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基于女性主义批评视域看《啼笑姻缘》的艺术特色 　　摘 要：《啼笑因缘》作为张恨水的代表作是十分具有研究意义的。由于此书以一男三女的爱情故事为主线，反映了北洋军阀统治时期的黑暗社会。而且这部小说不仅受到喜爱章回体小说的读者的喜爱，也得到许多其他读者的好评。而《啼笑姻缘》又缘何得到如此厚爱呢，笔者认为这与其写作的目的与思想是分不开的。本文就从女性主义批评视域看待《啼笑姻缘》的艺术特色，并做出论述。 　　关键词：女性主义批评；啼笑因缘；艺术特色 　　[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A 　　[文章编号]：1002-2139（2016）-29-0-02 　　《啼笑姻缘》以杭州富家青年樊家树为主线，围绕着天桥卖唱女沈凤喜、富家女何丽娜和武侠女关秀姑三个女孩对樊家树的爱慕为事件，描写了一段令人啼笑的姻缘。然而从小说中可以看到的是，张恨水将利用三种完全不同的女性将同一种爱情进行了演绎。这种对比的写法，让许多女性得到共鸣。从不同角色身上看到了自己。所以整部书的成功之处和这一点有着很大的关系。本文将从不同方面深入剖析《啼笑姻缘》一书。 　　一、以女性主义批评理论看待《啼笑姻缘》 　　《啼笑姻缘》一书的总体写作水平是很高的。其得到广大读者的喜欢也是有其道理的。而如何从女性主义批评理论看待整部小说呢。笔者认为，主要从以下两点可以论述。 　　1.女性对《啼笑姻缘》的具体理解。首先，《啼笑姻缘》描写的是一男三女的爱情故事。所以对于女性主义批评者来说，这本书本身就是对女性的不公。这种思想是比较常见的。很多女性对一夫多妻的痛恨是她们对女权争取的主要发起点之一。其次，这部书的结局是以樊家树和何丽娜的结合为终点。这也就表达出了一个意思，沈凤喜作为一个敢于追求爱情的贫家女最终却被打成疯，关秀姑作为不敢表达心迹的女孩也是无法得到心中的爱人。只有何丽娜不表露也不否认的性格最终获得爱情，这种表达是否完全准确呢。所以如果以女性主义批评理论看待本书的话，会发现作者对女性性格分析和安排最终的结局有出奇的地方。 　　2.《啼笑姻缘》中女性悲剧的描写。整部书中，沈凤喜成为了最大的悲剧，而关秀姑也手握着悲剧的爱情。这种悲剧写法对中国一贯以来的女性悲剧观是一种迎合，自然也受到了女性主义批评理论的反对。上文中已经提到，女权的争取是中国几千年来的普遍话题，但是几千年来，始终得不到更多的改善。所以历史上的女性悲剧美学是建立在女权丧失上的。所以在封建社会时期关于女性的作品几乎都是悲剧的收场。所以女性悲剧本身就是女性主义批评理论的重点反对对象。因为这种悲剧一般存在于男性读者的思想中。所以从女性主义批评理论的视域看待《啼笑姻缘》会表现出更加尖锐的思想。 　　二、《啼笑姻缘》中三个不同女性角色的比较 　　《啼笑姻缘》中具体描写了三个女性角色。分别是沈凤喜、关秀姑和何丽娜。三个女性角色是完全不同的性格和出身。分析来看，三个角色的描写都是十分成功的，但是如何对三个女性角色进行更深入的理解呢，下面笔者就三个不同的女性角色进行具体分析。 　　1.敢于追爱的沈凤喜。沈凤喜是一个贫家女，以天桥卖唱为主要生活来源。但是沈凤喜由于在天桥卖唱的特殊生活方式对她有了更多的感情影响，变的积极主动。所以当沈凤喜第一次见樊家树的时候就敢于将自己的照片送给樊家树，成为追求爱情的主动者。而其实这一份主动也让沈凤喜追求到了爱情。让樊家树倾心于自己，甚至要帮助沈凤喜通过学习改变卖唱的命运。对于这种敢于追求真爱的女性来说，是中国历史和文学史一直以来比较特殊的形象。敢于追求爱情的女子在文学作品中一般都要为这种追求付出代价。很多时候代价就是生命。所以就从这个角度来看，作者对沈凤喜的命运安排还是意料之外而情理之中的。 　　2.内心柔弱的侠女关秀姑。关秀姑是由于樊家树救了自己的父亲而暗自倾心的。但这个侠女却不敢表露心思。这种情况也是比较常见的，通常外表和内心的反差是很多人的特点。当秀姑知道樊家树和沈凤喜的感情很深之后，就埋头于书中，甚至参加义勇军而为国捐躯。一直把爱情埋没在自己内心深处。这种女性角色比较符合最传统的中国女性角色。但是这种角色最容易收获悲剧的爱情。所以作者对关秀姑的命运安排也没有太大的出入。 　　3.富家千金女何丽娜。何丽娜是财政总长的女儿，家里很富有，而且极有富家千金的性格，所以樊家树刚开始对她并无好感。也代表了许多读者朋友们对她并无好感，认为这女性角色的设计是为了衬托其他女性。然而最终何丽娜与樊家树终成眷属不免让不少人感觉作者的安排稍显不近人情。然而具体分析可以发现，何丽娜本人具有富家千金的感觉是因为她家庭出身的问题，而且何丽娜本人的善良是可以提现出来的，尤其这种不争取不否认的态度更是难得，所以作者对何丽娜的命运安排也是情理之中的。 　　三、女性主义批评视域看文学史的发展