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淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。 刘禹锡《石头城》 春花秋月何时了,往事知多少? 李煜《虞美人》 时间 月出惊山鸟,时鸣春涧中。 王维《鸟鸣涧》 星垂平野阔,月涌大江流。 杜甫《旅夜抒怀》 空间 月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。 张继《枫桥夜泊》 人有悲欢离合,月有阴晴圆缺 。 苏轼《水调歌头》 愁绪 今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。 柳永《雨铃霖》 同来望月人何在,风景依稀似去年。 赵嘏《江楼旧感》 爱情 “子在川上曰:逝者如斯夫,不舍昼夜。” “大江东去,浪淘尽,千古风流人物。” “千古兴亡多少事?悠悠,不尽长江滚滚流。” “问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。” 《论语》 苏轼《念奴娇??赤壁怀古》 辛弃疾《南乡子》 李煜《虞美人》 人类的渺小――浩渺宇宙(空间) 人生短暂――历史长河 (时间) 、 “欲向相思处,花开花落时。” 薛涛《春望词》四首之一 “无可奈何花落去,似曾相识燕归来。” 晏殊《浣溪纱》 “落花人独立,微雨燕双飞。” 晏几道《临江仙》 “春恨秋愁皆自惹,花容月貌为谁妍?” 《红楼梦》 “流水落花春去也,天上人间。” 李煜《浪淘沙》 年光流转 红颜易老 生命无常 一是诗中多处用了比喻 “月照花林皆似霰” (明喻)生动地再现了月光之下,花林一片白蒙蒙的绮丽景象,并与下一句把月光比喻成霜构成有机的联系。“空里流霜不觉飞” (暗喻),是抬头仰望所见。由花林似霰,进而联想到月光如霜。虽则如霜,却只觉得它像水似的“流”,而不觉得它像霜那样“飞”,写出了月光的柔和细腻。 二、暗示手法抒写相思之情 “白云一片去悠悠”暗示游子远去,“月徘徊”暗示思妇徘徊楼台、望月思人;月照“妆镜台”暗示思妇对镜伤怀;月光“卷不去”、“拂还来”暗示相思之情缠绵悱恻、难以排遣;“梦落花”暗示春将尽;“落月复西斜”暗示游子夜夜望月思归等等,都使人与物、情与景达到了水乳交融的境界。 三、运用拟人手法 “不知江月待何人,但见长江送流水”两句中的“待”、“送” 两字,运用了拟人化手法。把月亮写得很有感情,为了见到它期待的人,可以年年长明不衰。诗人由仰望月轮,又低头见长江“送”走的一江春水。人生、人的青春,不就是被这滔滔流水“送”走的吗? “可怜楼上月徘徊”,“徘徊”将明月拟人化,既写出明月光影明灭的自然属性,又将明月人性化,它好像怜悯思妇的孤独寂寞,因而陪伴在思妇身旁,久久徘徊,不忍离去。 人多情而物无情,运用拟人手法, 将人的感情移植到物身上,使物也饱含深情。 这首诗从月生写到月落,把现实的情景和诗中人物的梦境结合在一起,写得迷离恍惚,气氛朦胧。诗的感情随着月下景物的推移逐渐展开、变化,忽此忽彼,亦虚亦实,跳动着,断续着。有时让人觉得难以把握,但又觉得有深邃的东西在里边,值得深入发掘。这就是人生的短暂,离别的痛苦,以及青春的美丽。 四、虚实相生、情景交融 一、构思精巧 以“月”为中心,纵横联系,作为抒情写景的线索,作者一面以明月初升到坠落的过程作为全讨起止的外在线索,一面不以月亮为景物描写的全体和抒写离情别绪的依托,使全诗显得神气凝聚,浑然一体。 二、在语言风格上,既有民歌的清新明朗;又有文人的婉丽华美。 顶真句法、问答句式,双声叠韵词语的运用使《春江花月夜》具有浓郁的民歌情调,给人一种续续相生,连拊接萼,摇曳多姿的感觉。 词藻华美,音韵婉转,具有文人诗的风味。 三、整齐而带有变化的章法 《春江花月夜》写的是静谧的夜晚,不能用李白《蜀道难》的句式大开大合,为了表达宁静的气氛,此诗在章法上追求整齐,但过于整齐就显得呆板沉闷。因此在章法上,《春江花月夜》诗整齐而颇具变化。 《春江花月夜》诗共36句,像9首绝句组合而成,显得整齐匀称,但每过一绝,韵律和内容却有变化、发展。 在句法上,整句、散句反复串插使用,排比、对偶代表着整齐和谐,排比对偶穿插在散句中,富于变化。 一、了解作者及写作背景。 二、流畅诵读,感悟诗歌。 三、分析本诗感情表达的层次结构,体会景、情、 理的完美融合。 四、分析古典诗歌中的特定意象及艺术特点。 五、总结全诗及布置课后作业。 【教学思路】 一、分析《春江花月夜》以月光统摄群象,画意、诗情、哲理交相融汇的艺术特色。 二、体会《春江花月夜》语言优美自然、声韵和谐流畅的特点。 扬州人,唐代诗人。曾官兖州兵曹。唐中宗神龙间
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