国剧艺术大观课课件(国剧介绍)概要.ppt

京剧的表演艺术 京剧艺术在中国是一种“大众艺术”,老幼妇孺有目共睹、有耳皆闻的表演形式。 喝彩是欣赏京剧的一种独特的方式，懂戏的观众知道应该在哪儿叫好、不该在哪儿叫好。 懂得欣赏京剧的唱腔的一波三折，以及不同唱腔的美感，就进入了欣赏京剧较高的境界。 一些戏迷谈起京剧的玄奥会说：“京剧这东西，复杂得很呀。就连几件行头，那些个讲究，就够你研究一辈子的了。” 中国国家京剧院演员 中国人民大学国剧研究中心执行主任 美国耶鲁大学戏剧系客座教授 匈牙利裴多菲大剧院特邀导演 全国政协委员 一、第九个“样板戏”童星主演 二、京剧名师培养的第一代本科生 中国京剧院旦角一级演员 三、中国京剧走出国门的使者 孙萍: 路漫漫其修远兮，吾将上下而求索 孙萍来自京剧世家,来自中国戏曲学院，来自京剧艺术的最高 殿堂,是国家一级演员。 她是黄河之滨的女儿，是全国青联的常委，全国政协委员， 是匈牙利裴多菲大剧院的特邀导演。 她为美国耶鲁大学授过课，美国现任总统布什就毕业于此校。 她曾与美国宾大交响乐团同台演出，轰动费城。 她到中国的乡村、矿山和边疆演出，与老百姓情同手足。 她孜孜以求的是，用自己的劳动为伟大的祖国增添一分光彩。 用自己的艺术实践为中国人民和世界人民的友谊增添一分美丽。 所有同志者，都希望并祝贺她们和她的朋友们成功。 京剧的表演艺术 京剧最基本的表演手段被概括为“唱、念、做、打”。 京剧语言是中州韵、湖广音和京音组成的。 京剧按剧中人物的性别、年龄、身份、地位、性格以及音色和唱法，分成不同的角色行当。 每一个特定的行当，都有自己的发声方法和演唱方法，不同的行当之间有着很大的差异。 老旦和青衣，前者是以真声为主，后者则是以假声为主；小生、老生与花脸之间的差别。 看京剧最过瘾的就是看演听唱，演员的情态，一举手一投足都是那样耐人寻味。老戏迷一般称为“听戏”。 唱 京剧的表演艺术 念 “念”，是指念白,也就是人物的说话,在京剧中主要起叙事作用。 京剧的表演艺术 做 （图为）俞振飞在《金玉奴》中饰演的穷书生端着饭碗喝完了豆汁，又用嘴去舔筷子，把人物的寒酸相刻画得细致入微。 做指舞蹈化的形体动作 京剧的表演艺术 打 京剧中的“打”是指武术和翻跌的技艺，将传统武术舞蹈化，用兵器对打被称作“把子功”。 （图为） 《火凤凰》中的一幕。 京剧的表演艺术 京剧的行当 各色人物依性别和性格色彩被划分成四个基本类型 四大类表演行当—— “生、旦、净、丑” “生” “生”是成年的男性角色，依年龄和气质又分为老生、武生、小生。 京剧的行当 “旦” “旦”是女性角色的统称，包括青衣、花旦、武旦、花衫、老旦、彩旦等。 花衫 花旦（右） 武旦 老旦 京剧的行当 青衣 “净” 观众经常看到的脸谱，通常是“花脸”所特有的，这类角色叫做“净”。他们都是男性，性格粗鲁豪放，喜欢大声说话，动不动就喊叫，急了，还可能动拳脚。净行分铜锤花脸、架子花脸和武花脸。 这张大花脸就是净角的扮相，他身着蓝色蟒服，口带白髯，是一个能文能武、果敢侠义、勇猛稳重的角色。 京剧的行当 “丑” 丑角虽然在京剧里位居第四，起着映衬烘托主角的作用，但在中国戏曲发展史上却早于其它行当产生，“无丑不成戏”的戏谚流传已久。有人认为丑行是专演坏人的，其实不然。丑行中有些是扮演阴险狡猾、贪鄙自私的角色，但更多的却是扮演机警、伶俐、幽默，甚至很正直、善良的角色。在传统戏里，一般社会地位不高的人，大部分都丑角来扮演。而从性格上来说，这些人多半都很滑稽、活泼，比较乐观。 京剧的行当 丑角女性通常由男演员扮演，戏虽不多，扮相却可笑可爱。（图为张金梁手绘的丑婆子形象） 这两个丑角，他们用白粉在鼻、眼、眉处勾画出一块状如豆腐的白块，嘴上点一些墨点，看起来滑稽搞笑。 文化三国论 国粹 国魂 国防 一、理解京剧 二、热爱京剧 三、保护京剧 在理解、热爱、保护京剧的共同愿景中，怎样更好地真爱中华民族文化 * (图为)著名的程派男旦王吟秋表演侧重唱功的青衣戏《贺后骂殿》。 * * (图为)著名的程派男旦王吟秋表演侧重唱功的青衣戏《贺后骂殿》。 *