我们的脸谱和京戏课件.pptVIP

我们 的 京剧 和 脸谱 英语121 1231018 董园园 壹、京剧的形成： 京剧的形成大约在150年前左右。 伍、关于咿咿呀呀的唱法…… ⑴ 真嗓亦名大嗓、本嗓。演唱时，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出声来，称为真嗓。京剧的生行（老生、武生、红生）、净行、丑行、老旦等行当，在演唱时均用真嗓。 ⑵ 假嗓亦名小嗓、二本嗓。发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细。假嗓发音的音调较真嗓为高。京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者声音的刚柔力度有所不同。 ⑶ 左嗓，京剧声乐名词。主要指男声中一种不正常的嗓音，能高而不能低，另外声音刚而扁，圆润不足，有些专唱高调门的老生或武生，即以此嗓演唱。 ⑷ 吊嗓亦调嗓。京剧演员的练唱方法’也是演员唱功锻炼的步骤之一。 ⑸ 喊嗓，喊嗓时间一般在清晨，，大声喊出单元音，由低而高，由高而低，反复进行。 京 剧 大 家：梅兰芳 梅兰芳(1894~1961)，他出生于京剧世家，10岁登台演出《天仙配》，1911年举行京剧演员评选活动，梅兰芳名列第三名探花。1913年他首次到上海演出，第一台演出了《彩楼配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戏，初来上海就风靡了整个江南，他吸收了上海文明戏，返京后创演时装新戏《孽海波澜》，第二年再次来沪，演了《四五花洞》、《真假潘金莲》、《贵妃醉酒》等。 1918年后，移居上海，这是他戏剧艺术炉火纯青的顶峰时代，形成独具一格的梅派。 1919年4月，梅兰芳赴日本演出，1921年编演新戏《霸王别姬》。1922年主持承华社。 1927年北京，与程砚秋、尚小云、荀慧生一同被举为京剧四大名旦。 1930年春，率团赴美献演京剧，。在此期间，他被美国波莫纳大学和南加利福尼亚大学授予文学博士学位。 柒、说说我们的京剧文化…… 　　你说：京剧的现代化，是针对传统京剧的改革而言的。现代化内容包括：从内容到形式改革传统戏；紧跟时代潮流，创作演出表现新生活的戏；以新的历史观点创作历史戏；改革旧的规制，建立新的艺术生产体制；进行对外的艺术交流；培育新的艺术人才等等。郭汉城先生说，现代戏是现代化的一个试金石。 　　他说：京剧是一门动态艺术。动态艺术应该动态保护。就是保护在舞台上，保护在剧团里，保护在演员身上，保护在民间。动态艺术不是博物馆艺术，京剧现在进博物馆，我以为既不现实，也不应该。真要把活灵活现的表演艺术封存在博物馆里，不仅不利于创新、发展、繁荣，恐怕反而会把它推向衰落，而只有创新才有生机。毫不松懈地坚持在艺术上改革创新，搞出好戏来，是京剧艺术工作者的使命和天职。 　　我说：京剧是我们文化艺术的瑰宝。作为一门优秀的传统艺术，我觉得，继承的比重应该是很重的，创新也好，改革也好，不能离开京剧的根本。我们的京剧人要有志气，要学习、尊重前辈艺术家祖祖辈辈留下的传统，打好根基，才能更好地创新和发展 我是这么看京剧的……你呢？ 京剧是生动形象的道德法典和智慧的结晶 其实京剧文化和我们的生活息息相关，我经常说京剧是一部生动形象的道德法典。京剧故事的很多人物都已经成为生活的典型，包公，铁面无私；另外一方面，京剧还传播了很多智慧；京剧还强身健体。吴江说，“不愉快的时候，看看京剧，唱唱京剧，使清气上升，浊气下降。如果真正认识自己的文化，会发现它不比外来文化缺什么，因为它早就有自己的基因，有传承最好的东西在里面。” 说到京剧那就不得不提脸谱了，其实京剧脸谱是来源于我们的生活，起源于舞台，再浅谈脸谱。。。 （一 ） 京剧脸谱的含义： 是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。由于每个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具。京剧脸谱艺术是广大戏曲爱好者的非常喜爱的一门艺术，国内外都很流行，已经被大家公认为是中华民族传统文化的标识。 （二 ） 脸谱的起源 每个人面部器官的形状、轮廓相似，生理布局也都有一定的规律，面部肌肉的纹理与人物的年龄、生理、经历、生活的自然条件,都有密切关系，所以京剧脸谱的勾绘是以生活为依据，也是生活的概括。如生活中常说的人的脸色，晒得漆黑、吓得煞白、臊得通红、病得焦黄等，既是剧中人物心理活动、精神状态的揭示和生理特征的表现，又是确定脸谱色彩、线条、纹样与图案的基础。脸谱虽然来源于生活，但又是实际生活的放大、夸张。演义小说和说唱艺术对历史人物的夸张、形象的描写，也是京剧脸谱的依据来源。 （四 ）脸谱特点有三： 美与丑的矛盾统一； 与角色的性格关系密切； 图案是程式化的 （六 ） 脸谱的分类又有哪些呢？？？ 整脸：一种颜色为主色， 以夸张肤色，再勾画出眉、眼、鼻、口和细致的面部肌肉纹细。 三块瓦脸：又称“三块窝脸”，是在整脸的基础上进一步夸张眉、