复调音乐课件.ppt

卡农曲分析【1】 卡农曲分析【2】 复 调 音 乐 第四讲 小型复调乐曲(一) 王球 二声部复调乐曲 三点要求： 【1】将所学的基本复调技术与实际创作联系起来 【2】将复调思维在音乐形象的创造方面体现出来 【3】将基本复调素材的写作能力，与运用这些手法发展乐思的能力结合起来。 常用体裁形式 【1】帕萨卡里亚 Passacaglia 【2】小变奏曲 Variation 【3】卡农曲 Canon 【4】序曲 Overture/Prelude（Fuge之前的——组曲的第一乐章——歌剧和管弦乐的引子——独立钢琴短曲）； 【5】创意曲 Invention 【6】小赋格曲 Fugue 小型复调乐曲的特点： 【1】线条性的织体 【2】明晰的结构 【3】短小的篇幅 【4】一般没有复杂的发展段落 织体类型的鲜明个性化特征 【1】帕萨卡里亚Passacaglia 原为古代意大利舞曲——传入欧洲后——逐渐演奏成一种“固定低音”形式的器乐曲 巴赫管风琴曲《C小调帕萨卡里亚》最为著名。 见陈铭志《复调》P240. 织体类型的鲜明个性化特征 【2】托卡塔曲Toccata 古典的复调体裁——16—18世纪——作为Fuga曲的引子——后来发展为一种完全独立的、速度极快、节奏匀称的器乐曲。 创意曲，卡农曲等等——都是特定的小型复调作品的织体形式。 卡农曲的概念 卡农曲——由卡农构成的完整作品 作为技术——应用于其他体裁——用于变奏曲的一个变奏——或主题陈述形式——或展开主题。 学习独立体裁的卡农曲。 卡农曲的结构 卡农曲——与时代和风格特性密切相关； 布局——与一般曲式结构有共同规律； 呈示——主题简洁统一——调性明确稳定——形象鲜明； 发展——动力性、不稳定性； 再现——结束性结构——再现原则。 卡农曲的特性 【1】音乐材料——高度统一、集中——小型卡农曲一般没有形象对比； 【2】运用复调性技法——发展主题——卡农转位、主题变形、卡农模进——展开段调性要发展； 【3】再现——调性再现结合卡农转位——可增加结尾句。 创意曲（一） Inventio——原义创造发明——始于巴赫 目的——钢琴和作曲教学 特点——以动机或短小的乐句为主题，以各种模仿写法为主。 历史——赋格曲先——创意曲后 赋格曲——最重要、最规范的体裁形式 小赋格曲——则是赋格的小型化 创意曲——既是赋格的小型化、又是自由化 创意曲与赋格曲的区别： 【1】 创意曲一般主题短小——往往是一个动机、或萌芽状态的乐思。第1 7 13 【2】创意曲主题初次陈述——可带自由或固定对题——而赋格主题初次陈述必须是单独的!!! 【3】赋格答题——要求在属调——而创意曲常在高八度或低八度的位置上——模仿初次陈述的主题。如三部创意曲第2首： 创意曲与赋格曲的区别： 【4】赋格曲主题一般不在同一声部连续出现——而创意曲——特别是主题短小的创意曲常常允许主题连续出现——如二部创意曲第一首： 【5】赋格曲呈示部——在乐思陈述方式上有较严格的规范，整体布局也有较严格的章法——而创意曲自由得多——甚至可以使用单一复调手法——如二部创意曲第2首 和第8首 ——主要用卡农写成。 创意曲类型 依声部数目划分：二部与三部 依曲式结构划分：二部曲式与三部曲式 依主题数目划分：单主题与双主题 至于运用五声调式写作的创意曲，常更为自由。 创意曲调性布局和曲式结构： （1）调性布局： 第一部分——从主调开始——结束在属调。 如果主题是小调——可以结束在平行大调。 呈示部（第一部分）结束——总是要求具有——清晰明确的句法结构——和明确的调性。 （2）曲式结构： A.二部曲式；B.三部曲式 第一部分总是呈示性的 以下是第二部分的区别： 再现部出现完整的主题 不是明确的主题材料，或时间很短， 返回时主题陈述方式 展开段落长度与呈示部或再现部差不多或稍长一点，再现具有相当的长度，并且在再现前有显著的连接段落。 第二部分常常具有展开与再现的双重性质、功能。因此在规模上比第一部长一些。 各段落的规模 三部曲式 （古）二部曲式 呈示部： 主题在不同的声部依次出现的同时，通常伴随另一个对比式声部——有固定对题和自由对题之分。 要预备好固定对题与主题作复对位的结合 例贺绿汀《创意曲》（赵103），陈铭志《野营》（下节课重点分析），黄阮《小创意曲》（赵108），都采取先呈示主题，再与固定对题进行复对位的方式构成呈示部 展开部：三个层次 【1】引入——采用完整主题，或片段在新调（属调、平行调、上、下三度调）上陈述【2】中心——挖掘主题中的重要动机，或小结尾的材料进行模仿、模进、变型、变调式、倒影、卡农等手法加以引申和扩充。 【3】回头——返回主调