古代那些善舞的美人们.docVIP

古代那些善舞的美人们 　　自古以来，真正的美人似乎都善舞。舞蹈是人类最古老的艺术形式之一，也是美女们个人综合修养的具体体现。中国的舞蹈讲究“身韵”。身韵是“身法”与“韵律”的总称，具体表现为形、神、劲、律。只有形、神、劲、律的高度协调与融合，达到“形神兼备，身心并用，内外统一”，才能演绎出如诗如画、美轮美奂的舞蹈，才能让艺术之花长久绽放。 　　善舞轻盈：旋娟与提嫫 　　舞姿轻盈，可说是中华民族长久以来所崇尚的审美特征。战国时代的著名舞人―――旋娟与提嫫，将舞蹈与“轻功”结合起来，从而产生了灵动飘逸的效果。 　　《拾遗记》描述：燕昭王即位不久，广延国便进献了两个善舞女子，就是旋娟与提嫫。她们表演了三支舞蹈：第一支叫《萦尘》，舞如其名，舞者似在空际萦绕的轻尘；第二支叫《集羽》，舞者像羽毛一样，在风中飘摇回荡；第三支叫《旋怀》，舞者身姿柔软，似可卷屈“入怀袖也”，人都可以藏到袖子里了，足见其“柔”的程度。 　　最让人惊异的是，她们在铺有四五寸厚的香屑上跳了一整天，地上竟然连一点印痕都没留下。舞姿之轻盈，已超乎人类的想象，若无深厚的“轻功”功底，是决然做不到的。当然，这是文学作品中的描写，无疑在传说的基础上，又增添了些艺术夸张的成分。不过它却说出了舞蹈的一个主旨，即轻盈曼妙的舞姿，才会产生动感和美感。 　　翘袖折腰：戚夫人 　　汉代继承了楚舞????长袖、细腰欲折的传统，汉高祖刘邦的宠姬戚夫人，便是位多才多艺、“善为翘袖折腰之舞”的美人。所谓“翘袖折腰之舞”，是一种以舞袖、折腰为主要动作的舞蹈，它尤其注重腰功与袖式的变化。汉代的出土文物中，有许多这样的舞袖折腰形象，袖式繁多，舞姿各异，或矫捷昂扬，或柔曼温婉。真是千变万化，美不胜收。 　　刘邦迷恋戚夫人的舞技，常与她在宫中歌舞作乐。每年的十月十五日，戚夫人都要去灵女庙，祭神歌舞，吹笛击筑，唱《上灵之曲》，接着与众人“相与连臂，踏地为节，歌《赤凤凰来》”。到了七月七日，她还要“临百子池，作于阗乐”，歌罢舞毕，最后“以五色缕相羁，谓之相连绶”。 　　戚夫人因舞蹈而快乐，也因舞蹈而备受刘邦宠爱，可遗憾的是，这种给世人带来美的享受的舞姿，最后却被仇恨和悍妒吞噬了。吕雉嫉妒她，嫉妒她的美，嫉妒她的舞蹈，更嫉妒她因美妙舞姿而获得的万千荣宠。刘邦死后，戚氏母子惨遭毒手，先是儿子如意被毒死，接着是戚氏自己经受非人的折磨：被斩断手脚，挖去双眼，熏聋双耳，逼喝哑药。昔日洒播美的天使，被做成了可怕的“人彘”，然后被无情地丢到了厕所里。可怜戚夫人，一生喜欢美、崇尚美，用精妙的舞姿给人间带来欢乐，最后却落得一个如此凄惨的结局。 　　后人不仅赞美戚夫人的高超舞技，而且深切同情她的悲惨遭遇。宋人李觏曾作《戚夫人》诗一首：“百子池头一曲春，君恩和泪落埃尘。当时应恨秦皇帝，不杀南山皓首人。”流露出对戚夫人的莫大同情。而“垓下美人泣楚歌，定陶美人泣楚舞”中的“泣”字，更是道出了一位美丽舞者的悲哀。 　　轻灵至极：汉宫飞燕 　　汉代还有一位身轻如燕、“能作掌上舞”的著名舞人―――赵飞燕，亦即“环肥燕瘦”里的“燕瘦”。因为家里穷，赵飞燕很小就被卖到阳阿公主家做歌舞伎。她天资聪颖，对舞蹈的领悟能力很高，因而练就了一身娴熟的舞技。赵飞燕不是她的本名，只因其娇小轻盈，跳起舞来有翩然欲飞之美，所以人们便呼之为“飞燕”。一次偶然的机会，汉成帝观看了赵飞燕的舞蹈，毫无悬念地被其精妙的舞姿所折服，于是即刻召她入宫，封为婕妤，后来又立为皇后。 　　为了更好地欣赏赵飞燕的舞技，汉成帝在太液池的小岛上，筑起一个四十尺高的台子。赵飞燕身穿透明的薄纱，在上面翩翩起舞，汉成帝亲自指挥乐队伴奏，有如进入人间仙境。一次舞兴正酣，忽然大风骤起，赵飞燕随风飘舞，好似要随风飞走一般。成帝忙命人拉住飞燕的衣裙，以免她真的飞天而去。这一抓造成了两个结果：一是赵飞燕的裙子被抓出了皱褶，从此宫中开始流行褶皱裙，亦即“留仙裙”；二是成帝真的害怕有天大风会把“燕子”带走，特意为她建造了一处名为“七宝避风台”的住所。 　　由于赵飞燕的舞姿过于轻盈，成帝还为她特制了一个水晶盘，命宫人托着，让她在盘上起舞，远远观去，倍增飘逸之美。赵飞燕还独创了一种特别的舞步──踽步，走起来“若人手执花枝，颤颤然”，由于这一技巧很难掌握，故而流传不广。 　　赵飞燕天生丽质，舞艺超群，是杰出的舞蹈家，其舞蹈技艺久久被人称颂，后世有许多以赵飞燕为题材的小说和戏曲。当然也有诗歌，比如唐代诗人徐凝的《汉宫曲》：“水色帘前流玉霜，赵家飞燕侍昭阳。掌中舞罢箫声绝，三十六宫秋夜长。”李白的《阳春歌》中，则有“飞燕皇后轻身舞，紫宫夫人绝世歌”的诗句。 　　舞曲大成者：杨玉环 　　唐代是舞蹈艺术高度发达的时期，其乐舞活动已渗透于社会的各个阶层。无论是宫廷，还是平民百姓，在