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从个体生存体验折射万物生命本质 　　传统散文所呈现出的拘泥和局限，已无法承载当下时代芜杂而充满变数的特质。在多元化和信息化充斥人类生活的今天，许多自觉且警醒的散文作家开始有意识地打破传统的叙事、结构程式和题材选择，在文体创新的同时，加入大量其他领域的信息，试图通过诸信息的交叉、对比、运用和实践，扭转和挽救散文的被同化、被践踏，且日趋式微的现状。新世纪以来，新散文、原生态散文、非虚构散文、在场散文等理论的提出和践行，无疑给散文界带来了新鲜明亮的气息，散文作家将极大的个体热情投入到一个全新而陌生的领域，他们犀利而有力地插入当下生活僵硬的土壤中，尝试挖掘被长期掩盖的事件真相及幽微部分，并由此引发一系列来自内在和外部环境的颠簸和振动。这种带有勇士性质和革命意识的探索精神，使当下散文写作更有力度，更有担当，且更具拓展和延续性。 　　历时六年，六易其稿，长达28万字。《虫洞》的艰难出生，无疑为这样品质的散文式样提供了例证。它的异质性、陌生化、包容性、探索性和反叛精神，在当下散文中散发着独树一帜的气质。它的出现既表明这是一次成功的实践，同时，也颠覆了传统的散文观念。 　　一、《虫洞》呈现出来的陌生化 　　陌生化理论由俄国文学评论家和小说家什克洛夫斯基提出，在西方诗学史上具有里程碑的意义。陌生化的出现给诗界带来集体性的惊醒，也成为诗人们推崇的主要理论之一。陌生化所倡导的，是诗人在内容和形式上违反常情常理，在艺术上超越常规。也即表面看似互不相关，内里却千丝万缕，内外互相交叉、对立，引起冲突，这种类同于物质之间所产生的化学反应，具有另一种形态和情境，会使读者受到感官刺激，或者情感震动。近年来，陌生化不断被散文界提及，但更多的只是被外在语言所利用，有些散文作者以身试之，但效果平平。囿于生活的相似性、生存的同类性，散文作家更多地拥挤在同一条路上人云亦云，相互模仿、复制，这种蓬头垢面的现状，使散文作品一直趋于一种平淡且下跌的状态，有成千上万的散文作家在成千上万的杂志上发表散文，却鲜有令人眼前一亮的作品。有位散文家这样说：汉语散文写作在经历“新散文”大规模拒绝体制写作的努力后，大量“美化乡村”、“美化庸常”的“伪抒情”和“泛文化泡沫”的存在，无时无刻不在提醒我们――现在仍然没有步出“公共写作时代”。此语可谓一针见血。 　　《虫洞》采用小说的结构、诗歌的语言和散文的叙事方式，将科学观察、哲学思考、艺术表现和文学视角融为一体，用现代物理学解读哲学，用哲学解读生命，用生命体验解读死亡文化，内容庞杂，语言华丽，情感一气呵成，字里行间充满机锋和思辨。虫洞本是一个天体物理学概念，指介于黑洞与白洞之间的桥梁，也即爱因斯坦最早提出的时空隧道。但在《虫洞》一书中，赵树义先生却以白洞隐喻生命之诞生，以黑洞隐喻生命之死亡，以虫洞隐喻生命之旅程，赋予这一神秘天体生命旅行的意味。《虫洞》三条主线交叉推进，这在散文作品中是不多见的。一是以科学、哲学和艺术为线索，内容涉及东方哲学、霍金的《时间筒史》、熵、耗散结构理论、薛定谔的猫、惠勒的云、托马斯?品钦的小说《熵》《万有引力之虹》以及电影《通天塔》《入殓师》、音乐《殇》《忧郁的星期天》等，从科学、哲学、艺术等视霹对生命死亡展开考察、论证和探求。二是以死亡体验为线索，如意外、犯罪、战争、灾难、城市和文化的消亡等多种濒死或非正常死亡形态，解读生命的尊严和价值。三是以迎泽公园为线索，通过一座公园两年多的四季轮替，景色变换，感悟生活磨难，思考时间、空间、自然和生命。《虫洞》大量采用了隐喻、互文等后现代艺术手法，书中穿插了作者23首不同时期的原创诗歌，是一部诗意的长篇散文巨制，这种宏大的叙述本身就是一种标识，一种独属于《虫洞》的呈现方式。篇幅的陌生化本身或许并不具有特别的优势，《虫洞》也未止步于此。《虫洞》架构的庞杂和宏大内生自作品自身的需求，全文6章36节，章与章之简、节与节之间是牵连式的，具有连续性和交叉性的，仿佛一部大型复调音乐剧，如果说回旋不断的生命意识是它的音符，那么，生命哲学则是它的基调。在《虫洞》中，仅作者亲历的时间跨度就长达30年，在事件与事件之间，隐我与显我之间，乃至年份与年份之间，总有一些表面看似无关、内里却千头万绪的联接，这种潜意识的陌生化，或许正是作者所追求的一种“不确定性”的叙事风格。 　　《虫洞》语言的陌生化表现在诗话语言的运用上，这或许得益于作者是一位诗人的缘故。通篇读下来，有违常规的语言格式和气息无处不在，它随时都会给读者带来全方位的刺痛： 　　但在这一刻，我感受到的伤感却是突然的，它远比肌体撕裂还刻骨。它还是冷漠的，冰刀一样刺入我的心底，却拔不出来，斩不断，甚至看不到一丝血腥。仔细品味，它倒是有点低辐射的特质，被侵害的细胞慢慢损伤，癌变，最终以磨牙的速度缓缓接近死亡；它还有点像漫延的黄昏，