楚国文字(鸟虫书)解读.ppt

编辑人：陈鑫、任梦瞳、付一萌 楚国(公元896-951)，五代十国时期的十国之一，历史上唯一以湖南为中心建立的王朝，史称马楚，又称南楚、马楚国、马楚政权，潭州(今长沙)为王都。楚国创始人马殷，许州鄢陵(今河南鄢陵)人。楚全盛时，辖域包括潭、衡、永、道、郴、邵、岳、朗、澧、辰、溆、连、昭、宜、全、桂、梧、贺、蒙、富、严、柳、象、容共24州，下设武安、武平、静江等5个节镇，即今湖南全境和广西大部、贵州东部和广东北部。 楚国服饰 楚国文艺 汉代时，刘向把屈原的作品及宋玉等人“承袭屈赋”的作品编辑成集，名为《楚辞》。并成为继《诗经》以后，对我国文学具有深远影响的一部诗歌总集屈原的《离骚》是楚辞的代表作，所以楚辞又被称为“骚”或“骚体”。 鸟虫书(Bird-and-Insect Script)亦称虫书、鸟虫篆。属于金文里的一种特殊美术字体它是春秋中后期至战国时代盛行于吴、越、楚、蔡、徐、宋等南方诸国的一种特殊文字。 谓虫蚀过的痕迹像文字。 唐 杜甫 《湘夫人祠》诗：“虫书玉佩蘚，燕舞翠帷尘。” 仇兆鳌 注：“虫蚀如字书。” 唐 乔知之 《长信宫中树》诗：“餘花鸟弄尽，新叶虫书遍。” 现藏湖北省博物馆 现代书法家费声骞评越王勾践剑：“笔画采取鸟形，富装饰美。章法行气疏落有致，端庄凝静。” 这种书体常以错金形式出现，高贵而华丽，富有装饰效果，变 这种书体常以错金形式出现，高贵而华丽，富有装饰效果，变化莫测、辨识颇难。鸟书亦称鸟篆，笔画作鸟形，即文字与鸟形融为一体，或在字旁与字的上下附加鸟形作装饰，如越王勾践剑铭、越王州勾剑铭。多见于兵器，少数见于容器、玺印，至汉代礼器、汉印，乃至唐代碑额上仍可见。虫书笔画故作蜿蜒盘曲之状，中部鼓起，首尾出尖，长脚下垂，犹如虫类身体之弯曲，故名。春秋晚期楚王子午鼎铭，除少数几个字近鸟书外，余多当属于虫书。吴王子于戈铭亦是鸟书与虫书。虫书不仅见于容器，兵器，亦见于战国古玺及两汉铜器、印章、瓦当，其名在许慎《说文解字叙》中还被列为秦书八体之一，可见亦行于秦代。鸟书与虫书都是以篆书为基础演变而成的一种美术字体。郭沫若认为鸟虫书是于审美意识之下所施之文饰也，其效用与花纹同。中国以文字为艺术品之习尚，当自此始(《周代彝铭进化观》)。关于鸟虫书的发展变化情况，可参见容庚《鸟书考》(《中山大学学报》1964年1期)与马国权《鸟虫书论稿》(《古文字研究》第10辑)、曹锦炎《鸟虫书通考》(上海书画出版社1999年版)。鸟虫书主要见于一些青铜器之铭文，尤以兵器为多。这是一种变形的装饰用文字，不应将其看成是另一种文字系统，且使用范围很有局限，简书中就没有此种文字。相比较而言，在文字方面，鸟虫书应是最能体现文字的南方文化特色的。当然，它并不为吴、越 、楚所独有，使用范围包括了南半个中国。 王莽 变八体为六体。又名鸟虫书。《汉书·艺文志》：“六体者：古文、奇字、篆书、隶书、繆篆、虫书。” 颜师古 注：“虫书，谓为虫鸟之形，所以书幡信也。” 清 叶襄 《禹陵》诗：“窆石虫书古，穹碑鸟篆工。”参阅 汉 许慎 《＜说文解字＞叙》。 虫书的变化如此丰富多彩，我们在欣赏和研究它时，往往会一方面惊叹于古人那种无拘无束、活泼自由的造型想象能力；一方面又从那些用心良苦的架构中，强烈地感受到他们对汉字的装饰意识。对于鸟虫书，有人认为它是文学书写向艺术方向发展的标志，也有人认为它牺牲了文字的书写性，沿着这条装饰化、美术化的道路发展下去，最终将导入一个非书法的误区。作为一种美术字体，鸟虫书的艺术成就确实不高，如孙过庭《书谱》所说：“复有龙蛇云雾之流，龟鹤花英之类，乍图真于率尔，或写端于当年，巧涉丹青，工亏翰墨。” 八十三高龄的胡光俊先生身材魁梧，因左眉有白毛而自号白眉。祖籍浙江省义乌市酥溪镇，祖父辈亲友多系艺术人才，他生活其中，耳濡目染，7岁即学刻印，13岁习国画，旅台几十年虽任职于会计岗位，却对书法、绘画、金石艺术钟爱至深，临摹与创新俱得神髓。他的鸟书造诣精湛，蜡笔国画自成一格，金石、西画、素描乃至裱褙无一不精，吸引了包括日本、韩国的许多爱好者前往收藏 鸟虫书以鸟为主要装饰图案，而对于鸟的附加特点，马国权先生在《鸟虫书论稿》一文中，曾经做过非常细致精密的分析。如《越王州句矛》的铭文，“戊、王、州、自、乍、用、矛”七字，鸟形都是附于笔画之外的，去掉鸟形仍然可以成字。除了“州”、“矛”两字的鸟形比较相近外，彼此形状繁简都不一样；“戊”字左上为小鸟，“自”字下双大鸟，“乍”、“用”两字鸟在字下，形状不同；“勾”字的勺以鸟足成之，笔画与鸟形已浑然一体。可见鸟的配搭，或繁或简，或上或下，或分或合，都无定式。 的两段文字，一段13行，一段8行，可分为甲、乙编。四周是作旋转状排列的12段边文，其中每三段居于一方，四方交