中国文学走出去，路有多远？.doc

中国文学走出去，路有多远？ 　　主持人 　　吴 桐（文化记者） 　　观察者 　　戴夫?海森（译者，《人民文学》英文版《路灯》杂志执行翻译，纸托邦短读计划主编） 　　阿 乙（作家，曾任《天南》主编） 　　孙甘露（先锋派作家，上海作协副主席） 　　孙 ?J（作家，曾任上海市新闻出版局局长） 　　魏心宏（上海文艺出版社副总编辑，《小说界》主编） 　　黄昱宁（出版人，翻译家，作家） 　　戴从容（复旦大学中文系教授，复旦大学文学翻译研究中心主任，《芬尼根的守灵夜》译者） 　　朱春阳（复旦大学新闻学院教授） 　　背景 　　这几年，“中国文学走出去”一直是一个热门话题，我们看到许多中国文学作品被翻译到国外，中国作家和出版社也频繁参加国际书展。然而2015年5月在纽约举行的美国书展，苏童、毕飞宇、阿乙等中国作家的签赠活动现场却“门可罗雀”，苏童自嘲“连一只雀都没有”。如果说真正走出去是“到达读者”，那么中国文学走出去的路，还有多远？ 　　一 　　吴 桐：为什么中国文学需要走出去？ 　　戴夫?海森：对于出版商，走出去有利润的刺激。对于作者，走出去会让他们获得国际声望。对于读者，能够读到异国的文学作品，这太重要了。 　　黄昱宁：交流是双向多维的，物质产品要走出去，精神产品也需要。 　　阿 乙：其实每一个艺术家，无论是画家还是作曲家，每个人都充满了这样的欲望，都希望自己的作品具有一种世界性。就像外国作家来中国，对中国市场的渴望一样。中国创作者的目光和其他国家创作者的目光是一样的，希望自己的作品是当仁不让的，可以在全世界受到欢迎。“中国文学走出去”真正的所指应该是“到达读者”。 　　戴从容：我们生活在同一个地球上，没有任何文化可以自我封闭。我们的经济增长被世界所看到，我们的文化也需要被世界所了解。 　　魏心宏：我们注意到，“中国文学走出去”这个问题的提出是有着中国自己的特殊原因的，新中国成立几十年当中，尤其是文化大革命当中，中国社会已经陷入了全面的封闭，既不接受外部世界的各种信息，也对自己的信息要不要发给别人完全失去了兴趣。像中国这样一个大国，这样的历史是无法想象的。经过三十多年的改革开放，随着中国经济越来越多越来越深入地融入全世界，中国的国际影响力越来越大了。在这样一个宏观的背景下，包括中国文学在内的中国当代文化走出中国是非常必要的，也是受到世界其他国家和民族的关注的。 　　朱春阳：文学是一个民族时代精神与灵魂的缩影，也是一个民族想象力与情感感知力量的表现。文学走出去是文化交流的需要，也是文化获得活力与特性的需要。 　　孙 ?J：二十世纪以来，世界各国文学作品大量翻译介绍进中国，而中国文学被其他国家读者看到的甚少，之间的比例几百比一甚至几千比一。当然有各种原因可说，但是显然有问题。 　　孙甘露：中国是一个翻译大国，翻译的面比较广泛。这些年获得诺贝尔奖的作品大部分在获奖前就有中文译本了。中国自五四以来的近100年，日本文学、俄罗斯文学、英国文学、法国文学等等都被大量引进，伴随了一代又一代中国人的成长。我们知道，古往今来文化输出其实是伴随着复杂的历史语境而来的，所以我们翻译进来的多翻译出去的少，翻译逆差一直存在。随着中国社会的发展变化，也需要把文化介绍出去的。 　　二 　　吴 桐：近年来，中国为何频频成为国际书展主宾国？状况如何？ 　　孙甘露：在2015年的纽约书展之前，2008年法兰克福书展的主宾国是中国，2014年巴黎书展的主宾城市是上海，在这些书展上，中国文学作品得到了一个集中的展示，就像这些年各大国际影展，都有越来越多关于中国的特展一样。电影是视觉艺术，比文学更加直观，走出去的障碍相对更小。在国际书展上，想要有人头攒动的盛况，要么就是得大奖的作家，要么就是非常有话题性的作家。 　　朱春阳：国际书展是推广中国图书的一个集中性的平台，可以集中展示中国出版业的优秀产品。但从近些年的运行情况来看，虽然在一定程度上缩小了图书版权贸易的逆差，但还没有真正实现顺差。 　　戴从容：其实国外的各种文化机构是很务实的，中国经济实力强大之后，对我们的态度就会变得不一样。 　　阿 乙：首先，中国有这方面的需求，对方也意识到了这一点。伦敦书展、纽约书展、法兰克福书展，世界上的文化大国都会参加，如果少了中国这样的文化大国，会觉得不完整。 　　戴夫?海森：我想只是出于纯粹的市场原因。法兰克福书展、伦敦书展、纽约书展，这些都是书籍的展销会。它们并不代表对中国文学质量的一种价值判断。 　　黄昱宁：成为主宾国其实太晚了，中国文学不应该被忽视。我们对他们的了解未必够，但他们对我们的了解肯定不够。说纽约书展中国作家签售门可罗雀，其实不需要妄自菲薄。美国图书市场很难打进，因为美国读者本来就比较不关心英语文化之外的东西