服饰及着装艺术.docVIP

服饰与着装艺术（目录） 第一章 服饰色彩 一 色彩知觉 二 色彩感觉 三 着装中的色彩搭配 四 选择适合自己的色彩 第二章 服饰图案与服饰面料 一 构成基础—服装中的点、线、面、体 二 典型服饰图案的着装效果分析 三 常用服装面料的着装效果分析 第三章 服饰造型与着装风格 一 服装的廓型 二 体型与着装 三 典型服装风格 第四章 服饰整体搭配 一 服饰审美 二 服饰搭配 第五章 着装形象—对自我的认识与表达 一 着装中传递的情感信息 二 地位身份与着装 三 年龄感与着装 四 着装与人际吸引 五 着装的Ｔ、Ｐ、Ｏ原则 第六章 着装与流行 一 服饰流行概述 二 流行与个人消费 三 流行信息的获取 四 著名时装设计师作品赏析 第七章 服装与面料专题 一 服装使用信息的标识 二 服装用织物 三 衣料的认识与选择 四 服装的洗熨与保管 概述 现代生活的快节奏使得人际间的交往变得直接而匆忙，服装和装饰给予他人的第一印象越发显得重要。人的整个外貌由服装、饰物和人体特征、情绪状态等因素共同构成，其中服装常常是最重要的因素。服装是一种“符号语言”，一种非言辞系统的沟通。挑选什么样的服装，往往就是在定义和形容我们自己。服装的色彩、线条、款式、面料、饰品、配件，还有发型、化妆与着装者共同创造着独特的着装形象。完美的整体搭配可以组成和谐舒畅的视觉语言，它能够帮助我们展示自我，进而更加自信从容地融入社会群体之中。 服饰色彩 一 色彩知觉 （一） 色彩三要素 1.色相 色彩的面貌就是色相，不同的色相由不同波长的可见光产生。色相的多样性成就了五彩斑斓的时装世界。 2.明度  也称为“亮度”，是指色彩的明暗程度。白色的明度最高；黑色的明度最低。红、绿、蓝等各种颜色都具有不同明暗程度的明度。 3.纯度 纯度是指色彩的饱和度。日光通过三棱镜分解形成七色光的纯度最高，现实生活中的色彩则往往因含有多种色彩成分而呈现一定的灰度，色彩纯度最低的黑、白、灰被称为无彩色系列。 （二） 色调 “调子” 代表了一组事物的共同倾向性，表明组成事物的各个元素之间都带有某种共同的特征。色彩也可以划分出不同的基调。色调的分类： 1. 色相调--以色相为基础划分的色调。如红调子、紫调子、 蓝调子等。 2. 明度调--以明度为基础划分的色调。如亮调子、灰调子和暗调子。 3. 纯度调--以纯度为基础划分的色调。如鲜艳色调、暗淡色调。 4. 冷暖调--以颜色给人的冷暖感来划分的色调称为冷暖调。它来自于人们的心理感受和经验积累。暖调的橙色与棕褐营造出丰厚饱满的秋日气氛。冷调的绿色系列清爽、明亮，带来春的气息。 二 色彩感觉 （一） 色彩的固有感觉 1. 色彩的冷暖感 2. 色彩的轻重感 3. 色彩的兴奋与沉静 4. 色彩的明快与忧郁 5. 色彩的华丽与质朴 6. 色彩的软硬感 7. 色彩的距离感 8. 色彩的膨胀与收缩 （二） 色彩的性格与象征 色彩的性格是一种内在的属性，与色彩的象征相比，较少受到人的经验、民族、地域、时代等因素的影响。色彩的象征则因各地区传统文化的不同而具有一些差异。 1. 色彩的性格 康定斯基对色彩性格的陈述∶黄色具有物质张力的性质，它不自觉地向对象奔驰，无目的地向一切方向流泻。封闭在一几何形里时，它造成不安定感，刺激着、激动着。它和发疯、盲目地癫狂、神经失常的情感状态相接近。它从来不含有什么深刻的意义，而接近于一片荒芜。一个蓝色的圆形显示一种象蜗牛缩进它的外壳那样的向心运动，并且离观者远去。暗蓝色使人沉浸在没有涯际的包罗万象的深沉严肃之中。最亮的蓝则造成平静的安息。绿色是幽静的。正绿色是所有颜色中最安定的，它不向任何方向移动，没有相当于诸如欢乐、悲哀或热情那样的感染力，它什么也不要求。红色是咆哮和火焰，更多内向而不外向，有男性的力量。朱红色引起有力量、有精神、有野心，决心、欢乐、胜利的感情。白色是伟大的沉寂，充满着可能性。黑色是虚无而没有可能性。 2．色彩的象征 白色∶纯洁、天真和地位 黑色∶忧郁、罪恶以及放弃世俗享乐的献身精神 灰色∶谨慎、神秘和理智 红色∶激烈的情绪、愤怒和破坏性 在东方传统中象征喜庆和吉祥 黄色∶年轻、希望和欢乐 在中国传统中象征王权 蓝色∶和谐、正直和忠实 绿色∶怪异精灵、健康、大自然 紫色∶庄严和粗俗 褐色∶稳定、节俭和宽容的爱心 三 着装中的色彩搭配 （一） 依据形式美法则 1. 配色的平衡（调整色彩面积、形状、位置的对比关系） 平衡-----对称均衡：中心对称、轴对称 非对称均衡 不均衡 2. 配色的强调（突出、强化主题） 强调---