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从苍凉到绝望的距离 　　摘 要：《倾城之恋》与《色?戒》是张爱玲的代表作，也是被后人搬上银屏热播的作品，在一定程度上反映了作家的情感追求和价值取向。无论是人物形象的本身，还是作品的语言，都有着作家的影子。本文试图从《倾城之恋》与《色?戒》的比较阅读中，来探寻作家的心路历程和情感发展，意在表明：从《倾城之恋》到《色?戒》，是作家情感从苍凉到绝望的距离，是从倾城之“恋”到色“戒”的过程。 　　关键词：命运 爱情 人性 结局 苍凉 绝望 　　张爱玲，是中国现代文坛最具争议的女作家，但我们无可否认，无论是作家本人还是她的作品，都被深深烙上了“传奇”的色彩。无论是其散文还是小说，张爱玲的文字在过去与现在都影响深远。文字里社会的世俗和生命，苍凉的入木三分的语言都直钻入人的心里，让人在伤感中无奈低叹。张爱玲是世俗的，但她世俗得如此精致无第二人可以相比;张爱玲也是脱俗的，脱俗到可以忘却现实是非来演绎自己的爱情也是后无来者。前人有诗“千载沉香遗迹在，谁将绝调写风神”，借此来形容张爱玲再恰当不过。 　　 《倾城之恋》是张爱玲把它形容为“动听的又近人情的故事”，念着“出名要趁早”的得意之作，也的确是张爱玲作品中最具暖色的一部作品。小说不但一炮打红半边天，第二年还改成话剧上了舞台，现在又被拍成了电视连续剧。短篇小说《色?戒》成稿于上世纪50年代，张爱玲多次修改，1977年发表于《皇冠》杂志，后收录于《惘然记》出版。《色?戒》在篇幅上虽比不过《倾城之恋》，但《惘然记》卷首语写道：“这个小故事曾经让我震动，因而甘心一遍遍修改多年，在改写的过程中，丝毫也没有意识到三十年过去了，爱就是不问值不值得。”我们只要看修改的时间，就知道这故事的分量。 　　 从题目上讲，《倾城之恋》里白流苏没有倾城倾国的美色，最后却也落得了一段与风流公子的“倾城之恋”，“香港的陷落成全了她”。于是，白流苏和范柳原在战争的兵荒马乱之中被命运奇迹般地牵扯到一起，这才是“倾城”的正解。《色?戒》在题目上就值得琢磨。“戒”是整个片子的叙事线索和爱的证明。但小说中“色”仅仅是“美人计”的呈现方式吗？要戒什么？因何而戒？这里面似乎有太多的涵义。 　　 对照《倾城之恋》与《色?戒》，同样作为“乱世男女乱世情”的小说，有革命（事业）与爱情（情感）的对照、有理智与情感的对照、有男人与女人的对照、有命运和结局的对照，也有作家情感变化的对照。因此，挖掘作品深处的内涵，挖掘作品之间的联系，也成为挖掘作家内心深处情怀的重要途径之一。 　　一、对女性命运的深度关注：无爱的悲凉到悲剧的必然 　　 张爱玲是李鸿章的曾外孙，从小就接受了中西方文化的影响。命运的安排让她既有显贵的身世，又缺少了童年少年应有的幸福。她既继承了中国传统的古典文化的精髓，又浸染了西方文化中为自我而生，直面人性的超脱，拥有了一种超然物外的人格魅力。如此的超脱让她对红尘中的是是非非卿卿我我能合音者，寥寥无几。在她人生的足迹中，她既接触了遗老遗少的生活以及依附于男人的姨太太，也接触了女权主义鲜明的母亲和姑姑。这些不仅对她的人生产生巨大影响，也对她后来的创作产生了深远影响。无论是在她的现实生活中，还是在她的作品中，似乎都找不到在婚姻中感到幸福的女性。 　　 张爱玲喜冷眼旁观，不动声色，站在历史长河的岸边，任风冷冷地掀掉华美的生命华袍，露出人性深处的阴暗、自私、虚伪、孤独、冷漠。翻开张爱玲的小说，小说里女主人公几乎都是命运多舛。这些女性无论怎么挣扎、怎么拼搏、怎么奋斗，最终命运都是一样――苍凉凄美，没有出路。形形色色的女性在男性世界中苦恼、抽泣，男性成了她们生活中的唯一阳光。《倾城之恋》如此，《色?戒》也如此。 　　 《倾城之恋》中的白流苏，出生在上海一个衰败大家庭之中，离过婚，即使在娘家也难以立身。在冷酷的现实面前，她不得不承认“还是找个人是真的”。因此，在遇到了阔绰的华侨子弟范柳原之后，她把自己仅有的青春和名誉都堵在这场婚姻的冒险中。一个只想保持情人关系，一个以结婚为归宿，两人同样聪明，同样自私，在香港进进退退，机关算尽。流苏几经周折，还是做了柳原的情妇。“太平洋”战争爆发，范柳原和白流苏共同经历了生活艰辛和生死炼狱，也终于结成了有婚姻契约保证的夫妻关系。小说反讽地翻转了古代传奇中美女倾城倾国的故事，演绎出城池的陷落成全了美女的现代传奇，却又充满了几分哀艳、几分惆怅、几分宿命和几分悲凉。 　　 《色?戒》里王佳芝的命运注定是悲剧的。冲动盲目使她点燃献身理想的同时，梦想也被烧尽。当王佳芝第一次见到易先生和同伴们说“他和我想的不太一样”时，就已经注定她的结局，女性特有的唯情感至上的弱点注定了王佳芝悲剧的命运。 　　 从对未来还存有幻想时代创作的《倾城之恋》到历经多舛命运，一改就改了三十年的《色?戒》，张爱玲要告诉读者：在