第七讲99代以来的女性文学.pptVIP

第七讲 镜城与突围 ——1990年代以来的女性文学 所谓“境城”是指各种文化观念和立场的交互折射、相互印照，形成了众多的文化幻象，这些幻象混淆了方向，模糊了目标，阻隔了出路，同时内化了传统观念，使女性在反抗和突围某种男权传统的时候，不期然地遭遇了另一种诱惑，陷落于另一种男权思想的“围城”。 20世纪90年代“我的自我”、“我的身体”、“我的欲求”成为女性写作自觉选取的主题。 张洁、王安忆、铁凝、陈染、林白、池莉、张抗抗、方方、蒋子丹、徐小斌、海男、迟子建、徐坤等的作品，都体现了女性较为成熟的个性和鲜明的性别特征。 一、突围——身体写作和私人化写作： “不是在讲话，她将自己颤抖的身体抛向前去；她毫不约束自己；她在飞翔；她的一切都汇入她的声音，她是在用自己的血肉之躯拼命地支持她演说中的逻辑。她的肉体在讲真话，她在表白自己的内心。事实上，她通过自己的身体将自己的想法物质化了，她用自己的肉体表达自己的思想。从某种意义上说，她在铭刻自己所说的话，因为它不否认自己的内驱力在讲话中难以驾驭并充满激情的作用。” 私人化写作是在回避主流话语的情景下，创作主体专注于以自我为中心的私人生活和边缘性体验，用一种纤巧、细腻的笔触创作出来的、带有某种自传性质的文学文本，是女性作家为解构传统文学中的宏大主题与宏大叙述，而建立的一种极端边缘化的性别写作方式。 20世纪90年代，“私人化”写作、“私小说”形态、女性与个人的合谋，成为了女性作家自觉或不自觉所采取的突围策略，“身体写作”为突破男权视域提供了一个新的理论支点，“私人生活”被赋予了审美意义，进而为当代文学拓展了新的写作空间。 “身体写作”犹如一把双刃剑。一面是批判男权文化的有力武器，一面又被男权文化“借用”。 大众传媒的炒作、商业的庸俗包装，以及某些恶意的‘窥阴’操纵，使得女性私人写作变成了对女性性别的一种亵渎和玷污。 （一）陈 染： 出生于北京。幼年学习音乐。18岁兴趣转向文学。 1980年代初开始发表诗、散文，以小说《世纪病》在文坛脱颖而出。 90年代发表《与往事干杯》、《无处告别》、《私人生活》等。 《私人生活》不仅仅是女性肉体的、生理的成长史，也是女性心灵的成长秘密。 倪拗拗、母亲、禾寡妇 父亲和T老师 挑战了同性爱、边缘人的主题。 陈染从一个女性的视角出发，为人类的一些基本关系：诸如爱情、友情与亲情，女性与女性，女性与男性，个体与整体，个性与共性之间的关系进行了揭秘。 （二）林 白： 原名林白薇，原籍广西博白，生于广西北流县。 1982年毕业于武汉大学。 起先创作诗歌，后从事小说写作。 主要作品：长篇小说《一个人的战争》、《青苔》、《守望空心岁月》、《说吧，房间》；中短篇小说集《玫瑰过道》、《子弹穿过苹果》、《同心爱者不能分手》、《致命的飞翔》等，散文集《丝绸与岁月》等。 “一个人的战争意味着一个巴掌自己拍自己,一面墙自己挡住自己,一朵花自己毁灭自己。一个人的战争意味着一个女人自己嫁给自己。” 《一个人的战争》以“回忆”的视点书写女性自身的个体经验，书写女性潜意识中创造的欲望、性欲望和对话语权利的欲望。 通过对林多米由一个女孩成长为一个成熟女性的叙述展现出一个女性成长过程中性别意识的觉醒，以及此过程中的冲突与困惑。 “我到底是一个什么样的人呢？我是否天生就与别人不同呢？” 性别意识始终是一条隐伏的线索。 二、陷落——“美女文学”： 卫慧、棉棉等则将女性身体袒露于消费时代的大众“趣味”之中。她们笔下的“身体”不再是自然意义上的身体，而是资本意义上的身体。 1998年7月《作家》杂志刊出“70年代出生的女作家小说专号”（“女作家专号”），集中推出了卫慧、周洁茹、棉棉、朱文颖、金仁顺、戴来、魏微7位女作家的作品。 “半自传体小说” ：“女作家的故事”和“女作家所写的故事”互为文本。 2000年花山文艺出版社推出“突围丛书”，主力是卫慧、周洁茹、金仁顺和朱文颖。 （一）卫 慧： 号称晚生代、新新人类女作家。1973年生，1995年毕业于复旦大学中文系。做过记者,编辑,电台主持,咖啡店的女侍,广告文案等, 自编自导自演过话剧。 《上海宝贝》：是一部女性写给女性的身心体验小说；一部半自传体小说；一部发生在上海秘密花园的另类情爱小说。 倪可CoCo和天天的故事。 《上海宝贝》为男权社会提供了理想的新型宝贝：有良好的出身、一流的教育、漂亮的外表、娼妓的生活；还描摹了理想的生活方式：酒吧和咖啡厅，红酒和Hash，爵士乐和重金属。 两个诱人的因素是“宝贝”和“上海”。 （二）棉 棉： 本名王莘，1970年生于上海。 1995年回上海养病，1997年开始发表作品。代表作《糖》已在十几个国家出版。 棉棉的作品中是一些都市边缘人群、问题青年的另类生活。 她以亲历者的