一个人在挣扎中的蜕变.docVIP

一个人在挣扎中的蜕变 　　下面，我谈谈读《万物生》的几点感受。 　　首先，《万物生》这部长篇小说特征性非常强，是作者深入生活并获得新的生活经验后的作品。我个人是这么认为，当下乡土文学题材创作也好，农村题材创作也好，有两种情形比较常见：一种是把乡村田园化，尤其当生活本身就是田园化时；还有一种就是写作者怀着一种望乡的姿态，隔山隔水地进行一种对乡村的表达。我觉得从乡村题材这一创作背景来看，《万物生》这部作品是有价值的，它是一个比田园牧歌更接近于我们当下现实的一部乡土文学作品。当然，我也不认为它是一部典型的乡土文学作品，我也有我的理由。 　　沈洋虽然是在深入生活后面向乡土进行创作，但他的切入点，显然不是从乡土社会的内部去写――他没有撬动这个东西，他实际上是以城市的眼光，从一群城里机关干部、一群拟接受社会教育的群体入笔，从这样的一个角度切入乡村。因此，他的主要笔墨还是用在小知识分子这个群体身上，写他们从城里来到乡镇进入新的生活和工作环境的经验。实际上，我以为他更擅长的也是这个群体的经验表达，体现在文本里就是开头这部分。所以我们会觉得前半部分的文学性似乎更强一点，我们接受起来也比较容易一点。 　　另外，不妨从传统的“三性统一”的角度讲一讲这部小说的特点。“三性统一”，是指思想性、艺术性和观赏性的统一。那么，首先涉及的是思想性也即“政治”这个大的概念――这当然不是通常被窄化的“政治”。作者写了一群小知识分子，也写了一群镇村干部，我觉得这跟作家沈洋个人的经验有关，他的生活经验决定了他会较多地与一群基层官员打交道，因此比较了解他们，也更能深入他们的内心。那么，这部小说对当下生活的价值提供在哪里？我们看到了很多信息的提供，包括很多鲜活的乡村生活的提供，尽管如此，我始终觉得它不是特别乡土的作品，而是一部面向乡土的小说。为什么这么说？ 　　我认为小说写的是一个小知识分子在挣扎中的蜕变，这就是文雅琪的蜕变。作者通过细腻的笔触，写出了她的蜕变过程。文雅琪挂职前是一个文艺女青年，她对生活的态度，其实通过文字我们看得很清楚，这部分也写得非常生动。从文雅琪挂职前到挂职到最后辞职，并选择与宗泽的骨灰盒结婚，她这样的一个变化的过程，正是一个人在现实生活的磨砺中心灵蜕变的过程。作品也正是通过这样的变化过程，写出了生活对于一个人的考验、影响和改变。这里边写到了各种各样的社会形态，写到了农村社会的各种矛盾和这种矛盾对于一个闯入者的考验，这种考验有生态的，包括具体的自然生态，也有社会生态，这些考验也在考验着小知识分子的文雅琪――小知识分子这个身份很重要。作品写出了小知识分子的痛苦、局限和挣扎。从出场到最后的落幕，文雅琪这样一个人性格上的变化、情感上的变化、气质上的变化，也就显得合情合理了。 　　与此同时，《万物生》这部小说，也写出了新农村建设的走向，虽然我不知道这个走向是否能经得起历史的考验，但小说中表现出对于生态文明的关注，无疑是有眼光的，这是当前农村建设以及后发展地区的一个重要面向。不管怎么说，作者对于新生事物的判断，虽然有解读有反思，最终还是通过故事的结局和结论，给出了力量。 　　另外，我想跳过艺术性讲观赏性，可能跟作家的经历有关，我认为这部小说有观赏性，特别适合改编成电视剧。小说里面的女主人公是一个80后姑娘，漂亮，活泼，能干，在这样一个“类女神”的形象基础上，还引入了一场戏份很足的三角恋，年轻观众会比较愿意看这样一类涉及情感的故事。谈到小说中对三角恋的处理时，有老师表示不太理解为什么两个优秀的男主角会喜欢这么一个女孩，我想，这或许表达了一种女性崇拜的文化理念。事实上，两个男性都很成熟，也具有世俗意义的成功，两个男性都对爱情忠贞，而作为女性的文雅琪却在二者之间游离。她最后为什么要跟宗泽的骨灰盒结婚？我认为这是三角恋的矛盾解不开了，只能把宗泽处理成死亡。 　　至于小说中用了那么多突如其来的急转弯，在电视剧里是可以的，因为电视艺术作为戏剧性强的视觉艺术，可以写传奇。但是为什么在小说里面，大家认为不能够接受，这就涉及小说的艺术特性问题。虽然人生是充满戏剧性的，但是小说一定要把急转弯的逻辑点联系起来，如果线索没有连成一条线的话，我们一定会觉得这个故事或命运描写不合逻辑，不到位，就会产生一个个的质问。由此，期待沈洋的下一步作品能更好地处理这些问题。 　　作者系人民日报文艺理论评论室主编。 　　【责任编辑 吴明标】 3