后现代性视阈下《宠儿》叙述特征探究.docVIP

后现代性视阈下《宠儿》叙述特征探究 　　摘 要：《宠儿》是托尼.莫里森问鼎诺贝尔文学奖的一部力作，其叙述手法有明显的后现代性，增加了小说的表现力。在叙述结构上，莫里森打破了传统的线形叙述，采用时空错置、多叙述视角和拼贴等后现代叙述技巧；小说中多处体现了后现代主义的不确定性，如模糊的人物身份、开放式的结尾。这种独特的叙述策略深化和扩展了小说的主题，体现了莫里森精湛的叙事技巧。 　　关键词：线性叙述；多叙述视角；拼贴；荒诞 　　托尼?莫里森是当代美国文坛一颗璀璨的明珠，也是迄今为止第一位获得诺贝尔文学奖的黑人女性。瑞典皇家学院对她的评价：“她以其富有洞察力和诗情画意般的小说把美国现实中的一个方面写活了。”在《宠儿》中，莫里森用深沉的笔触描写了黑暗的奴隶制时代给黑人奴隶带来的身体和精神上的鞭挞与屈辱。《宠儿》取材于一个真实的故事：女奴玛格丽特.加纳因无法忍受奴隶主的残暴行径，带着三个孩子逃往俄亥俄州的辛辛那提，但终究未能逃脱奴隶主的魔爪，在奴隶主赶来之时，为了不使孩子们沦为奴隶，她毅然割断最小的孩子的咽喉。这个悲惨的故事深深地刺激了莫里森，激发了她的创作灵感，经过两年的构思，用了三年的时间，她终于完成了《宠儿》这部巨作。但《宠儿》讲述的故事是发生在奴隶制时代，这是一个黑人不愿回忆，白人不愿谈论，整个民族都似乎“健忘”了的时代，奴隶们遭受着肉体上的鞭挞之痛和心灵上的屈辱。为了深刻地表达作者对这段黑暗历史的憎恨与痛心，莫里森抛弃了传统的文学手法，采用了后现代的艺术手段，使《宠儿》无论从主题还是语言、结构等方面都产生了巨大的艺术魅力。本文主要从非线性叙述、不确定性两个方面来探讨该作品的后现代叙述特征。 　　一、非线性叙述 　　非线性叙述是后现代主义小说家经常使用的叙述手法。后现代主义作家认为传统的文学手法如连贯统一的故事情节，合情合理的人物行为是一种封闭的叙事手法，不足以表达对现代荒诞世界的批评，因此后现代主义作家采用开放性手法如时空交错、拼贴、视角转换等艺术形式，将现实空间分隔成无数的碎片，任由读者拼贴，展现出无限的可能和不确定性。 　　（一）时空的交错 　　时空交错是后现代主义小说创作的一个重要技巧。“文学的时空，表现为读者意识中想象、记忆和经验的时空图景。”[1][P260] 莫里森在《宠儿》中把不同时间地点交错在一起，打破传统的线性叙述。现在情节的展开受过去事件的制约，过去的事件又在现在的情节中展开。小说开始时间是1873年，“124号怒气冲天，满是娃娃的怨恨……”[2][ P1] 对故事中开始的人物塞丝、丹芙、保罗.D来说，这就是他们的“现在”，奴隶制已经废除多年，但它给黑人造成的伤痛并未消失，塞丝每天的工作就是尽力把回忆赶走，而孤独、冷漠、脆弱的丹芙却对母亲的行为充满了疑惑，她不明白过去究竟发生了什么。随着保罗.D的到来，过去的事件逐渐呈现在读者眼前，这时叙述的时空转道了20年前肯塔基州一个名叫“甜蜜之家”的种植园。整部小说就是这样在叙述现在层面的同时，人物过去的经历被打碎再揉进“现在”，于是小说的叙述就在现在的时空与过去的时空之间穿插跳跃。小说描写“现在”发生的事情，目的就是弥补过去生活片段之间的空白，也就是为了沟通过去，把过去尽可能地呈现给读者，使读者在支离破碎的信息中了解了多层面的过去――罪恶的海上贩奴，痛苦与屈辱的“甜蜜之家”生活，短暂的28天自由生活……这些过去的故事在现实与回忆中交错揉合。整部小说犹如一部镜头不断切换、场面纵横交错的电影。莫里森的这种叙述手法正是展示了后现代小说那种“非连续性”的时空观。 　　（二）巧妙的拼贴式叙述 　　作为后现代艺术的重要制作方式，拼帖就是把各种差异性因素组织在一个文本的平面上。艺术家“引用的各个元素，打破了单线持续发展的相互关系，逼得我们非做双重注释或解读不可：一重是解读我们所看到的个别碎片与其原初‘上下文’之间的关系；另一重是碎片与碎片是如何被重新组成一个整体一个完全不同形态的统一。”[1][P376] 在处理小说中心事件“杀婴”事件时，莫里森就采用了这种巧妙的拼贴法，把过去与现在融合在一起。塞丝从“甜蜜之家”逃了出来，但“学校教师”并没有放过她。28天后，他带人突然出现在124号农舍的院子里。塞丝随即奔向棚屋，把刚刚会爬的女儿亲手杀死。“学校教师”见此状况，只得空手而归。但自从这一天起，时间对于塞丝来说就戛然而止，小说并没有按照读者的心愿以先后顺序展开。正如“作家如同将灾难性事件的场面画到一块黑色玻璃上，她把这块玻璃打碎，然后以互不相连、另人迷惑的现代形式将其重新组合。”[3][P133-134] “杀婴”作为《宠儿》的中心事件，莫里森没有用浓重的笔墨进行描写，但全文却充满了提示，由读者自己拼贴还原完整的故事。如此这般的拼贴式叙述使读者更为直接积极地