南京市艺术美术馆生态现状调查.docVIP

南京市艺术美术馆生态现状调查 　　摘 要：美术馆的全称是艺术美术馆。作为博物馆的一种，从概念上看，它是一种典型的非盈利性学术机构；但是在市场化改革后的社会主义中国，由于介入到了不成熟的艺术品市场与成为商业社会的辅佐品，特别是民营美术馆在公众意识尚不健全、相关法律法规与政策有待完善的情况下，美术馆这一公众非盈利性机构的形态就复杂而模糊了，对于现存南京美术馆做一个区分并分析其面对的问题，是本此调查的意旨所在。 　　关键词：博物馆；艺术美术馆；非盈利；学术建设；现代美术 　　一、艺术美术馆的定义 　　美术馆是博物馆。1974年，国际博物馆协会（ICOM）发表了对于博物馆的定义：“一个不追求盈利的、为社会和社会发展服务的、面向公众开放的永久性机构。它为研究、教育和协商的目的，对人类和人类环境的物质见证进行搜集、保护、传播和展览。”以美术品的研究、典藏、推广为重点的美术型博物馆即称美术馆。 　　在历代的演变发展过程中，汉宣帝时代之麒麟阁、宋徽宗时代之书画院、清乾隆皇帝之三希宝殿以及至今日之故宫博物院，法国的卢浮宫、俄国的埃米塔什博物馆即冬宫、英国皇家美术馆等均属于美术馆或相近功能之机构。但生活在国际化、资讯化的今日世界，美术馆的建立早已超越皇亲贵族收藏、典藏的功能，而寻求更加专业化、大众化的研究及教育目标。 　　在当今国内艺术界，美术馆作为一个学术机构的理想而出现和存在，同时在国内不成熟的一级与二级美术市场环境的介入与影响中求得生存。这种情况尤其体现在民营美术馆的行业处境上。 　　二、南京艺术美术馆所处的时代背景 　　（一）南京的艺术美术馆的建设 　　南京作为文化氛围较为活跃的二线城市，其各类艺术美术馆的建立也有一定 的历史脉系于当代的活力。 　　作为民国首都的南京，国立美术陈列馆从1936年8月竣工落成。1937年4月开幕“第二次全国美术展览”，同年12月13日，由于日本侵略者侵占南京，便停止了一切美术活动。抗战胜利后，国民党政府忙于内战，经济极度衰敝，更无心关注文化建设，因此这座高雅的艺术殿堂一直备受冷落，甚至一度被挪作他用。新中国成立后，江苏省人民政府于1954年在原国立美术陈列馆的基础上筹建“江苏民间工艺美术陈列室”，并于同年10月1日对外开放。 　　在江苏省美术出版社2014年的杂志《画刊》上，有这样一段话：中国当下的“美术馆热”近日在南京也“火了一把”。在一个月之内，南京三川当代美术馆、一山美术馆相继开馆，并举行了盛大的开馆展览。它们的共同点都是定位在当代艺术范畴内的民营美术馆。这样密集的以民营美术馆为推手的当代艺术展在南京似乎还是首次，许多人感叹“民营美术馆时代”的来临，这也为探讨民间资本与美术馆之间的关系提供了可能。 　　（二）国内美术馆的管理与学术状况 　　1.美术行政管理概述 　　美术行政管理制度各国不同，大致可以分为两大项，即公立美术馆与私立美术馆。前者为国家或地方政府所经营；而后者则以私人为主体。美术行政管理的范围，以人事、法源、组织、经费为基本要素，其工作的目的在于美术馆功能的发挥。① 　　2.公立美术馆的学术状况 　　公立国立美术馆的学术定位的关键词是当代性。作为学术机构，美术馆需要文化观念的前卫性。在当代性的辅佐下，公立美术馆在学术建设方向上，主要是以公众教育与学术理论史研究为主。在公众教育方面，涉及到精英主义意识形态与改造国民性的公共教育、国家意志的体现，以及基于低于文化的美术史建设（如广东美术馆与岭南美术史研究、中国美术馆与中国近现代美术史研究、上海美术馆与海派美术史研究）。 　　3.私立美术馆的学术状况 　　现代美术是美术馆的常客，尤其是私立美术馆。在第一级艺术品市场（画廊、艺术博览会）与第二级艺术品市场（拍卖会）之中，已经取得一定社会公信力的艺术作品往往是展示与交易的核心；而另一方面，以思想性为主导的现代艺术则不一定能够以消费品的身份进入这两级市场的流通之中，因此美术馆则成为其生存的基地。 　　虽然就整体而言，在艺术生态环境中，美术馆常常扮演着公正中立的角色，并基于研究的基础下筹办大小型的展览，无形之中美术馆所筹办之展览内容及其研究、审核之标准亦常见于现代美术之自由民主精神之处。整体而言，在艺术生态环境中，美术馆常扮演着公正中立的角色，并基于研究的基础下筹办大小型的展览，无形中美术馆所鼓励倡导之艺术思想及艺术团体亦被公众视为具代表性的主流艺术。所谓“主流”含有流动、变动、运动之意涵，但亦意味着某一特定范畴内容的呈现。此一主流运作诚如一庞大无定形的机械性筛网，将符合理论及秩序之艺术表现予以肯定确认，否则滤除，而凡是滤网通过者则其风格被明确解析例证，在画坛赢得一席地位或因此得以繁衍造成影响力，而其艺术市场亦因而顺利开阔。矛盾之处在于艺术之自由民主，并供为人类