有代表性的诗歌选本，集中体现了明末清初诗史观的自觉这一现象。本文旨在通过对《诗观》诗史观念自觉的探讨，进一步认识明末清初诗史观自觉的现象。 　　关键词：《诗观》；诗史观；自觉 　　“诗史”是中国古代一个重要的诗学批评概念，由唐人总结杜甫部分诗歌的创作特点而提出，后历经宋元明清其内涵不断得以丰富，尤其是到了明末清初由于风云突变，众多诗人担负起历史使命，以杜甫为宗，自觉的以诗史为创作理念，大量有关于诗史的诗歌一时间涌现，便出现了诗史观的自觉。由于诗歌选本的诗史观的自觉更能集中体现明末清初诗史观自觉这一现象的特点，故而尤值得探讨。邓汉仪的《诗观》在清初的诗歌选本中处于重要的地位，李邺嗣说“《诗观》一出，风动海内”便足见其影响之大。本文重在探讨邓汉仪《诗观》中诗史观的自觉，进一步探讨明末清初诗史观自觉这一现象。 　　首先表现为邓汉仪在编选《诗观》时，收录了大量自觉以诗史为创作观念的诗人的作品，并且以“诗史”来评价其作品。由于邓汉仪于“极乱极治”之际，“目击屡变之时”，并且“舟车万里，北低燕并，南游楚粤，中客齐鲁宋赵宛洛之墟的个人经历，得以结交各路诗人，得以收录了宁镇?淮扬遗民诗群、皖江遗民群、吴中、秦晋遗民诗人群、湘粤遗民诗人群等大批遗民诗人的作品，从社会的各个方面详实的反映了当时的历史状况。在《诗观》中，大概有有45处，邓汉仪以“诗史”评价有关诗歌。比如邓汉仪直接用“诗史”来评价有初集赵进美的《广陵》、赵有成《题城西塔院》、林云凤《金陵杂兴》等等。 　　其次表现为邓汉仪在编选《诗观》时对现实题材的重视。“诗史”这一重大诗学批评概念本身就包含着对社会现实的关注和重视。邓汉仪在《诗观。初集自序》中，将当时的社会历史分为明朝末叶山河易主、清初动荡不安与由乱而治的三个阶段。这样的巨变深深影响百姓生活以及士人心态，故而当时诗人多作“忧生悯俗，感遇颂德”之篇。但当时诗歌选本大都为了“说时人之耳目”，而“遗大取小”，选取的诗歌大都是关于“花草风云”、“厘祝饮宴”、“闺帏台阁”之类。针对当时诗选界的这一现状，邓汉仪在编选《诗观》时，在题材上多选取有关“铺陈家国，流连君父之旨”的诗歌。就整部《诗观》中具有诗史性质的诗歌来看，在题材上主要反映时变兴亡的国家史、民生疾苦的社会史，从而体现了复杂矛盾的士子精神史，从宏观到微观全面的反映了当时社会的现实。如诗观初集收录的王铎的《坦公自里中至》中评论到“新乡开门迎贼事，人争相冤之，而出处之际，不无可议者，读此诗，辄如闻泷水之声也”通过李自成当年屠城这一典故，体现邓汉仪对于当时历史山河尽毁的伤心。再如《近望牛头寺》中，王铎写到“钟罄不问兴败事，藤萝犹挂古今秋”，邓汉仪评价：“如此登临才为不负山川，只是眼明识老”。王铎通过登山，望见牛头寺的当年钟罄和藤萝犹在，但已物是人非。想起当年的一段兴亡事。 　　再次，邓汉仪在评点时表现出对于叙事艺术追求的重视。这一点具体表现对古体诗以及史法对的重视。究其原因大概是古体诗更长于叙事且更加适合表达诗史的内容。如选取杜俊的《唐港耕人歌》、《同心念一老歌》，李天馥的《王银台古藤歌》，孙枝蔚的《少年行》、季振宜《病马行》等，这些歌行体的诗歌在诗观中随处可见，从中可以看出邓汉仪对于歌行体这一古体形式的注重。又如对于杜俊的《后快哉行》的评价为：“叙述擒盗一段，形容详细，笔法错综，收到雨泽上，如万马归营，金鼓并作，此以古文手法为歌行者也”，用“万马归营，金鼓并做”来比喻杜俊擒盗一段的古文手法，从而赞赏其手法有气势，与歌行体的形式相匹配。再如，对吴伟业的《银泉山》评价到“说郑妃却又牵连出选侍及二李笔力参差入妙全以史法为诗”。由银泉山下所见所闻进而通过郑妃墓联想到当年的一段情事。笔法参差。 　　最后表现为邓汉仪对于学杜诗人的赞赏上。由于杜诗是诗史的典范，故而对学杜诗人的赞赏，也能间接看出邓汉仪的诗史意识。如对于孙廷铨《挽船行》邓汉仪评价“哀楚痛切，以拟少陵无家别诸篇，可谓神似”。邓汉仪认为孙廷铨的《挽船行》在写百姓生活凄苦方面，与杜甫《无家别》一类的诗歌在神韵上可以媲美。又如，在杜俊的《同心念一老歌》中评价“子美每?巳艘环故苋艘晃锉馗刑敬苏嫒市暮竦婪乔岜《?所知也，茶村犹存此意”。此处邓汉仪看重的是杜俊的胸怀仁心的一面，和老杜相似。“诗史”这一概念中本身就包含有以儒家中的仁人之心来关注现实的内涵，邓汉仪从杜俊与杜甫仁心相通的角度来赞赏杜俊的诗史意识。再如，对于黄云《清溪古树歌》中评价到：“笔力?P硬佶屈，是少陵??胫罡栊兄?遗”。这是从形式上和笔法赞赏其与少陵的歌行体诗歌相似。