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电视美学 文学与传媒学院 刘月新 目录 绪 论 电视美学的研究对象与方法 第一章 电视美的本质特性 第二章 电视美学的分类 第三章 电视美的创造 第四章 电视艺术创作 第五章 电视纪录美学 第六章 电视接受美学 第七章 电视生产与传播 第八章 电视理论建设 第九章 电视文化特质 课堂讨论 1、纪录片《晋商》 2、电视剧《大工匠》 3、纪录片《铁西区》 4、电视剧《大明王朝》 5、纪录片《故宫》 6、纪录片《新丝绸之路》 参考书目 1、胡智锋：《电视美学大纲》，北京广播学院出版社。 2、刘隆民：《电视美学》，文化艺术出版社。 3、范文德：《电视纪实美学》，兰州大学出版社。 4、高 鑫：《电视艺术美学》，北京广播学院出版社。 5、胡智锋：《电视审美文化论》，北京广播学院出版社。 绪论 电视美学的研究对象与方法 第一节 电视美学的研究对象 一、什么是电视美学 电视美学是电视学和美学的重要分支，是建立在电视学和美学的基础上，研究电视美的本质和特征、电视美的形态、电视美的创造、电视美的欣赏等问题的一门新兴学科。 电视美学具有双重学科属性，既可以隶属于电视学，又可以隶属于美学，是美学与电视学的结合，是美学的一个分支，是从美学的角度探讨电视作品的审美属性、审美形态、审美创造与审美欣赏。电视美学从美学的高度对电视艺术进行分析与阐释，具有更多的哲学色彩。 二、电视美学与一般美学 1、电视美学与一般美学的联系 美学一词来源于希腊语aesthesis，最初的意义是“对感观的感受”。由德国哲学家亚历山大·戈特利布·鲍姆加通首次使用的。他的《美学（Aesthetic）》一书的出版标志了美学作为一门独立学科的产生。美学的本意是“感性学”，是研究人的感性认识的一门学问。 作为一般美学的一个分支，电视美学从总体上受到美学普遍规律的制约，需要借用一般美学的观点来分析电视美的审美规律。 美学研究美与现实的审美关系，电视美学则研究电视美与现实之间的审美关系。 (1)从客观方面来看，美学研究所有的审美对象，阐明美的本质和根源，美的各种类型（自然美、社会美、形式美、艺术美）以及美的各种形态（崇高、滑稽、优美、壮美、悲剧、喜剧）的本质。 电视美学研究电视美的审美创造与美学规律，研究电视美的诸种存在形态以及各种存在形态的本质特征。  （2） 从主观方面来看，美学研究审美创造主体和审美接受主体的审美意识，阐明它的本质、反映形式的特征及其历史发展的规律。 电视美学则研究电视美创造主体（电视人）与接受主体（观众）的的审美意识，阐明其本质、反映形式的特征及其历史发展的规律。 （3）从美的构成来看，美学研究审美意识的物质形态化了的艺术，阐明艺术的本质、艺术的构成与种类。 电视美学研究电视审美意识物质形态化了的电视艺术，阐明电视艺术的本质、艺术的构成与种类。 2、电视美学与一般美学的区别 （1）由于电视美与现实之间的种种错综复杂的关系，是通过电视这一独特的传播媒介和表现手段来构成的，电视美在再现或表现现实生活，在创造自已独立的美的形象以及受众的审美认同等方面，都有自已的特殊的途径和方式。因此，电视美学应该立足于电视的媒介与手段，不能用一般美学的概念对电视美学进行生搬硬套。 （2）电视美与现实的审美关系受到电视媒介的制约，与文学、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、建筑等艺术形态区别较大，但又需要借用这些艺术形态的表现手段，创造一种声画统一的审美对象。因此，电视美学以一般美学理论为指导，研究电视美创造的特殊性，探讨电视美的特殊构成。 （3）电视美是一种新的审美形态，具有新的审美属性，研究者应该通过对电视美的研究，来丰富一般美学，促进一般美学研究对象、研究范式、研究方法的变革。 一般美学——电视美学——一般美学 普遍性—— 特殊性 ——普遍性 卡通《阿斯泰里斯和奥贝利斯》是法国最成功的长篇漫画之一 柯南 三、电视美学的研究对象 1、电视美的本质：从电视与社会的关系上，电视美学研究电视美的本质属性。电视美的产生与发展是与其特定的社会、历史、时代的条件相互依存的，对其本质属性的分析应该着眼于这二者之间的关系。 2、电视美的构成：从电视产品的创造过程来考察电视作品创造者的审美意识，研究这种审美意识在电视作品创造过程中各个环节上的体现，进而阐述电视作品自身的艺术构成与美学特征。