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叩问灵魂的乐章 　　摘要：摇滚作为一种音乐形式，经过三十年的发展，逐渐形成了以反叛和创新为代表含义的音乐载体。本文作者经过对中国摇滚乐发展历程的研究，总结出中国摇滚经历的三个重要的历史变迁，并通过这三个阶段的回忆，解读其中摇滚音乐叛逆与继承性的现实状况。摇滚的节奏、摇滚的乐曲、摇滚的歌词、摇滚的唱法以及摇滚的一切在我国改革开放三十年历史的浩荡潮流下，激昂的呈现在人们的眼前，蕴含着无穷的魅力，细究之下，耐人寻味。 　　关键词：音乐；摇滚；发展历史；叛逆；继承 　　摇滚（Rock Music），上世纪五十年代带着浓郁的生机诞生在美国。摇滚乐本是黑人音乐的分支，经过金属乐器的酝酿逐渐成为一种带有强烈节奏感的音乐表现形式。摇滚乐（Rock Music）与黑人说唱（Rap Music）、街舞（Street Dance）一起，构成美国民间音乐文化的三大形式。上世纪八十年代，随着改革开放的春风吹遍神州大地，中国的开放不仅推动了经济的发展，同时也为我国的音乐文化事业带来了新生的力量。摇滚乐的传入，为八十年代青年人追求“新奇”的心理提供了完美的渠道。中国第一代摇滚音乐人在地处摇滚荒漠的中国发出了一声声嘹亮的呼喊，诠释了摇滚乐在中华乐坛的泼墨与挥洒。三十年过去了，中国摇滚乐在时间的洗礼下，由稚嫩走向成熟，当年的叛逆与自由，在当前音乐人的继承下，变得更加的铿锵和有力。 　　一、上篇：纵论中国摇滚三十年 　　摇滚乐在中国经历了三十年的发展，其叛逆性和社会批判性成为当时社会抒发情感以及变迁的主要形式之一。 　　（一）摇滚的启蒙（1980-1989） 　　上世纪70年代末，美国总统尼克松访华期间，美国乐队曾在中国表演美国摇滚音乐。此后，大量的西方音乐文化作为中外交流的先行者逐渐进入我国的音乐市场中。其中以猫王（埃尔维斯）、披头士（乐队）、鲍勃迪伦等早期摇滚音乐人对当时我国的摇滚音乐启蒙为最。80年代初期，由万星、李世超等人组成的我国第一支摇滚乐队“万里马王”在北京第二外国语学院正式成立。虽然从今天的音乐角度来分析，万里马王并非真正意义上的摇滚乐队，只是通过翻唱等手段，借助吉他、贝斯、键盘和架子鼓这四种乐器将乐曲重新演绎出来。但是在当时的中国音乐人眼中，这种新型的音乐形式就是摇滚。在此之后，阿里斯、七合板、不倒翁等乐队相继成立，成为中国当时的摇滚乐演奏乐队的启蒙与开端。 　　1986年，崔健在北京工人体育场，以激昂的嗓音，愤怒的演奏出《一无所有》，这首带有鲜明的叛逆风格的歌曲正式宣告着中国摇滚乐原创乐曲登上中国音乐的历史舞台。随后，专业的音乐原创摇滚乐队纷纷出现，1987年的黑豹乐队、1988年的唐朝乐队是其中翘楚。以一首首富有浓郁叛逆和原创的摇滚风格歌曲征服了一个时代的年轻人的心。当时，中国开始流行的摇滚乐Party成为摇滚乐歌手、乐队展示自我、交流音乐文化的良好舞台。摇滚乐Party的存在，让摇滚乐歌手和乐队有了表演和创作的平台，让孤傲的摇滚乐与音乐市场之间形成了初步的接洽，让众多唱片商对摇滚乐的发展前景和市场潜力有了评估和检测的渠道，是摇滚乐进一步发展的重要推动力。 　　（二）金属狂潮（1990-1998） 　　1989年是中国摇滚音乐发展的重要分水岭。该年，中国摇滚乐得到了亚洲乐坛的承认。其中，崔健的《一无所有》获得了香港十大中文金曲排行榜第二名的好成绩，港台音乐片商开始对国内的摇滚音乐人进行商业包装合作。摇滚乐也开始以商业的形式活跃在中国乐坛当中。 　　进入90年代后，理想主义思潮影响着当时的年青一代，在这种世界范围内的自由主义思潮影响下，北京的摇滚音乐也开始向重金属音乐（Heavy metal）转变。重金属音乐指的是通过鲜明的节奏和旋律抒发全身力气的演奏方式，在表现形式上更加的冷酷、刚硬。在特殊的时代背景的映衬下显得愈发的具有时代特色。重金属摇滚时代，以台湾滚石唱片的“魔鬼三杰”尤为著名，分别是窦唯、何勇和张楚。窦唯的《黑梦》、何勇的《垃圾场》展示了硬摇滚的特点，两者都是通过音乐本身来来展示自身对生命和社会的批判，真正呈现了摇滚叛逆的一面。而张楚的《孤独的人是可耻的》则是通过民谣风格的摇滚，在超脱音乐节奏和金属感之上以诗意的表现形式来诠释对人生的理解。 　　上世纪90年代，中国许多摇滚音乐人都得到了较好的发展，包括此前建立的黑豹乐队、唐朝乐队，自由摇滚人臧天朔等。通过当时特有的“现代”演唱会（当时政策不允许“摇滚”二字出现在演唱会宣传中，故用“现代”替代），培养了大量的摇滚音乐观众，建立了固定的歌迷群体。成就了中国摇滚追逐原创、追求叛逆富有激情的鼎盛时期。 　　（三）多样化时代（1999至今） 　　上世纪90年代末期，中国摇滚音乐逐渐兴起了一股演奏极端化的潮流。在这股潮流的影响下出现了许多具有特色的摇滚音乐形