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在有限的人生证悟无限（评论） 　　我总认为诗歌是一种审美与灵魂的追求，它会把一堆废墟变成绽放的花园，把狗尾巴草变成理发师手里的剪刀。这种神奇好像只有身在其中的诗人们体会得更深。一首诗歌出现在一个诗人头脑的时刻，它就负载着诗人这个时刻的某种特殊的意味，像是时间磁场的极，一种不可见的引力，尽管程度不同，但它在那一刻存在过，就像“时间把时间剪了一个豁口”，这种感觉是奇幻的，而诗人隋英军把它写了出来。他的组诗《时间把时间剪了一个豁口》向读者的心智提供了他某些时间段出现的灵魂的微光或思绪的奔驰，丰富的思想、鲜明的形象，独特的精神感受都令人为之一震。他已锤炼出使诗歌变幻无穷的各种技巧，无论是主题的贯通，枝节的叙述，句势的变化都恰到好处。如这组诗中的《病句》“绳子里的道路大雪纷纷/一面镜子飞行在秋风里/两块石头的羽毛轻得/像一场落雨//在我通行的蛛网上冰霜点灯/早餐是一片柳絮和半杯花开/幸福是关梦酿酒/世界是一只大酒碗，盛花香的伤疤/和伤疤里的机关/口干时给一粒盐巴/想表达了，先学会遗忘/请不要转身，在你身后/风在喘息，夜空明”（《病句》）。悖论是这首诗的主要特征，诗人使用语言的魔法把他们黏合一起。诗人试图从“病句”的角度看待世界，用完全不同的逻辑展现出一个面目一新或者说面目全非的的认知。 　　在广阔的诗歌视域里，唯有不断的探索，才会有更多的途径。隋英军就是其中的一位锲而不舍的探索者。里尔克说：“大多数的事件是不可言传的，它们完全在一个语言从未达到的空间。”所以，诗歌的空间是无限而巨大的，就像隋英军笔下“飞翔的雨”：“无法把雨和鸟儿相比/虽然都可以叫作飞翔/鸟儿剪开空气和云层，找到方向/鸟儿死了，/它飘落的羽毛还会/帮助鸟儿继续飞翔/雨背着闪电，踩着闷雷/雨只有一个方向/它抱起自己纵身一跳/在闪电和雷声中/把自己埋葬”（《飞翔的雨》）。诗人把一种悲哀与愿望用一种美的信念表达了出来，诗中“飞翔的雨”既是自然现实又是生活现实，是诗人对现实的抗争，是纯粹的心灵不容侵犯的选择。这种选择有义无返顾的真诚和决绝，这是一种诗歌的力量。这种诗歌的力量在于他能做到不去直接呈现，通过藏匿、幻象的方式成功地把他诗歌的意味或意义引发出来。他在命定的生活中，抗拒着现实，承担着现实，抒发着生活与心灵细小和轻微的感受，他从不预设，触及什么就写下什么，灵动而从容不迫，辗转而不繁杂。慢中求快是他意味深长的标记，仿佛曲线跳跃的海豚。他在传统与探险之间寻求和谐，他不避开沉重，但无论多么沉重他都给予它们一缕明快的光线，大概这也是他处世的哲学。这个特征很鲜明地胶结在他的这组诗中。如他的一首《哑寂》“旗子垂下了一角.风息了/七只耳朵在聚会，有一只/挂满了冰霜//我知道你只做了一件事情/站在广场上打着温柔的手势/还用温柔的眼神看着人来人往的人/你多么可爱，就像春天的花朵/眼中只有幸福的阳光雨水燕子//这一切都感染了我/我打碎了一口大钟，再把破碎的/声音和流淌的时光，一片片地/为你收集起来”。这诗中的明快也“感染了我”。这种诗歌品质实属难得。现实生活中的沉重促使诗人思考，但他并不一味地沉浸，他想方设法把绑在自己身心的沉重像箭一样抛射出去，为此，他在人世挑选着力量的弓箭，就像他在诗歌里挑选着“幻象”。 　　博纳富瓦说，“我们要在众多的幻象中挑选，我们知道我们自己就是幻象，这种挑选就是我们的现实。而这或许就是我们这个新时代里一切写作行动的出发点。”隋英军的这组《时间把时间剪了一个豁口》很多首都来自这种现实或心灵的幻象。我常常想象他坐在世界的一隅，点一盏香，捧一盅茶，嗅闻着，袅袅中，任由思想飞腾，和自己的神灵相遇，边挑选着幻象，边构筑着诗意。就如他在《角落》中所描绘的那样：“很小的一小部分地方，可以通过车流/也可以穿行鸟鸣/是一个沉睡的午后和寂寞的间隙/行走的过程多像穿越一个个客栈/当你看到挂起“客满”的牌子时/就要牵一匹马/离开小镇//当没有一个角落属于你的时候/是否该考虑清理些什么了/这时你会发现/有些被遗忘和落满灰尘的地方/其实是最宽阔，最干净/的地方”（《角落》）。“角落”在诗人的超验世界中成为一种“安放”，成为诗人心灵世界的延伸，诗人在这个“角落”里挣脱了俗世的羁绊，回归了内心的“干净”。此种干净抚慰了他的理想主义，融化了现实冷漠的坚冰。而诗人自己也在一次次“幻象”的挑选中成为自我的意味深长。 　　时间对于任何人来说都是生命赋予的财富，只是每个人消费各有不同。把时间花费在诗歌上，恐怕是诗人生命中最喜欢做的事情。当然，这其中肯定少不了隋英军这个诗歌的坚定分子，在他的生命时间中，诗歌不仅占据着他生命重要位置，而且，他的诗歌中，“时间”无处不在，他花费起来不受任何约束。这组诗尤其如此。在诗人的这组诗中，“时间”既是诗人设置的“幻象”，又是诗人自我的存在，他在时间里，时间在他