每个人的漫长中场战事.doc

每个人的漫长中场战事 　　李安在自述传记《十年一觉电影梦》中写过的自己――瘦弱缄默的童年、优柔寡断的青年和被压抑得难以喘息的中年不得志。导演个人的经历投射在其电影风格和角色塑造中，或许就像影片中比利林恩的那句台词：“人生一样，电影也是如此。”《比利林恩的中场战事》便是这样一部假定性极强、极能叫人陷入的电影。导演讲的是比利林恩，讲的也是他自己；影片在告诉你一场声势浩大的战事，又其实说的是不必烦扰浩大信仰的踏实生活；观者以为自己是中场表演台下的看客，又其实每个人都正经历着自己漫长的中场战事。 　　影评讲述的是驻伊拉克的美国士兵比利林恩舍命搭救前班长蘑菇后归国后的经历。比利林恩承受着如同长辈般的战友、上司蘑菇的逝去巨大的痛苦，却依旧面对形形色色的人们关于战争千奇百怪、甚至恶意的盘问。这场‘中场战事’意指主人公比利林恩在经历战争后归国与外界攻击性言论、行为抗争，更是其直面死亡、战争、内心情感的自我搏斗与抗击。影片采用插叙的叙事手法，使故事情节更为饱满，突出主角战后心理状态的不稳定和危险性。最先勾起比利林恩回忆的是当B班全体成员坐上加长版悍马时，他看向窗外体育馆熙熙攘攘的人群，蒙太奇的手法让他仿佛看到伊拉克的悍马战车的窗外：伊斯兰教的妇女在阴影处警惕地注视自己、吵闹的阿拉伯商贩和跑来跑去卖影碟的黑人男孩儿。这实质上揭示了全片的一个重要前提，无论是在美国还是伊拉克之于比利林恩都是一样的陌生、具有攻击性。奠定了影片不安的情感基调。 　　蘑菇的死亡促使比利林恩的生活无孔不入地出现与蘑菇的过去。当国歌响起，比利林恩红了的双眼定格在大银幕上感动了无数人，而实际上比利林恩只是在脑中臆想和菲姗的鱼水欢好。那一刻他想起蘑菇对他说：“做事不一定要有浩大的信仰。”于是热泪盈眶、肩膀微微的松动。然而主人公并不是这样一个多愁善感的人物。当他真正面对外界或善意或不怀好意的对话时却都表现出超乎常人的冷静。当几个橄榄球队员拥簇着他，近乎是逼问着他杀人是什么感觉、什么枪有什么样的效果。这个时候的比利林恩镇定地回答他们、用吓唬人的小把戏让他们闭上了嘴。同样的情境，投资商有着更善意的面孔，却句句维护自己利益、攻击比利林恩的内心防线。而比利林恩镇守内心军人的尊严和坚强的自我，有力地向权威宣告：“不，你错了。那些不是故事，是我经历过的事。”如果说在伊拉克，敌人是他国敌方和恐怖分子。那么在美国，敌人就是权威的压迫和公众的舆论。在班长与投资商谈判时演员调度一直让班长处于投资商下风，利用俯拍和让班长坐下、站在楼梯下，投资商站着、站在楼梯上突显出谈判中班长的弱势。但比利林恩与投资商对话时，却是相互平视，平等尊重地对话。采用更为高明的叙事手法强化了旁观者感受，观者穿梭于蒙太奇的平行与交叉之中，却将紧张、不安的气氛贯穿到底。抽丝剥茧般披露各人有各人的欲望、各人有各人的信仰。我们每个人都有一场中场战事要打，它虽没有为名誉、金钱和责任而战来得那么声势浩大，却更直接的触及到我们本身。因为你明白什么是痛苦和迷惘，它们曾经如何汹涌地侵袭每个人的夜晚。这才是我们真正应该解决的问题。 　　影片以是西方为故事背景的，却是东方的伦理情感和表达方式，它体现的价值观又是普世的。林恩的家庭氛围夹杂着导演本人对家庭塑造和父亲形象塑造的情怀。出现林恩父亲的镜头只有回家后短暂的对视和饭桌一角低沉的发话。我们却能感受到父亲这一角色是主人公性格塑造的一部分。也为面对选择时内心激烈的情感如鲠在喉、无法言说的主人公行为作下铺垫。这是东方独有的对家庭成分剖析的细腻。电影中又时时刻刻揭露现代社会的时代气息和当下的西方社会。想参军的小哥奔着六千美金养妻儿、庸碌的经纪人面对懂IT的士兵感叹没有一技之长的遗憾、靠石油发家致富的大款夸夸其谈谋私利是为了国家的假大空套话、提或庸俗或尖酸伤害他人问题的记者……有人的地方就有战争。而比利林恩在这场中场战事中打胜仗的原因，正是不加入欲望与伪善混战的赤诚。 　　真实，是逝去的班长蘑菇教给他的。出入伍的比利林恩被蘑菇罚跑，蘑菇问他：“嘿，你为什么参军？”林恩大声回答保卫祖国，却被罚得更惨。蘑菇一遍遍问这个心理防备极深的年轻人为什么入伍、逼他说出真实的入伍原因。直到当林恩实在受不了引体向上的痛苦时，他才松口讲出了自己砸烂了姐姐前未婚夫的车、打了人犯了事，被父亲押送来参军。蘑菇便不再罚他。这个教训对主人公的刺激是极深的。这实质上是一种直面自我的入伍仪式，不说实话在军队里就会被罚、在社会里就会忍气吞声地消磨尊严。比利林恩在影片伊始时就一直喊头痛，却得不到头痛药。因为他待人接物中隐藏了那个渴求被重视的真实的自我，脑海里一直浮现战争、蘑菇的死和家人的争执。这种匿藏自我于庸世中的做法时头痛欲裂的痛苦正照应了军营训练时他不说出真实入伍缘由时身体上的痛苦。当影片之末，比利林恩直视投资商说出真正想说