亨利克·易卜生课件.ppt

亨利克·易卜生（Henrik Johan Ibsen，1828-1906） 挪威戏剧家、诗人。出生于挪威南部小城希恩的一个木材商人的家庭，后来家道中落。 15岁时离开父母，16岁到小城格里姆斯塔做药店学徒 1848年开始写作诗歌。 1850到奥斯陆报考大学，未被录取，同年完成第一部剧作《凯替莱恩》。 1851入卑尔根剧院任编剧和舞台主任，开始戏剧家生涯。 1857回到奥斯陆，1859结婚。 1864去意大利。此后27年中没有回故乡。 1865《火灾》和1867《培尔·金特》为他带来了事业和经济上的成功。此后是他黄金时代。声誉不断增强，成为欧洲剧作争论的中心。 1906逝世于奥斯陆。 早期剧作 大多根据挪威古代英雄传说和用中世纪的民间创作，改编多部剧本：《凯替莱恩》、《英格夫人》、《奥拉夫．利列克朗》、《觊觎王位的人》等。 《觊觎王位的人》写挪威从封建割据到民族统一时期的斗争，作品借歌颂古代英雄宣传民族团结，激发民众爱国热情，以倡导挪威民族戏剧。 《布朗德》、《彼尔．金特》（两部剧本都表现了“个人精神反叛”的主题）开始向现实主义转变。 中期创作（1869－1890） 从浪漫主义转向现实主义：以日常生活为素材，从多方面剖析社会问题，揭露和批判的锋芒直指资产阶级社会的种种弊端，触及到法律、宗教、道德乃至国家、政党、体制等各个领域。被称为“社会问题剧”。 重要剧作有《青年同盟》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》等。 《社会支柱》 《社会支柱》描写造船商博尼克以卑鄙手段发财，被誉为“社会支柱”，当其真实面目要被揭露时，不惜采取杀人灭口的办法，将受害者置于死地。 作者以博尼克在为他举行的庆祝大会上忏悔罪过为结尾，这种处理带有作者的主观色彩。 《群鬼》 《群鬼》反映的也是爱情、婚姻和家庭生活问题。 女主人公阿尔文格夫人和一个放荡的男子结婚后，生活不幸。但是在一个牧师的劝说下，却逆来顺受，结果自己成了资产阶级婚姻关系和伦理道德的牺牲品。 《人民公敌》 《人民公敌》是其现实主义创作阶段的最后一部剧本。 正直的斯多克芒医生从北方来到南海岸城市的一个游客众多的浴场当医官，发现疗养地的矿泉中含有传染病菌，要求重建矿泉管道，但市长及一伙资本家唯恐损害他们利益而坚决反对，并煽动群众市民大会上向他进攻，宣布他为“人民公敌”。 作品充满为真理而斗争的精神，从斯多克芒医生的失败也说明易卜生对自己提出的“精神反叛”或对资本主义社会现实进行个人反抗的主张有所无奈。 晚期创作 63岁（1891）回到祖国，在奥斯陆度晚年，已没有中期的热情、犀利，显得冷峻、深邃，转向心理描写和精神分析，有悲观情绪和象征主义色彩。 《野鸭》、《建筑大师》。 1898七十寿辰时，挪威文化界聚会庆祝，国家剧院为他树立了一尊铜像。 一生共写过二十六个剧本和许多诗篇。其剧作对现代戏剧发展具有深刻而广泛的影响，故而被称誉为“现代戏剧之父”。 社会问题剧 按照题材分类的一种戏剧类别。主要指反映社会矛盾、提出社会问题的戏剧作品。有广义(索福克勒斯、欧里庇得斯、莎士比亚和雨果的创作）或狭义的不同解释。 狭义社会问题剧专指易卜生及其继承者的某些剧作。19世纪70和80年代，易卜生创作了《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》为代表的系列作品，后人称之为社会问题剧。 这些剧本涉及当时社会存在的政治、宗教、道德、家庭婚姻、妇女教育、法律各种社会问题，让剧中人物直接讨论这些问题，对于资产阶级社会道德的堕落、婚姻不合理、家庭生活虚伪、思想庸俗狭隘、民主政治破产等提出尖锐批评，具有强烈的社会批判色彩。 英国的萧伯纳、J.高尔斯华绥，美国的C.奥德兹，都是易卜生社会问题剧的直接继承者。 艺术上主要特征 戏剧冲突来自现实生活，符合生活的逻辑。故而集中而又典型。 “讨论”要素的引入，剧情在“讨论”中展开、人物性格在“讨论”中发展丰富、观众思想情绪被“讨论”的问题所吸引。 塑造了“精神反叛者”形象。 Problem play The problem play is a form of drama that emerged during the 19th century as part of the wider movement of realism in the arts. It deals with contentious social issues through debates between the characters on stage, who typically represent conflicting points of view within a realistic social context. The most important