②李清照《声声慢》PPt.ppt

《声声慢》是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。 通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。首句连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情。下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。 上阕—寻觅无着的痛苦 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 第一层写寻觅精神寄托而无着。 寻寻觅觅 写情态动作，茫然四顾，到处寻觅，百无聊赖的诗人，竭力寻找精神上的寄托和安慰。 冷冷清清 这是寻觅的结果。感觉中既有秋风的萧瑟，又有异地的冷清，更有孤寂生活的清寒。 凄凄惨惨戚戚 冷清的生活带来的心境，凄苦、惨痛、忧伤，个人遭遇之愁，国败家亡之痛一起涌上心头。 七对入声叠字往返复沓，音节短促轻细凄清，由表及里地渲染了环境气氛和内心孤独愁苦的情怀，且富于音乐美。 乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急! 秋天的气候变化无常，这种阴晴不定、冷暖无常的气候，更加重了孤老多病的词人的哀愁。“乍暖”句实写秋天气候的特点，暗写南宋政治气候之多变。 “最难将息”，表面上是写难以调养身体，实际上是写处于自然气候、政治气候多变的客观环境中，词人在主观上是难以应付的。在无可奈何的情况下，他想借酒浇愁，可是， “三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”，“晚来风急”明写深秋自然气候，暗写日趋恶化的政治气候，客观环境折磨词人，使她抑郁苦闷，忧愁难消。 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 “正伤心”三字点明上几句所隐含的愁情，空中鸿雁，是词人的旧时相识，大雁曾经是她和离家出仕的丈夫之间的信使。李清照在《一剪梅》中曾写过：“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。”而今，丈夫已经亡故，收信的对象已不在人世，看到昔日为自己传递信息的鸿雁，怎能不触景生情，伤心落泪呢？ 下阕写庭院景象，抒发悲愁 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘? 词人的视线由仰望长空大雁，转到俯视满地黄花。作者对菊花别具一种情感，“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”（《醉花阴》）当年菊花虽瘦，尚在西风中摇曳生姿；而今黄花凋零枯萎，憔悴不堪。作者将自己比作残菊，形象地表现出词人不幸的身世变化，反映了她在旅居生活中的孤独郁闷心情。 守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。 一个“守”字和“独自”一词，活画出一个发愣闷坐失意人的形象，突出词人度日如年的凄戚心情。天黑后，看不到令人伤感的景象，也许心情会平静一些。可是“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”好不容易挨到黄昏，却听到了令人忧愁的声响。细雨的点点滴滴，滴在梧桐叶上，送进愁人的耳里，滴到愁人的心头，把心都滴碎了。整个黄昏，整个夜晚，就这么滴下去，不知何时才能完了？这就将李清照的生离死别、家破人亡的愁情渲染到极致。 比较《雨霖铃》与《声声慢》两首词的艺术手法 融情于景 都注重描写特定季节的景物，景中含情。 《雨》所写寒蝉雨歇，烟波暮霭，晓风残月，都是冷落凄凉的景，环境气氛和离愁别绪的主题情感融为一体。 《声》细雨滴梧桐的秋景，一叶叶一声声，空阶滴到明的景语正是其怎一个字了得的心语。 虚实相济 《雨霖铃》上阕写眼前实事实景实情，以淋漓尽致地词人不忍分离又只能分离的心情；下阕则是对别后生活的设想，因情设景，虚实中描绘的是其孤单寂寞的心情。 细节描写 《声声慢》守着窗儿，独自怎生得黑守窗的细节写出了作者独坐无聊，内心苦闷。细雨梧桐蕴含无限愁情。 * * 第四单元 古典诗歌 声声慢 　　她是独创一格的，她是独立于一群词人之中的……她是太高绝一时了，庸才的作家是绝不能追得上的。无数的词人诗人，写着无数的离情闺怨的诗词……这一切的诗词，在清照之前，直如粪土似的无可评价。　 郑振铎《中国文学史》 千古才女李易安，万古愁心李清照。 　 李清照（1084－1151），自号易安居士，济南章丘（山东章丘）人，两宋之交著名女词人。父李格非是当时著名学者，丈夫赵明诚是金石学家。清照通晓音律，长于诗词，工散文，能书画，她是中国古代文学史上首屈一指的女作家。 词分前后期：前期生活优裕，词作多反映其悠闲生活；后期孤苦飘零，多悲叹身世之作，情调感伤。现存词六十首左右，作品主要收集在《漱玉词》。 作者简介 清照十八岁嫁太学生赵明诚，婚姻生活典雅美满。赵明诚做太学生时一月只能回家两次，出仕后也常外出，清照的离情别绪便化作这些词句。靖康乱发之后，1129年，明诚病逝，清照孤身流落，在杭州度过残年。大约在1151年到1156年间，清照孤冷地离开人世。 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 如梦令 　词中写了作者少